「諜報員」、まさに、そんなブログの引っ越し作業の結果、
100を超える記事の画像が表示できなくなり、非公開としました。
記憶を呼び起こしつつ、漸次、復活・再生させるつもりですが、
正直、皆目見当のつかない画像も多々あります。
上記のように、連続性を維持することは、このシリーズの
重要なファクターですので、時間がかかっても復活・再生を
果たさなければならないのですが、漸くこれで34作目です。
さてと、それでは、ここからが、
『ダ・ヴィンチの罠 諜報員（改）』
の記事になります。
（以下、本文）
イタリアの「華麗なる一族」と言えば、
真っ先に名前が上がるのはメディチ家でしょう。
万能の天才レオナルド・ダ・ヴィンチが
ミラノ・スカラ広場のダ・ヴィンチ像
ヴェロッキオの工房での６年にわたる修業を
終え、フィレンツェの画家組合に加入したのは
彼が20歳になった西暦1472年のことでしたが、
ロレンツォ・ディ・メディチの像 ヴェロッキオ作
その３年前の1469年に同じく、父ピエロの死に
よって、弱冠20歳にしてメディチ家の当主になって
いたのがロレンツォ・ディ・メディチでした。
ロレンツォ・ディ・メディチ Wikipedia
当時、
フィレンツェで実権を握っていたメディチ家は、
13世紀の初頭にフィレンツェに進出した新興の
勢力で、フィレンツェで始めた銀行業が大成功
をおさめたことで次第に同国の実権を握るよう
になるわけです。
15世紀中期には国政を掌握するまでに至り、
メディチ家が最盛期を迎えたこの時期の当主が
ロレンツォで、ダ・ヴィンチがひとり立ちした
頃の若きフィレンツェの統治者だったのです。
ロレンツォ・ディ・メディチの像
彼は、政治・経済だけでなく、芸術にも関心
が高く、多くの芸術家を庇護していました。
ボッテッチェッリやフィリッピーノ・リッピの他
にも、まだ少年だった若き日のミケランジェロ
を自宅に住まわせていたそうで、メディチ家と
ミケランジェロとの関係は、ロレンツォの次男
『レオ10世と枢機卿たち』ラファエロ・サンティ画
ジョヴァンニがローマ教皇レオ10世となって
からも続いていたのですが、
『レオ10世と二人の枢機卿（枢機卿たち）』1518年
ミケランジェロの気難しい性格を敬遠してか
、フィレンツェなど他の場所での仕事を命じて
、彼をローマからは遠ざけていたようです。
幼い頃から一緒に過ごしていて、扱いにくい
芸術家肌の人間だと感じていたのでしょうか？
ミケランジェロやジョヴァンニ（レオ10世）の
話はともかく、
自ら長編詩を綴るなど芸術的な素養にも
恵まれていたロレンツォですが、彼は芸術
そのものよりも、芸術が持つ政治的な利用
価値の方により関心が高かったようで、
ロレンツォ・ディ・メディチの肖像
彼の祖父で「祖国の父」と尊称される
コジモ・ディ・メディチのように
コジモ・ディ・メディチの肖像
金融業などで得た巨万の富を惜しげもなく、
学問と芸術の保護・発展に費やし、ギリシャ
の古典研究サークル（プラトンアカデミー）を
創設して自らも参加したり、別荘を開放して
学者・文人・芸術家たちのサークルやサロン
を開設したりと、後のルネサンス隆盛の礎と
なったというような意味ではなく、
むしろ、
他国との外交や情報を得るには、教会から
の仕事の依頼を受けて、さまざまな国へ赴く
ことが可能な画家などの芸術家がうってつけ
であって、そうした諜報活動的意味合いから
もロレンツォは、ボッテッチェッリ、ペルジーノ
、フィリッピーノ・リッピなど大勢の画家たちを
抱えて、彼らを近隣諸国へと派遣していたの
ではないかと考えるに至ったのです。
ロレンツォ・ディ・メディチ
もちろん、
芸術家たち全員が諜報活動をしていたと
いうことではなく、限られたごく一部の人間
が何かしらの密命を帯びて派遣されていた
わけで、そうした人物の中でも特別な使命
を与えられていたのが、ダ・ヴィンチで
はなかったか、と推測されるのですが ・・・
というのも、
フィレンツェで多くの芸術家を庇護していた
メディチ家とダ・ヴィンチとの関係が今ひとつ
ハッキリしないことにあります。
ダ・ヴィンチは、ロレンツォとの表立っての
関係性は希薄ですがプラトン・アカデミーに
通い、サロンに顔を出していたのは確かで、
有り余る才能を持て余していたダ・ヴィンチ
に目利きのロレンツォが目を付けないわけ
はなく、彼の隠密として重要な役割を
ダ・ヴィンチが担っていたと思われます。
西暦1478年4月26日に、
世に「パッツィ家の陰謀」として
知られる事件が起こります。
ここではその詳細には触れませんが、
要は、
メディチ家の排斥を目論むパッツィ家の
面々と教皇シクストゥス４世とが共謀して
起こしたメディチ家の兄弟（兄 ロレンツォ
と弟 ジュリアーノ）に対する暗殺事件で、
ジュリアーノ・ディ・メディチの肖像
（ボッテッチェッリ）
全身十数か所をメッタ刺しにされた弟の
ジュリアーノはその場で絶命、
ジュリアーノ・ディ・メディチの肖像
ロレンツォは首に軽傷を負ったが辛くも
逃げ延びることができたということですが
ロレンツォ・ディ・メディチ
この後の報復劇が凄まじく 70人を
数える者たちが１～２年のうちに処刑され、
暗殺などの手段で殺された者を含めると
100人を超えるという陰湿で凄惨な
結末を迎えるわけです。
こうして、
教皇シクトゥス４世とメディチ家の確執は
抜き差しならぬまでに決定的となります。
捕り押さえた者の供述によれば、
「ひとたびロレンツォがフィレンツェ
から消えれば、われわれは、その
共和国を思い通りに動かすことが
でき、実に好都合なのだ」
シクストゥス４世は、そう嘯（うそぶ）いて
いたそうですが ・・・
第212代ローマ教皇シクストゥス4世
盤根錯節なるメディチ家とロレンツォ
の存在は、教皇シクストゥス４世にとって、
「目の上のたんこぶ」以上に目障り
で邪魔な異物だったのでしょう。
この事件の首謀者たちが描かれている
とされるメロッツォ・ダ・フォルリの絵画に
『シクストゥス４世からヴァチカン図書館長に任命されるプラーティナ』1477年頃
メディチ家排斥謀議に加担した面々の
うちの何人かが登場していますが、
『シクストゥス4世からヴァチカン図書館長に任命されるプラーティナ』部分 cesareborgia.ciao.jp
このローマ・ヴァチカン VS メディチ家の
対立については、後日に機会があったら
お話することにして、
小生が個人的に解せないことの一つに
1481年に、ローマ教皇シクストゥス４世が
システィーナ礼拝堂の壁画制作のために
フィレンツェから才能豊かな若き画家たち
（ボッテッチェッリやフィリッピーノ・リッピ）
をローマに呼び集めた時に、ダ・ヴィンチ
の名前がなかったことが挙げられますが、
何故に才能溢れるダ・ヴィンチが招聘
されなかったのかが不可解で ・・・
その結論として、1478年にフィレンツェ
政庁から受けたサン・ベルナルド礼拝堂
の祭壇画の依頼を下絵段階で途中放棄
したことやフィレンツェ郊外の修道院での
祭壇画の仕事も素描の途中で仕事放棄
しているなど、その移り気な性格ゆえに
信頼に値しない人物との評価によるもの
と考えていましたが、ロレンツォの密命
があったと考えると合点がいくのです。
つまり、
『音楽家の肖像』『ウィトルウィウス的人体図』『自画像』
ロレンツォの隠密（密偵）としてのミラノ
行きが、すでに計画されていたとすれば、
すべての辻褄が合ってきます。
『音楽家の肖像』部分（ 1485－1490年頃）
実際に、ダ・ヴィンチはロレンツォから
「最良の画家」との推薦を受けて、
自らを売り込むための自薦状にリラの
演奏家、楽器職人、都市計画者、軍事
技術者などの肩書をつらつらと連ねて、
ミラノ公ルドヴィコ・スフォルツァ
のもとへと旅立っています。
こうして、
ダ・ヴィンチの師であるヴェロッキオは
ヴェネツィアへ、ボッテッチェッリやリッピ
等はローマへ、ダ・ヴィンチは ミラノへと
ロレンツォから命が下った芸術家たちが
次々に各地に派遣されていったのでは
ないかと考えられるのですが、
それが事実に近い推理であるとすると
ピーテル・パウル・ルーベンスの肖像
外交官でもあったルーベンスは
推して知るべしで、
『ダ・ヴィンチの罠 外交官（改）』での
考察過程の一環として、書き記した
「ルーベンス諜報員（スパイ）説」
はガセではなく、それなりに嫌疑に適う
内容だったということです。
彼がエージェントであったからこそ、
彼等だけが知り得る符合や符丁の存在に
気付き、『ダ・ヴィンチの罠』の
意図が見抜けたわけで、そのメッセージ
をルーベンスは後世へと伝えるべく
自身の絵画のいくつかに隠し描いたこと
はすでに一部の作品で紹介済みですが
そうです。
『受胎告知』における猫の存在と
『最後の晩餐』での犬の登場が
『最後の晩餐』 ピーテル・パウル・ルーベンス
そのメッセージ・シグナルであり、
『聖家族』 ピーテル・パウル・ルーベンス（1615年）
聖家族と聖エリザベス、幼児のヨハネを
描いた作品がそれを物語っているのです。
今回も予告した内容とは食い違う展開に
なってしまいましたが、
次回では、ルーベンスの絵における
犬と猫の意味と『聖家族』が物語る
真実の一端やその他の作品の意図など
に迫れればと考えていますが、
果たして、どうなるものやら、
ちなみに、
音楽家の肖像 レオナルド・ダ・ヴィンチ
この絵のモデルは未だ不明ですが、
近年の赤外線調査で右手に持つ紙片に
楽譜の描写が見つかり、音楽家である
ことは判明しています。
1482年にダ・ヴィンチがミラノに来た際
に、一緒にやって来たとされる音楽家の
アタランテ・ミリオロッティがモデルとの
説が有力であり、一説では ダ・ヴィンチ
が 彼の音楽の師であったとも言われて
いますが、小生が観るところにおいては
30代半ばのダ・ヴィンチ自身のすがたを
描いたものではないかと考えています。
その論拠としては、
些（いささ）か説得力に欠けるものの
男性の肖像は確認されている限りでは、
この作品のみで、パトロンたちの肖像で
さえ描かなかったダ・ヴィンチが弟子の
の肖像画を描くでしょうか？
『音楽家の肖像』が唯一の男性の肖像画
であるとすれば、ダ・ヴィンチが自ら描く
『音楽家の肖像』『ウィトルウィウス的人体図』『自画像』
これらの作品は『青・壮・老の自画像』・・・
言わば、
それはナルシスト傾向にあった
ダ・ヴィンチ自身の姿だと、考えるのが
妥当かと思われるのですが ・・・
いかがでしょうか！？ 
ところで、
その音楽家の弟子とやらの名前は
アタランテ・ミリオロッティ ・・・
そりゃ、
「当たらんて、見てろよって」
で、出た～あ。 親父ギャグ
「座布団一枚あげてください」
でも 「さもありなん」というような
意外な結論が得られるかもしれないし、
「なるほど」とはいかずに、残念な
結果に終わるかもしれませんが、
とにかくも、腑に落ちない不毛な記事に
ならないことだけを祈りましょう。
はてさて、
外交官でもあったルーベンスに
ピーテル・パウル・ルーベンスの肖像
イタリア・ルネサンスの三大巨匠たち
出典：blogs.yahoo.co.jp
学校では教えてくれない歴史の裏舞台。
出典：www.el.tufs.ac.jp
教科書に載らない舞台の裏ではどんな
ドラマが展開されていたのでしょうか？
『洗礼者ヨハネの斬首』 カラヴァッジョ 1608年
「あなたがたのうちの一人が
わたしを裏切るでしょう」
えっ!!
だが、
「裏切者はユダではない」
「解剖して分かったことだが、
人間は死ぬように出来ているのだ」
（レオナルド・ダ・ヴィンチ）
（確かに・・・）
1519年5月2日、故郷から遠く離れたフランス
（アンボワーズ城近郊のクルーの館）において
レオナルド・ダ・ヴィンチは永眠します。
67歳でした。
『洗礼者聖ヨハネ』部分 1513-1516年
基本計画（マスタープラン）の青写真は、
これですよ。
マジで、やべーぜ！
… to be continued !!
