朝から「大河への道」観てきました

朝から「大河への道」観てきました

きょうは梅田で8時40分から上映の≪大河への道≫を見てきました。
ほのぼの映画だと勝手に思っていたんですけど、
ハラハラドキドキ、
そしてどうするの？どう言うの？的な瞬間を経て、
感動の一瞬！
そして現代パートへ。
観た人ならわかると思うんですけど、でもネタバレなしには書けないので、
ネタバレご容赦でメモ程度に感想を残します。

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映画は江戸時代と現代の2つの舞台となっているけれど、
これ、江戸時代だけにしなかったのが成功のカギなんだろうなあと思う。
たしかに、伊能忠敬を知らないひとは数少ないと思うけれど、
日本地図をはじめて書いた、というだけでは、その物語に入ってゆけないもの。
志の輔さんがいくら話の名手だとしても、落語での二時代を舞台とする、
この構造があったればこそ、だったのだろうなあ。
それぞれの時代を役者さんが二役演じているのも面白かった。
役者さんたちはご苦労だったろう。

中井貴一さんと松山さんのコンビがとてもよかった。
ほぼ全編出てるんじゃないの、というくらい中井さんが出てらしたけど、
それが少しも過剰な気がしないし、
地図お披露目の場で、幕臣たちから退路を切られて、追い詰められる場面では
大河ドラマさながらの緊張感があった。
あの瞬間は≪鳥肌≫とは違うと思うのだけれども、
まさか、こんな展開に連れてこられようとは、とドキドキした。
地図は出来上がってしまえば、それで大団円を迎えると思っていたので。
松山さんがお茶目だった。そのお茶目さ加減の塩梅がよくて、
中井さんも松山さんも可愛さが渋滞していた（笑）
松山さんの前では中井さんが「お前なあ・・」と困る上司なのに、
いざ、脚本家さんのところに行くと、おたおたしちゃう、そのギャップが可愛すぎた。
そして最後には、伊能忠敬への敬意のように、脚本家に師事しようとする姿勢が
素晴らしいなあと素直に尊敬できたのだ。

北川景子さんは江戸パートの役が素晴らしかった。
ともすれば男の仕事、ロマン？の話になりそうなところを、
画面に現れない伊能忠敬を愛し尊敬する女性として清々しく、たくましく、そして悲しかった。
ときおり、投げかけるきりりとしたまなざしが鮮やかだった。

唯一の憎まれ役の西村まさ彦さんはいいお仕事をなさっていた。
コメディをさしはさむ余地があるんだ、とにやにやしていたけれども、
墓場で差し替えられた、ちいさなわらじ、墓場から持ち去られた伊能忠敬のわらじが
まさか、上様のまえで、観客涙腺決壊の伏線になろうとは想像もできなかった。
見事だ。

伊能忠敬が亡くなってから、影武者をたててまで、地図作成を続けた人々の
亡き伊能忠敬を大事に守る姿勢と、隠し通し、嘘をついて御用金？を調達しつづけたことへの
責めを受ける覚悟。
自分がやるべき仕事とそのことにたいする矜持がまぶしかったし、胸うたれた。
あらゆることには始まりがあって、伊能組？のような人々がいたのだろうか。

映画公開が去年なら、また感慨はちがったかもしれない。
国のかたち、領土に今ほど敏感な時はないだろう。
草刈正雄さん演じる上様が「これが余の国か」という言葉に一瞬だけこころが乱れたのは、
今回の侵攻が胸のなかにあって看過できなかったのかもしれない。
無名の、伊能忠敬のもとに集まった人々、ひと針ひと針、針をさして地図の位置を確定していくことと、
そんなひとたちが成した大仕事を、自分が築いて得た財産のように鳥瞰する権力者の傲慢と。

橋爪功さんの、老いた脚本家が素晴らしい。
中井さんがいて、そして橋本さんがいることで、映画の世界に説得力が生まれた。
昔、「咳をしても一人」という句を詠んだ放哉という俳人のドラマがあり、
放哉を橋爪さんが演じられていた。そのドラマに感動して、橋爪さんが主役の
「ジュリアスシーザー」を観に行ったことを思い出した。
小さな劇場で上演された舞台で、異国の衣装を身にまとった橋爪さんはとても小柄だったのだが、
その存在感ははんぱなものではなかった。
そして外国の話であるはずなのに、とても身近なものに感じられたのだ。
あの橋爪さんの説得力たるや、オーラとでもいうべきものを帯びている。
だからこそ、観客は、あの脚本家が、なにに≪鳥肌≫がたつのか、
そのことにも引き込まれたのではないかと思う。

実は妹は志の輔さんの声が苦手なのだという。あのだみ声が。
私も桂米朝さんのような、すっきりと聴きやすい、正調上方落語のほうが好きだ。
でも、創作落語は、そのひとの声でしか聴けない。
志の輔さんの落語が聴きたくなった。
≪大河への道≫はやがて、後世に残り、伝えられていく落語になるんじゃないだろうか。