6/28(水）日大芸術学部での”ドキュメンタリー作家の仕事”の講義

この本の著作者/横田安正氏が本日、日大芸術学部において特別講義され、盛況のうちに終了しました。レジュメは以下の通りです。





（講義する横田安正氏、下は同大大学院：映像教育研究◇宇佐美昇三先生）
｛2006・6・28（水）―１｝
　　　１３：００～１４：３０　大学院生
今回のテーマは・・・
●ドキュメンタリーはドキュドラマとは違う！
★質量構成法（リアリティ構成法）とは何か？
★全ての映像はドキュメンタリーか？
　（佐藤真、森達也氏など）
★ドキュメンタリー作家の現場で要求される態度とは？
　　“信頼関係を築く”、“謙虚さ”、“言語の重要性”
★ＢＢＣ方式と質量構成法の対比試写
　　ケン・ローチ「ピケをこえなかった男たちThe Flickering Flame」
　　横田安正（よこたあんせい）「Love Works a Miracle 翔べ愛しの大五郎」
　　　　　
質疑応答
注：
★佐藤真氏の意見（映画美学校）について
　「事実はそもそもフィクションを内包している。無垢の事実がそっくり映像に収　まったとしても、それを再構築したとたんにフィクションになる。これが、ドキ　ュメンタリー・コースの基本的立場である」
★森達也氏の意見について（ドキュメンタリーにおける大幅な規制緩和）
　「全ての映像はドキュメンタリーだ。テレビ業界でも“ドキュメンタリーは事実　のみで構成されるべきだ”と臆面もなく唱える人がいる。むしろ多数派かもしれ　ない。この貧困で浅薄な思い込みが、ドキュメンタリーという表現を痩せさせ、　特に日本においては、このジャンルを衰退させた大きな要因となっている。」　　「“撮る”と云う意思と行為がドキュメンタリーの本質だ。フィクションかノン　フィクションかという明確な区分けは不可能だし、実は意味はない。なぜなら　　“撮る”と云う作為は、事実に干渉し変性（フィクション化）させる。言い換え　れば、事実をフィクショナライズする作業がドキュメンタリーなのだ。」
★カンヌ映画祭２００６年　パルムドール賞　
　The Wind That Shakes the Barley （バーレーを揺らす風）Ken Loach　監督

｛2006・6・28（水）―２｝
　　　１４：４０～１６：１０　学芸員生
今回のテーマは・・・
●ARTとは自分の手でつくるもの！
　★質量構成法（リアリティ構成法）の要約
　★質量構成法の応用について
　　私の手作り小物入れ
　　ソロモン・グッゲンハイム美術館の話
　　絵画・彫刻の鑑賞を時間の芸術鑑賞に変えた→質量構成法と相似
　　新しい試みに対する抵抗（グッケンハイム美術館・イタリア文化会館の美観論　　争）
　★ARTとは自分の手（肉体）で成就するもの。他人のセオリーは出発点・踏み台　　に過ぎない。
　★ＢＢＣ方式と質量構成法の対比試写
　　ケン・ローチ「ピケをこえなかった男たちThe Flickering Flame」
　　横田安正（よこたあんせい）「Love Works a Miracle 翔べ愛しの大五郎」
　　　　　
質疑応答
注：
★カンヌ映画祭２００６年　パルムドール賞　
　The Wind That Shakes the Barley （バーレーを揺らす風）Ken Loach監督
★静止画と動画について
　ある若手書道家の述懐：“外から内への収斂”+“内から外への拡がり”

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