カラヤンの指揮で「エグモント」序曲を聴く

　少し前にＴＶで秋山和慶指揮広島交響楽団の演奏でベートーヴェンの「エグモント」序曲を聴きました。
　それからしばらくして、なぜか突然、また「エグモント」が聴きたくなり、２日間に渡り、いくつか聴いてみました。
　主にカラヤンの指揮で。


ベトーヴェン/「エグモント」序曲



管弦楽：ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団



指揮：ヘルベルト・フォン・カラヤン



録音：１９８５年




カラヤン指揮の「エグモント」序曲は正規録音が３つ（他に正規映像も２つあります）。

１９５３年　フィルハーモニア管
１９６９年　ベルリン・フィル
１９８５年　ベルリン・フィル

「エグモント」序曲を初めて聴いたのは１９７１年で、ＦＭから流れてきたカラヤン指揮のものでした。
　その時の演奏がフィルハーモニア管のものであったことは、ずっと後でＣＤを入手して分かりました。
　私のＣＤの入手順は、最初に８５年盤（写真）、次いで６９年盤（「エグモント」全曲として）、そしてフィルハーモニア盤（ＥＭＩのコンプリート箱）と、録音とは逆の順でした。
　
　演奏スタイルは、３つともだいたい同じです。
　６９年盤は木管を中心にオケの美音が際立っており、けっこうな迫力がありながらもクライマックスでも決して度を越さない「抑制」みたいなものが感じられました。
　
　５３年のフィルハーモニア盤は、重々しく引きずるような序奏が、初めて聴いた時はものすごいインパクトでした。
　その時は、演奏のというより私にとっては楽曲のインパクトであったわけですが・・・。
　これが「エグモント」序曲の刷り込みとなり、しばらくは毎日のように聴いていた中２の私でした。
　そのころは、この曲にかなり惹かれていて、私が初めて買ったスコアはこの曲とモーツァルトの４０番の２冊でした。
　当然、レコードも欲しくなり、セル指揮の１７㎝盤を買ったのですが、そのあまりにも違うアプローチにスピーカーの前でひっくり返るくらい驚きました。
　カラヤンの指揮では、出だしの音の出し方もずぅぃぃ～んと微妙にずれていて独特の丸みと重みがあり、そのあとに続く和音はいずれも、ずぅぅぅぅ～っと尾を引いて引き延ばされ、正に「悲劇の始まり」にぴったりな感じでした。
　今回の再聴でも、その印象は変わらず、５０年代のカラヤンは颯爽としていながらも、このような後年を凌ぐような重厚なアプローチもけっこうしていたことが分かります。（まだ後年のスタイルが確立されていなかったとも言えるでしょう）
　ところが、セルの指揮で聴く「エグモント」は、出だしもパッと揃っていて、続く和音も力感は充分ながらスパッと断ち切られていました。
　演奏者によってこうも違う曲に仕上げられるのか、ということを実感した瞬間でした。
　しかし、私はセルの演奏にも惹かれました。
　唸り声交じりの熱い演奏は、これまた繰り返し聴いたものでした。
　独特のホルン強奏にはけっこうシビれましたね。
　何よりＢ面の「コリオラン」序曲は、このセル盤が初聴きだったわけで、後に、これも２番目に聴いたフルトヴェングラー盤（１９４３年）でまたまた驚かされることになります。

　さて、カラヤン指揮１９８５年盤の「エグモント」ですが、これが３種の中で一番「ライヴっぽく」生々しい演奏だと感じました。
　カラヤン最後のベートーヴェン録音（８０年代）全般に感じられるのは、それ以前のベートーヴェン・セッション録音に比べて、悪く言えば「やや大味になった」、よく言えば（曲にもよりますが）「時には破綻を恐れないくらいの生命力がある」ということです。
　このディスクのメインである「英雄」など、まさにそんな演奏でした。

　３種の演奏ともに主部のテンポはほぼ同じように思いますが、８５年盤では序奏部で前２種ほど「引きずって」いないこともあり、３つの中で最も演奏時間が短くなっています。
（写真のディスクＦ35Ｇ20018では、演奏時間がミスプリで“10:00”となっていますが実際は“8:00”です）
　細かな演出よりも全体を貫く太い流れを大事にしているようで、そんなことから「ライヴ的」と思わされるのでしょう。
　久しぶりに聴いて、やっぱりいいなと思いました。

　このディスクは発売早々に購入したものの、一時期「ちょっと合わないなぁ」と感じたこともあって放出。
　その後、「英雄」は箱モノで再入手したのですが、その箱には序曲は６０年代のものが収められていて、８０年代に録音された序曲４曲（あと３曲は８番にフィルアップ）はしばらく手元にありませんでした。
　先日、中古で再入手したところです。