ファズタッチ

ここ3回程ロックバンドのセッションにファズフェイスを持っていった。アンプはJC-120 。使うのはファズフェイスとストラトだけ。イメージは爆音ファズじゃなくバンドオブジプシーズのジミの音。長い間のオーバードライブ癖でコンプレッションにかなりの違和感があるが音は極太。奇数倍音をふんだんに含んだザラついた感触。ファズのドライブレベル０でも入れた瞬間にローエンドが持ち上がる。ファズレベル６あたりのゲイン調整でバランスを取るが、この時点でギターのヴォリュームの反応が良すぎてカーブに慣れるまで大変だ。全てファズオン状態でヴォリュームだけで全て表現が可能。フルテンのサスティーンはもちろんだが、絞ったクランチ、クリーントーンのクリスピーさがたまらない。ペラペラのJCクリーンがザクザクしたチューブトーンに変貌する。

ファズフェイス自体のトーンはダークである。歪を極力避けたアンプ作りが主流だった６０年代。大音量化に伴い巨大なキャビネットとスピーカーユニット。フルチューブサーキットのなかにトランジスタが使用され始めてクリーンブライトの傾向がより強まった。しかし、ギタリストの求める究極がコンプレッションの効いたディストーションなのは避けては通れない。そんなときに開発されたのがファズである。歪まないスタックマーシャルやデュアルショーマンのブライトでピーキーなトーンを太く粘らせるにはダークなフィルターが必要ということになる。

チューブアンプをフルテンでドライブさせたトーンのOD-1のデビューは７０年の末。プリアンプで歪ませるブギーの登場もも７０年代中盤。ということはロック黄金期の６０年代末から７０年代中盤のハードロックサウンドは全てファズということになる。ジミーペイジ、ジェフベック、デイブギルモアもみんなファズだ。

ただ爆音にするのがファズじゃない。ギタートーンに多彩な表情をつけるのがファズ。その手本になるのが１９７０年のジミヘンドリックス「ライブ　アット　ザ　フィルモア　イースト」だ。ストラトのスイッチング、ヴォリュームコントロールとファズのオンオフが生々しい。これを聴くとただブーストするのではなく全てのエフェクトや旋律とリズム、ヴォリューム感のトータルで曲を表現するのがよく判る。

最近リリースのファズは大変使いやすい。ほとんどオーバードライブだ。倍音も綺麗でどんなアンプにでも鳴ってくれる。でもそれはバンドの中ではあまり主張しないまろやかな歪だ。やはりファズは繋いだ瞬間、収拾がつかない！というぐらいじゃないとだめだ。それを何とかコントロール出来たときにロックギターがやってくるのだ。