「のだめカンタービレ」第１７卷 二ノ宮知子

のだめカンタービレ #17 (17) 講談社 このアイテムの詳細を見る

１３日に發賣された１７卷。
實はすつかり忘れてゐて、 こちらの記事 を拜見して思ひ出した次第。
さつそく翌日の１４日に嫁はんに買つてきて貰つて讀んだ。

以下はネタバレあり。
ここから先は自らの責任に於て讀んで下さいまし。

・・・・・・

マルレ・オケの定期演奏會での大成功。
ニールセンの「不滅」では、オケのメンバーも聽衆もマルレ・オケの復活と不滅を感じたことだらう。

アパルトマンの管理人のアンナさんと千秋雅之の會話。
千秋雅之：「アンナか・・・？ 大きくなつたなあ～横に」
アンナ：「殺されにきたの！？」
これだけだとなんのことかよくわからないのだが・・・

その後の４コママンガ（５コマだが）で、長田とアンナが昔の寫眞を眺めてゐる。
なんと若い頃は素晴らしい美人ではないか。
アンナ：「長田は今とあんまり變はらないわね～」
長田：「いやー さういふアンナこそ」「つむじの位置は同じだな」
アンナ：「見えてないでしょ！」

千秋雅之の後ろ姿のセリフ、
「はー・・・アンナ・・・神樣はヒドイな」
はい、人生いろいろありますね。

オクレール先生に、コンクールに出たいと訴へるのだめ。
背景ではマングースがなぜか胸を張つてゐる。
意味のないカットながら、私はこのマングースが好きだ。

定期演奏會の第２夜。
バッハのピアノ協奏曲第１番で千秋眞一の見せる「彈き振り」がよい。
練習の時に第２樂章の減７の和音を「不安定な響き」としてさらつてゐた眞一。
本番でも評論家らしき人物が、「減７の深い表情ある響き」と表現してゐたので、この部分はうまく表現できてゐたやうだ。

しかし、會場に父の雅之の姿を見出して、ベートーヴェンの交響曲第４番では、自分を見失つてしまふ。
コンマスとオケのメンバーがフォローしてくれなかつたら、散々な演奏になつてゐたところだ。
眞一がこれほどまで雅之に對してコンプレックスを持つてゐるとは・・。

コンマスのトマ・シモンがいかにマルレ・オケを愛してゐるか。
「私の夢はこのオケをあの頃にやうに、お客さんに愛される活氣溢れるオケにすることだ」
さう、このマルレへの熱き思ひが、彼をして、「團員に嚴しくしすぎたり」「氣に入らない指揮者を追ひ出したり」「オケを分裂させたり」させたのだ。
ううむ、よくわかる。（ホンマか？）

でも、「いつまでも氣にするな！」「次が大事なんだから！」と眞一を勵ますシモンさん。
さうさう、シモンさんの云ふとほりだ。
眞一クン、こんなところで躓いてはならないのだよ！

こころの空洞をいかにして埋めるか。
眞一の選んだ方法は、なんとユンロンとのデート！？
「氣持ち惡い」と云つたユンロンだが、おごりと聞いての變はり身の早さたるや凄い！
いいなあ、かういふヤツ。

のだめは雅之のコンサートへ。
バッハのパルティータ第２番、ブラームスのピアノ小曲集作品１１８、ベートーヴェンのピアノソナタ第３２番。
素晴らしいプログラムだと思ふ。
特にブラームスのピアノ小曲集作品１１８からベートーヴェンのピアノソナタ第３２番に繋げるあたりはいいセンスだ。
音樂的には因果關係が逆轉してゐるが、先に結果を見せてそこに至る過程を最後に持つてきて餘韻を持たせる、そんな構成を感じさせる。
ともに私の好きな曲なので、嬉しくなつてしまつた。
ブラームスの演奏のあとの聽衆のコメント。
「とつても情感豐かで」「昔はもつと切迫感があつたけど」「巨匠らしさが漂つてきたね」
ああ、かういふ人の演奏するベートーヴェンの最後のピアノソナタは、いつたいどういふ演奏だつたのだらう。
コメントが何もないのが殘念だ。

雅之の演奏を聞いたのだめ。
「負けまセン！」「むっきゃー、打倒、千秋雅之！」
これからの、のだめと千秋雅之とのからみに期待したい。

マルレ・オケとのリハのシーンで１７卷は終はる。
オケのメンバーたちの
「早くしてねー、いつもみたいに」「また樂しいリハの始まりだ～」
千秋：「じゃあ、いつもみたいに、ネチネチと始めます」

オヤジを見返すために音樂をしてゐるわけではないのだ。
「コンマスの夢か」
眞一の居場所、いま與へられてゐるのはこのマルレ・オケ。
ここで如何に自分の出來ることをやりきれるか。
眞一の音樂はここから始まる。


＜１７卷でのお薦めＣＤ＞

まづは、眞一がしくじつた、ベートーヴェンの交響曲第４番。
この交響曲は３番「英雄」と５番「運命」とに挾まれて、さほど有名ではない曲だが、じつに魅力的な曲である。
この曲に上品な感覺を求めるのであれば、イチオシはクリュイタンス。

ベートーヴェン:交響曲第4番、第5番「運命」 クリュイタンス(アンドレ), ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団, ベートーヴェン 東芝EMI このアイテムの詳細を見る

この曲のイメージを一新した、颯爽たる演奏は、Ｃ・クライバー。
お好みで選擇すればよいと思ふが、敢て云へば、Ｃ・クライバーはぜひ聞いておきたい演奏だと思ふ。

ベートーヴェン:交響曲第4番 クライバー(カルロス), バイエルン国立管弦楽団, ベートーヴェン キングインターナショナル このアイテムの詳細を見る

ブラームスのピアノ小曲集Op118は私の好きな曲。
リヒテルやルプーの素敵な演奏があるのだが、檢索しても出てこなかつた。
殘念！

ベートーヴェンのピアノソナタ第３２番は、ベートーヴェンの最後のピアノソナタ。
交響曲第４番で眞一が「減７」の和音について觸れてゐたが、このソナタの冒頭はまさにこの「減７」で始まる。
私が學生の頃、英語の單位を取るのに、何故かこの曲の英文の解説を暗記するほどに讀んだ。
英語では「Diminished 7th」と書かれてゐたのを思ひ出す。
冒頭のじつに不安な感情を掻き立てられる和音で始まる第１樂章。
現世の不安と葛藤を感じさせるのが第１樂章だとすれば、第２樂章はそれを克服して平安な彼岸への旅立ちとでも云はうか。
こころが淨化されるやうな素晴らしい音樂だ。
樂聖の最後のピアノソナタに相應しい名曲だと思ふ。

名曲だけに名演奏も多い。
ケンプやバックハウスは勿論のこと、アシュケナージやブレンデルの演奏もよい。
ここでの私のベストセレクションは、リヒテルの晩年の演奏。
リヒテルは若い頃の「アパッショナータ」などに代表される、推進力の凄じさを感じさせる演奏から、晩年は、曲そのものを慈しむやうな、彫りの深い、哲學的な趣さへ感じさせる演奏へと變はつて行つた。
この曲では、リヒテルの晩年の音樂觀がそのまま傳はつてくるやうな、熟成された見事な音樂を聽くことが出來る。

ベートーヴェン: ピアノ・ソナタ第30・31・32番 リヒテル(スビャトスラフ), ベートーヴェン ユニバーサルクラシック このアイテムの詳細を見る

他には、グルダが良い。
グルダは自らジャズを作曲し、演奏するやうな、音樂の垣を越えた存在だが、さういふ彼が好んで彈いてゐた曲のひとつがこの曲。
１９６７年の全集からの演奏を擧げたが、他にもジャズコンサートで彈いたライブ録音などもかつてはあつた。

ベートーヴェン : ピアノ・ソナタ 第32番 ハ短調 作品111 グルダ(フリードリヒ), ベートーヴェン, シューマン ユニバーサルクラシック このアイテムの詳細を見る

變はつたところでは、グールド。
善し惡しを超越した演奏だ。
私の好みでは決してないのだが、この３２番の超絶的なスピードには惹かれるものがある。

ベートーヴェン:Pソナタ第30 グールド(グレン), ベートーヴェン ソニーミュージックエンタテインメント このアイテムの詳細を見る

ピュアな、といふのか、味がしないといふのか、それでも凄い演奏といふのがポリーニの若い頃の演奏。
音の響きといひ、構成といひ、文句をつけるところがない。
でも、何か物足りないやうな氣がするのは何故なのだらう・・・
かういふところが音樂の不思議なところなのだらうか？

ベ-ト-ヴェン/ピアノ・ソナタ第30番,第31番,第32番 ポリーニ(マウリチオ), ベートーヴェン ユニバーサルクラシック このアイテムの詳細を見る

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