何で音程には完全5度はあっても長5度はないの？らぁすぅとぉ

えーこのシリーズのらすとです

まず先回の課題の答えあわせをしましょう

 

課題です　残ったドとソの5度とそしてドとミの3度は

完全協和音程か不完全協和音程か答えてください

でしたね

 

答えはドとソの方が完全協和音程　ドとミの方が不完全協和音程です

答えが合っていても違っていても　この段階ではあまり問題はないですよ

 

さあ　ここらで少し内容を整理します

 

音程の種類は協和音程（きれいな響き）と不協和音程（濁った響き）があり

また協和音程は更に透明感がありきれいな完全協和音程と

きれいと言うより魅力的な深い響きである不完全協和音程がありました

 

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　不協和音程・・・（長短２度と7度 そして協和音程以外の音）

音程《　　　　

　　　　　協和音程・・・完全協和音程（1度　8度　4度　5度）不完全協和音程（長短３度と６度）

になります

 

それで完全協和音と不完全協和音程の違いは音の周波数比が簡単なモノかそうでないのか

の違いでしたよね

因みに完全協和音程の１度と８度は周波数比が１対２の関係　又ドとソの５度は１対３の関係です

そりゃあ　元の音に対し２倍のだの３倍だのの倍数の周波数ならば完全に協和するはずだよね

 

それに対し不完全協和音程は簡単な倍数にはなりません　例えばドとラの６度は３対５になります

ただ不完全協和音程のほうが　私は深さがあり主張があり好きですね　

完全協和音程は透明感のあり綺麗さはあるけれど　何か深さや個性がない様に感じます

 

さて音程は大きく分ければきれいかそうでないかの協和音程と不協和音程の２種類　

更に細かく分類すれば　きれいな響きは透明感のある完全協和音程と

個性や深さのきれいさ感じる不完全協和音程と　そしてそれ以外の不協和音程の３種類

 

この３種類の中で　周波数比が簡単な倍数になって響きあうのは完全協和音程の

１度・４度・５度・８度だけです　よってこの４つをそれぞれ特に

完全１度・完全４度・完全５度・完全８度と呼びます　

 

では残りの不協和音程の２度・７度　と不完全協和音程の３度６度は何と呼ぶかと言うと

これらは長短系と言い、長３度や短２度と言うような、頭に長短を付けて呼んでます

 

因みにミとファ　シとドの半音が入るか入らないかによって同じ度数の音程でも　

長い短いの２種類が出来ます

 

例えばドとミは３度　又レとファも同じく３度ですが　前者は５弦の３Fから７F、まで

後者は５弦の５Fから８Fまでで　同じ３度でも長さが違います　半音が入るか入らないかの違いで

出来るわけですが　ドとミの３度を長いから長３度　レからファの３度を短いので短３度と言います

 

さあ　これで完全５度はあっても長５度とは言わない理由が　少しでも理解いただけたら

嬉しいですね・・・・

 

今回課題は上記の内容と直接関係あるわけではありませんが参考知識として

課題　　１度の逆は８度　２度の逆は７度　３度の逆は６度　４度の逆は５度

さあ逆と言うのはどんな意味の逆なのでしょうか考えてみてください

 

答え合わせは次回に　また新しい内容で書きたいと思います。

 

 

 

何で音程には完全5度はあっても長5度はないの？Ⅱ

みなさあーン　　お待たせしました　　このシリーズの2回目ですよ

最近ブログの更新がちっと遅いんじゃあねえ？・・と言う声が聞こえそうですが　（汗！！）

そんな事ないですよ　（きっぱり！）　　更新しない時でも　次回のテーマを何を取り上げたら

皆さんが喜ぶかなあ・・・なんて　空の雲を見つめながらいつも考えているわけですよ

そんな夢見るおじさんなわけですよ・・いかん！弁解してたら変な方向に・・・

さあ早速　先回の課題から行きましょうか

 

課題は　下記のどの響きが協和でどの音程が不協和でしょうか？考えてください

分かりやすく音程は全てドからにします　ギターで同時に弾き、確かめて頂戴　指は任意

 

1度は省略　協和音程です　2度はドとレ（5弦３Fと4弦開放）　3度はドとミ（5弦３Fと4弦２F）

4度はドとファ（5弦３Fと4弦３F）・5度はドとソ（5弦３Fと３弦開放）

6度はドとラ（5弦３Fと3弦２F）・7度はドとシ（5弦３Fと2弦開放）

8度はドとド（5弦３Fと2弦１F）・・・さぁ　それぞれ聞き比べてください　

どの音の組み合わせの響きがきれいで又濁ってますか？・・・・でしたね

 

答えです　まずドとド1の度は同じ音同士ですから　きれいな響きです（協和音程）

2度のドとレは　まあ濁った響きだと思います（不協和音程）

3度のドとミはちょと曇った感じもしますが、でもきれいな響きですね（協和音程）

4度のドとファは一瞬　うん？！と思いますがきれいな響きです（協和音程）

５度のドとソもきれいな響きです（協和音程）

6度のドとラは　深さがありきれいな響きです（協和音程）

７度のドとシは豊かだと感じる人もいますが多くの人は濁って感じます（不協和音程）

最後の8度のドと1オクターブ上のドは　混じり気のないきれいな響きです（協和音程）

 

いかがでしょうか？　間違っていても気にしなくていいですよ　

私なんか　2度のドとレ以外は皆きれいな協和音程だと思ってましたから・・・・

この段階での耳の差異は実力には全く関係ありません

 

さてここで協和音程をもう少し詳しく調べてみましょう・・・きれいの種類の中でも

混じり気のない透明感のあるきれいさと少し個性や意思を持つ深さのあるきれいさ

とでも言うんでしょうか・・・協和音程は更にそんな2種類に分けられる気がします

 

ドとドの1度と　ドと1オクターブ上のドとの8度は、混じりけのないきれいさだと思います

1度はともかく8度は音を出して是非確かめてください

そしてドとファの4度も難しいですが　深さや個性よりもただきれいと言うきれいさです

 

しかしドとラの6度は混じり気のないと言うよりも、深さや個性の或るきれいさだとは思いませんか？

まあ　いづれにせよ　8度の響きと6度は少し違うなあと感じてくれたら嬉しいのですが・・

 

この理由はですね周波数なんですよ・・・・・音の高さは周波数で表せます　

音を鳴らした時　1秒間に何回の振動した波があるかと言う回数で、音の高さが決まってるのです

 

例えばイ長調に限っての前提ですがイ長調のドは（Aの音）２２０Hz（ヘルツ）です

つまり1秒間に220回　振動する波が出来るのです　そして1オクターブ上の8度のドの音は

４４０Hｚです・・・・あれ？と思いません・・・・そうです　下のドの2倍の周波数ですよね

だからドと1オクターブ上のドとでは周波数比が1対２になるわけですよね

 

つまり協和音程の中で元のドの音に対して簡単な周波数比を持つ音程があるわけです

その周波数比になった音程は当然混じり気のない響きがするわけですよね

 

そして一方そう簡単な周波数比にはならない音程も当然あるわけです　

先ほどのドとラのような深さや個性のある音程は3対５のような周波数比になります

 

さあここで　一つ覚えてください周波数比が簡単な音程を特に協和音程の中でも

完全協和音程と言います　そしてそうでない協和音程を不完全協和音程と言います

 

つまり1度同士の音程や8度そして4度は完全協和音程になります

周波数比が簡単ですから個性や深さはあまり感じないけど透明感のあるきれいな音程です

そして6度は不完全協和音程になります　逆に透明感はあまり感じないけど豊かな深さを感じます

 

さあここで課題です　残ったドとソの5度とそしてドとミの3度は

完全協和音程か不完全協和音程か答えてください

弾いた時の感じでいいですよ

 

因みに5度はドは5弦の３F　ソは3弦開放

3度はドが5弦の３Fとミは4弦の２Fですよ

何かの参考にでもなれば嬉しいです　・・・答えあわせは次回に・・・。

 

 

何で音程には完全5度があっても長5度はないの？

えーテンションだのオルタードだの、最近難しい内容が続いたので

又今回音楽基礎知識の原点に戻りたいと思います

 

音楽初心者の人は知識を　又音楽をよく知ってる人も今回を勘違いや見直しの為に

読んでいただければ少しは価値はありではないかと想います。

 

さて皆さんは今までこんな事感じたことはありませんか？　

例えばドから4番目の音はファですよね　

だからドとファの関係は？・・・・4度である　　　　ここまではOKですよね？

そしてその4度は更に詳しく言うなら完全4度である・・・この完全4度と言う表記はどうでしょうか？

？？長4度とか短4度と言っちゃあいけないの？・・・いけません完全4度しかありえません

 

ではもう一つ　ドからミは3番目です　よってドとミの関係は3度である　詳しく言えば長3度である

？？4度のように完全3度と言っちゃあいけないの？・・・いけません長3度しかありえません

？？何で　おっちゃん　そう硬い事をいわず人はお互い妥協って　ものが・・必　

いけません　ドからミは長3度以外ありえません（ピシャリ！）

 

こんな事今まで思ったことありませんか？　

そんな疑問を持った事のある人にとっては　今回は良い内容ですよ　（自画自賛！　日々是感謝？）

 

まあ今日は何の勉強かと言うと　音程・・・・或いは音程の前の予備知識ってな感じですかね

ではそもそも2つの音と音の距離である音程って何度（何番目）まであるんでしょうか？　

つまり或る音から30番目の音は30度と言うんでしょうか？　ドレミファ～を例に考えましょう

 

ドレミファソラシドレ～の最初のドから赤のドまで1オクターブで8度（8番目）にあたります

その次のレまでは9度ですが　もう一つの表現として1オクターブと2度と言う表現があります

つまりド～ドは1オクターブ（8度）で又ドレだけ考えれば2度だからド～レは1オクターブと2度です

 

こう考えると音程は幾ら2つの音の距離が離れても20度だ30度なんて考えなくても

テンションの9・11・13度以外は1度から8度の表現でいいし、8度以上になれば

〇オクターブと２度～7度等の表現でよいわけです　

 

では次に2つの音を同時に鳴らして響かせた場合　当然きれいな響き　濁った響き等色々ありますが

ではその響きの種類　つまり音程ってどんな種類があるんでしょうか？・・・こ・・・れは簡単です

 

きれいな響きとそうでない響きだけです・・・エーッ！ホンマかいなあ　手抜きちゃう？

いやまじで　きれいな響きの協和音程とそうでない不協和音程だけです

何かの参考に少しでもなれば嬉しいです・・・。オイッ！！

 

さあここで課題です　どの響きが協和でどの音程が不協和でしょうか？考えてください

分かりやすく音程は全てドからにします　ギターで同時に弾き、確かめて頂戴　指は任意

 

1度は省略　協和音程です　2度はドとレ（5弦３Fと4弦開放）　3度はドとミ（5弦３Fと4弦２F）

4度はドとファ（5弦３Fと4弦３F）・5度はドとソ（5弦３Fと３弦開放）

6度はドとラ（5弦３Fと3弦２F）・7度はドとシ（5弦３Fと2弦開放）

8度はドとド（5弦３Fと2弦１F）・・・さぁ　それぞれ聞き比べてください　

どの音の組み合わせの響きがきれいで又濁ってますか？

 

場合によっては3種類の分け方もありです　（きれい・濁ってる・きれいだけど濁ってるの3種類）

簡単なようですが結構判断に迷いますよ　でも主観でいいですよ・・・答え合わせは次回に・・。

 

（石川社中に通う人は　プリント　音程の種類の１から14までをメールにて）

 

そもそもテンションって何？らぁすぅとぉ

最近特に毎回多くの人に訪問してもらって感謝です　一応テンションは今回を最後にします

繰り返しますが今回はテンションの混乱が多いのは何故か？と言う部分をテーマにしてます

ですからテンションだけを詳しく知りたい人は他のWebをご覧下さい

 

では先回の答えあわせをしましょうか　課題は

下記の音階（スケール）から出来るコード名とアボイドノートそして

そのコードのナチュラルテンションを答えなさい

１ソラシドレミファソ

２ラシドレミファソラ

３シドレミファソラシ・・・・でしたね

 

まず１はG7コード　アボイドはド（C）の音　よってテンションは９ｔｈと１３ｔｈ

２はAm7コード　アボイドはファ（F）　よってテンションは９ｔｈと１１ｔｈ

３はBm7♭５　アボイドはド（C）　よってテンションは１１ｔｈと♭１３ｔｈ

 

補足します　　１のG7はドの音がG7の構成音ソシレファ　のシの半音上でアボイドですが

G7sus4と言うコードではドの音も入れます　但しこのドの音は次にシに戻して成立するコードです

G7上のテンションはオルタードが一杯ありますが　ここではナチュラルテンションに絞っています

 

２のAm7は構成音ラドミソのミの半音上がファになりアボイドです ・・・

 

 そして最後の３のBm7♭５の構成音シレファラのシの音の半音上がドになりますから　

ドがアボイドになります又シ～ソの音は１３番目（６番目）になりますが　

本来の１３番目（６番目）の音とはド～ラの様な６度を言います　そしてこのドレミファソラでは

ミとファが半音になります　ギターでは５弦の３フレから５弦の１２フレで９フレット離れてます

 

そして課題のBm7♭５のシ～ソは同じく６度ですがシドレミファソでシとド又ミとファの

半音が２つ入ってます　ギターではシは５弦の２フレからソは５弦の１０フレで

８フレットしか離れてません　・・・つまりは２種類の６番目（６度或いは１３度）が出来ます　

 

混乱を避けるために両者を区別する名前がつけられてます

前者のほうを長６度後者を短６度と呼んでます・・・そして６度或いは１３度（１３ｔｈ）とは

半音が間に一つ入る長６度のほうを指します・・・ではシ～ソのような短６度は?と言うと

長６度の６ｔｈ或いは１３ｔｈより短いので♭１３ｔｈとして区別してるわけです

 

それでこの場合の♭１３thも先回の♯１１ｔｈと同じ様にスケール上にそのままに出来る

テンションですからナチュラルテンションです・・・

さあここまで何となくでも分かった人はOKですよ　ここから先はちょっと難しくなりますし

混乱の原因が書いてあるだけなので特に読まなくても良いですよ

 

まとめますテンションとは音階の構成音１・３・５・７度以外の２・４・６・度の音の事

つまりその１オクターブ上の９度・１１度・１３度（９ｔｈ・１１ｔｈ・１３ｔｈ）のことである

そしてテンションはナチュラルテンションとオルタードテンション分けられる

そしてこの分け方が諸説あり統一されてなく混乱の原因になってる

 

テンションは７種類ある・・・つまり♯や♭が付かない９ｔｈ・１１ｔｈ・１３ｔｈの３つと　

一方それが付く♭９ｔｈ・♯９ｔｈ・♯１１th・♭１３ｔｈの４つである　

♯１３thは構成音の短７度の７ｔｈと同じなのでありえません

 

そして前者の３つをナチュラル（そのままの）テンションとし　後者の♯や♭が付いた４つを

オルタード（音を変化させた）テンションとする考え方と　　

もう一つはドミナント７コードやセカンダリードミナント７コード以外では

♯や♭をポイントとせずにスケールの音から出来るそのままのテンションをナチュラルテンション

それ以外をオルタードとする考え方があります　私もこれに賛成です　でも混乱はしますよね

 

前者の考え方では今回の課題の答えの♯１１ｔｈや♭１３ｔｈはオルタードテンションになるし

後者の考え方ではナチュラルテンションになります・・・ちょっとめんどいですね

 

 

さてこの辺でオルタードテンション（変化したテンション）の事も少しは書いておきますね

 

本来G7のドミナント７上に出来るテンションは上記のナチュラルの９th・１３th以外に

♭９rh・♯９th・♯１１th・♭１３ｔｈがあります　これ等のテンションはソラシドレミファソの

G7をスケール化した　そのままのスケールの中では出来ません　

スケールの音に♯や♭を付けて変化させないと出来ないテンションです　

例えばG7♭１３thは構成音は　ソシレファ♭ミです（レは通常省く）　

♭ミはG7をスケール化したソラシドレミファソの中にはありません　よってフラットを付けて

変化させなければなりません・・よってそのままのスケールの音には本来はなく

変化させた音で作ったテンションです・・・つまりこれがオルタードテンションになります

 

でもこの場合　シャープやフラットが付いたらオルタードとする考え方も

スケール音のみをナチュラルで変化させたらオルタードとする考え方にとっても

G7♭１３ｔｈはともにオルタードと言う事になりますね

 

つまり♯や♭ではなくスケール上の音で出来るテンションはナチュラルとする考え方は

Em7上に出来る♭１３ｔｈはナチュラル　そしてドミナント７上に出来る♭１３ｔｈは

オルタードと言うややこしさは残ります　ドミナント７等以外でと書いたのはそういう意味です

 

結論としてスケール音によって出来るのがナチュラルテンションと言う考え方は

ドミナント７上では、　♯や♭が付くのがオルタードとする考え方とダブルと言う面はありますが

ドミナント以外のほとんどのスケール上では、そちらの方のが分かりやすい考え方だと思います。

 

まあナチュラル・オルタードの分類はともかくテンションは７つしかないので　

とりあえず音を出してみたらどう？と言う声はありますが・・・

でも勉強過程での余計な混乱が足止めになって、折角良い響きのコードをとっつきにくくしてるのも

周りの声を聞くと事実ではないかなあと思い今回書いてみました

 

いつか機会があればテンションも弾いてみてください・・何かの参考に少しでもなれば嬉しいです。