ヴェニスの商人

ユダヤ系が幅を利かせるハリウッド・メジャーが映画化に二の足を踏んでいる間に、演劇の世界では６０年代から、経済の近代化に伴うユダヤ人の悲劇として、シャイロックの悲哀を強調する演出が主流になっていた。それは「人肉裁判」の名を借りた「経済闘争」、最近でも話題の実業（貿易商人）と虚業（金貸し）との衝突である。
更に最近の英国などの上演では、人種的、宗教的に疎外されるシャイロック（アル・パチーノ）に対して、アントーニオ（ジェレミー・アイアンズ）をもう一人の疎外者、ホモセクシュアルとして演出することが多いようだ
『ヴェニスの商人』はそんな今日的なリアルな世界＝ヴェニスと、「夫選び」のための「箱選び」などファンタジックなお伽話の世界＝ベルモント、更にはその双方からのカップル（ロレンゾー＆ジェシカ）の本来関わり合うことのない三つの位相が混在し、それらが交互に描かれて飽きさせない。

疎外された者は往々にして、その反動で内からのパワーを生み出すものである。
シャイロックは「怨み」を「復讐」へと転化させ、アントーニオは蕩児・バッサーニオ（ジョセフ・ファインズ）への「報われない愛」を「自己犠牲」にまで転化させてしまう。
いずれも妥協無しの大ワープであり、シャイロックの言を借りれば、「理由なしの気まぐれ」「法などクソくらえ」ということになる。
この映画の見どころは、シャイロック役のアル・パチーノと、アントーニオ役のジェレミー・アイアンズ、この二人の表情、仕草を含む演技を堪能することに尽きる。有名な法廷場面も、ラストの二人の悲哀を高める手段にしか思えないほどである。
更に、父親シャイロックを捨てて、愛する人の元に走った娘のジェシカ（ズレイカ・ロビンソン）には、恋を成就した喜びは無く、ハッピーエンディングと言うには余りにも不安気な表情である。
ポーシャ（リン・コリンズ）の機知で危機を脱したアントーニオも、もちろん勝利の喜びなどは微塵も無く、最初の憂い顔は依然として晴れないままで終わる。
目出度し目出度しの大団円の幕切れには程遠い、悲哀に満ちたラストは演劇的であり、シャイロックの眼差しの先にホロコーストを見たと言えば言いすぎだろうか。

（追記）
関西で過ごした学生時代に所属していた演劇鑑賞団体で観た劇団民芸の『ヴェニスの商人』のスタッフ・キャストを参考までに書き添えておきます。
バッサーニオ、ロレンゾーの遊び人グループは、当時流行のヒッピ－・スタイルだったことを思い出しました。
　　（１９６６年２月、大阪・毎日ホールにて）
訳　：福田恒存　　　　　　　　　　　シャイロック：滝沢　修
演出：浅利慶太　　　　　　　　　　　アントーニオ：芦田伸介
装置：金森　馨　　　　　　　　　　　バッサーニオ：米倉斉加年
照明：吉井澄雄　　　　　　　　　　　ポーシャ　　：樫山文枝
音楽：松村禎三　　　　　　　　　　　ジェシカ　　：阪口美奈子
衣装：ルリ・オチアイ　　　　　　　　ロレンゾー　：山内　明
作詞：岩谷時子