REDD TG

1931年のスタジオ開設以来、EMI/Abby Road Studioは世界トップクラスのクオリティーを追求し革新的な技術を発信する存在。
EMIのREDD (Recording Engineer Development Department: レコーディング・エンジニア開発部）は
1955年、後に急成長するステレオ・フォーマットに対応するため、Abby Road技術エンジニア Lenn Pageによって設立。
REDDの尽力により、1年足らずのうちにREDD.1コンソールが誕生。
REDD.1はAbby Road Studioの最初のステレオ・ミキシング・システムで、REDD.8ミキサーとアンプや他のコンポーネンツが収められたラックで構成。1957年、後継機種となるREDD.17がLenn PageとPeter Burkowitzによって設計。
REDD.17は8チャンネルある各チャンネルに、今日、我々がミキシング・コンソールにあって当然と考えるEQを初めて搭載したコンソール・デスク。
その後1958年12月にV72S(Siemens/Telefunken)をアンプモジュールに採用したREDD.37コンソールを完成。(今もアビーロード・スタジオにある)

REDD.17、 REDD.37ともに伝説的なSiemens V72真空管アンプを装備。
REDD.37では少なくとも31台のV72が使用。
REDD.37に続き、(1959年にREDD.51誕生したものの、1963年まではAbby Road Studioでの活躍の機会は無かった？）

1964年にはREDD.開発チームはREDD.51コンソールを製作。V72よりヘッドルームが大きく歪が少ないREDD.47アンプ搭載のREDD.51が誕生。

REDD.51コンソールには「REDD.47アンプモジュール」と呼ばれる、V72Sのアップグレード版が搭載.
（Geoff Emerick「REDD.47プリアンプはV72Sよりもビッグでパンチのあるサウンドでより立体的」V72よりヘッドルームが大きく歪が少ない）

1968年に4台の.51デスクが製造され

REDD.51はビートルズの2ndアルバム「Meet The Beatles」 以降の「White Album」の少し後までレコーディングに使用。
1968年以降、徐々にTGに切り替わっていき、1970年代はTGの時代へ。
(「Abbey Road」や各メンバーのソロはTG)

REDD.51コンソールは1991年にレニー・クラヴィッツ所有に。

Chandler REDD.47 Pre Ampは、1968年までAbbeyRoadに設置されていたREDD.51コンソールのサウンドを復刻したの真空管マイクプリアンプ。
オリジナル設計図や製作ノート、歴史的なコンソール実機の特性や回路構成を長期に渡り研究し、アビーロード・スタジオとの共同作業により完全復刻。

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ステレオの父と呼ばれるアラン・ブルムレイン、同社初のコイルマイク、ベロシティリボンマイク、ブルムレインペア技術など、
1930年代初頭に遡るEMIの豊かなイノベーションの伝統を引き継ぎ、Chandler LimitedとAbbey Road Studiosは半世紀以上ぶりに新しいEMIバッジマイクロホン、REDD Microphoneを発表します。

Chandler Limitedの創設者でありチーフデザイナーであるWade Goekeによってデザインされた特許取得済みのREDD Microphoneは、従来のマイクロホンデザインに変化をもたらし、歴史ある回路と名高いEMI REDD.47 プリアンプの音を新しい独自の方法で一体化しています。

REDDマイクロフォンは、U-Typeのクローンでもなければ、他のマイクロフォンの派生モデルでもありません。

Chandler Limited REDD Microphoneは、ラージダイアフラム真空管コンデンサーマイクで、マイクとプリアンプを一体化し、美しくハンドメイドされたプロフェッショナルなレコーディングデバイスです。真空管ベースのREDD.47マイク・アンプ回路とカスタム・ハンドメイドのプレミアム・プラチナ膜カプセルを直接結合したREDDマイクロホンは、外部プリアンプの有無にかかわらず使用することが可能です。

マイクカプセルを歴史的なREDD.47ラインアンプ回路に融合させたこの新しくユニークなマイクロフォンのデザインは、レコーディングチェーンにおける2つの最も重要な要素間の距離を可能な限り短くするものです。

Chandler Limited EMI Abbey Road Studios REDD Microphone REDD Microphoneのカスタムカプセルと内蔵の真空管マイクプリアンプの近接により、ベルベットのように滑らかなトップエンドとフルボディの大きなサウンドを提供することが可能です。

アビーロード・スタジオで様々な音源を使い、レコーディング業界の歴史上最も有名でクラシックなマイクロフォンと比較して厳密にテストした結果、REDDマイクロフォンは卓越した性能を示しました。

アビーロードの元チーフエンジニア、ピーター・コビンは次のように述べています。

「開発中、私はこのマイクを最高の音響アプリケーションでロードテストする機会を得ました。
アビーロードは膨大な数のマイクコレクションを持っており、他の伝説的なヴィンテージマイクと比較することで、
私たちは真剣に取り組むべきベンチマークを得ることができました。

スティングのようなアーティストのレコーディングでは、通常3本のクラシックマイクを使用し、ベストなものを選びます。
何百万ドルもする希少なストラディバリウスのチェロを録音する場合は、本当に特別なものに手を伸ばします。
アコースティックギターやハンドパーカッション、ボーカルアーティストからフルシンフォニックオーケストラまで、
ほとんどすべての用途で、私の比較テストではREDDマイクがそのすべてで光り輝いています。"

Chandler Limited REDDマイクロホンは、ボーカル、ストリングス、ピアノ、ドラム、ベースギター、エレクトリックギター、アコースティックギターなど、様々な音源に対応するよう設計されています。

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アビーロードREDDマイクロフォンの誕生秘話とその特徴。

Abbey Roadのオーディオ製品責任者、Mirek Stilesが、Chandler / Abbey Road REDD Microphoneの誕生について語ります。
2017年、ChandlerはREDDマイクロフォンの出荷を開始しましたが、
おそらくアビーロードがChandlerと開発した製品の中で、私が最も誇りに思っている製品でしょう。
チャンドラーのオーナーでありチーフデザイナーであるウェイドが、以前からオフでマイクの実験をしていたことは知っています。
2015年に初めてAbbey Roadのマイクを作るための話し合いをしたように記憶していますが、
その時の大きな疑問は、Chandler/Abbey Roadのマイクはどのようなものなのか、ということでした。
これは半世紀以上ぶりにリリースされるEMIバッジのマイクロフォンであることを念頭に置き、賭けに出たのです。
Wadeは、クラシックなEMI REDD.47プリアンプをマイクロフォンのボディに収納する方法を開発したと発表したとき、決定的な瞬間を迎えました。
正直言って、この考えは私の頭に浮かんだこともなく、私にとっても（当時はおそらくWadeにとっても）新しいコンセプトのようなものでした。

Wadeがこの古典的なプリアンプ・デザインを1つのマイク・ユニットに組み込むことができたと思うと、今でも信じられない思いです。
Wadeは、2015年半ばまでに、評価のために初期のプロトタイプをAbbey Roadに出荷しました。
アビーロードのエンジニアリング・チームは、伝説的なアビーロード・マイク・コレクションの中から、
クラシックで信頼できるモデルとともに、このマイクを通常のセッションにセットアップすることで
、時間をかけることなくその性能を確認しました。
カプセルの選択とARエンジニアリングチームが望む追加機能についての決定が行われました。
その後1年間、REDDマイクロフォンの様々なモデルが、
スティングのボーカルセッションからフルオーケストラのレコーディング、そしてその間にある全てのものにおいて限界まで試されました。

その結果、このマイクロホンはあらゆるレコーディング、あらゆるシナリオ、
そして私たちのコレクションにある有名なクラシックモデルに対しても優れた性能を発揮することがすぐに明らかになりました。
実際、REDDマイクはほとんどのブラインドリスニングテストで好評を博しています。
アビーロードの伝説的なマイク技術者であるレスター・スミスでさえ、
彼のラボで精力的にベンチテストを行い、世界で最も人気のあるマイクと対決し、最終的にはレスター・テストをパスしました。

チャンドラーとアビーロードは、まさに「美の結晶」を作り上げたのです。
発売と同時に、プロオーディオ界はこのマイクに惚れ込みましたが、それには理由があります。
レビューやフィードバックはまさに驚異的でした。すぐに世界中の才能あるエンジニア、
プロデューサー、アーティストの間で定番となりました。
私たちは、現代の名作を作り上げ、高いハードルを設定したのです。
Wadeのデザインに携わり、この素晴らしいマイクロホンが誕生するのを目の当たりにしたとき、とてもやりがいを感じました。
今でも、スタジオで使われているのを見たり、他のユーザーからのレビューやフィードバックを読んだりすると、少し胸が熱くなります。
このトラックでは、REDDマイクロフォンの個性的で輝かしい裸の音を聞くことができます。
以前にも言ったことですが、もう一度言います。
アビー・ロードのエンジニア・チームと一緒にこの曲を開発できたことを嬉しく思います。
REDDマイクロフォンがリース・ルイスの新曲に使われているのを聴くか、Chandlerのウェブサイトから手に入れることができます。

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チャンドラーのユニークな新しいマイクとプリアンプのコンボは、レコーディング界の名門との親交を誇っています。
アビーロードスタジオやEMIなど、レコーディング界の名門との親交を誇ります。

アメリカのメーカーであるChandler Limitedは、現代のワークフローに合わせて繊細かつインテリジェントに改良されたビンテージデザインを中心とした製品ラインナップでよく知られています。
特にアビーロードスタジオとの強い結びつきから、EMI全盛期の名機をリエンジニアリングして市場に投入しており、
私も多くのレビューを行ってきました。
しかし、ここで特に関連性があるのは、私がSOS 2015年12月号でレビューしたEMIのREDD.47マイク・プリアンプに対するChandlerの取り組みである。

因みにREDDの頭文字は「Record Engineering Development Department」の略で、
EMIのREDD.47プリアンプは高価なテレフンケン/シーメンスのV72Sプリアンプモジュールに取って代わることを目的とした自社製のモジュラーバルブユニットであった。
REDD.17やREDD.37といったEMIの初期のミキシングコンソールのアクティブコアを形成していたものです。

REDD.47は、アビーロードの第3スタジオ（1963年後半～）と第2スタジオ（1年後）に設置されたREDD.51コンソールに搭載されています。
このコンソールは、1968年半ばにEMIのソリッドステートTGシリーズが導入されるまで、日常的に使用されていた。
その結果、REDD.47プリアンプは、ビートルズの名盤を含む1960年代のEMIの名盤のサウンドキャラクターを形成したと言ってよいでしょう。

では、なぜ私がマイクロフォンのレビューでこの傑出したビンテージバルブプリアンプを取り上げたのでしょうか？
それは、ChandlerがREDD.47プリアンプの設計を、同社初の大型ダイヤフラム・コンデンサー・マイクロホンのボディに組み込んでいるからです。

一見すると、この新しいマイクロフォンはU47のクローンのような印象を受けるかもしれませんが、実際はそうではありません。
Chandlerは、この新しいREDD Microphoneが50年以上ぶりにEMIバッジの付いた新しいマイクであると主張していますが、
実際にはREDD Microphoneは特定のビンテージマイクのクローンでもオマージュでもないのです。
そのサウンドキャラクターは、確かにいくつかのクラシックなヴィンテージマイクと共通点がありますが、
本当に独自のユニークなサウンドと、いくつかのユニークな機能や設備を持っています。

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要するに、（特許出願中の）REDD Microphoneは、バルブマイクとバルブプリアンプを統合したもので、
そのデザインは、Chandler Limitedの創設者でチーフデザイナーのWade Goekeの発案によるもので、彼は私にこう語ってくれました。
「このマイクは、私が製品設計をした中で最も楽しいものでした。

完全に統合されたマイクプリアンプとして、バランスのとれたラインレベルのアナログ出力を提供するので、
レコーダーやコンピューターインターフェースのライン入力、または標準的なA-Dコンバーターに直接接続することができます。
マイクカプセルはカスタムメイドのヨーロッパ製（中国製ではない）ユニットで、
すでに述べたように、内部のプリアンプ回路はREDD.47のものを直接受け継いでいます。
これは、ほとんどの真空管マイクロホンに見られる1つのデバイスではなく、2つのバルブを使用していることを意味し、
そのサイズと暖かさ（音と物理的な両方！）を説明するのに役立つものです。

REDDマイクの開発中、ゲーケはAbbey Roadの元チーフエンジニアであるピーター・コビンと緊密に協力し、
Abbey Roadの素晴らしいコレクションから選ばれたクラシックなビンテージマイクと慎重に比較し磨き上げ、
真の「オールラウンダー」マイクを作り上げました。
Chandlerは、ボーカル、ストリングス、ピアノ、ドラム、ベースギター、エレクトリックギターとアコースティックギターなど、多様なソースにREDD Microphoneを推奨しています。

プリアンプのゲインはマイク本体で調整でき、最大+33dBまで設定できます。
プリアンプのゲインはマイク本体で調整し、最大で+33dBまで上げることができます。
REDD Microphoneのいくつかの機能は、一体型マイクプリアンプでありながら、非常に馴染み深いものです。
例えば、トグルスイッチでオムニまたはカーディオイド極性パターンを選択でき、10dBパッドも搭載しています。
しかし、ゲインノブ、ドライブスイッチ、シグナルポラリティスイッチなど、
マイクの付属品としてはあまり一般的でないスイッチもあります。
当然のことながら、REDD Microphoneは専用の主電源装置から電源を供給しますが、
もう一つの珍しい特徴は、必要に応じてプリアンプのライン信号を減衰させるためのロータリーフェーダーをフロントパネルに搭載していることです。
マイク本体のゲインコントロールと組み合わせることで、REDD Microphoneは従来のマイクとして使用でき、
必要に応じて従来のマイクプリアンプに接続することも可能です。
EMIのバルブ時代のオリジナル機器と同様に、REDD Microphoneの出力インピーダンスは200Ωで、
ライン入力とマイクプリアンプ入力の両方で同様に機能する値になっています。

この出力フェーダーノブにはプルスイッチアクションがあり、「ローコンター」EQを導入してハイエンドを少し強調し、ローエンドを減らして「オルタナティブサウンドキャラクター」を実現することができます。
このスペクトル整形は、カーディオイドパターンで近接マイクのソースに使用する場合、マイクの近接効果の影響を軽減するためにも使用できます。

 

ラックマウントプリアンプとのもう一つの違いは、
ハードウェアプリアンプの「Fine」ゲインコントロールに代わる「Norm/Drive」スイッチに見受けられます。
Driveモードは、基本的にFineコントロールが完全にオンの位置にあることに対応し、
この状態では全体のゲインがさらに3dB増加し（最大で約+36dB）、サウンドにもう少し「パンチ」を与え、
音楽的に強化する高調波歪みの量も増加させます。プリアンプのゲインを調整することで、
Driveの色付けの強さを調整することができ、音楽的な色付けやキャラクターを正確に設定することができる、非常に汎用性の高い機能です。

 

 

使用中
これは珍しい製品で、もちろんかなり高価なものですが、ハイエンドバルブマイクとクラシックバルブプリアンプが一体となっているため、
そのコストは軽減されています。アメリカでは、REDD Microphoneはラックマウント型のREDD.47プリアンプのほぼ2倍の値段で販売されており、
これはChandler社がこのマイクを約2000ポンドで評価していることを示唆しています。

私の最初の試聴では、おいしく滑らかで充実したサウンドキャラクターが明らかになりました。
それは、ビンテージNeumannに関連するようなボディ、重量、暖かさを兼ね備え、
同時にTelefunken ELA M251のようなオープンでエアリーでクリーミーなトップエンドも提供するようです。
全体的に非常にバランスの取れたサウンドで、素晴らしくクリアで情報量の多い中音域があり、
すぐにすべてのボイスで非常に魅力的に感じられるようになりました。
とはいえ、このマイクは他の様々な音楽ソースにも対応できるほどニュートラルで、
オールラウンダーであるというChandlerの主張は完全に正しいようです。

しかし、このマイクは音が暖かいだけでなく、かなり暖かくなります。
この事実は、他の多くの真空管マイクの2倍のバルブが組み込まれていることを考慮すれば、特に驚くことではありません。
赤外線温度計で測定したところ、1時間使用後のマイク本体の外側は34℃、
内部温度（スイッチの凹みの一つから測定）は40℃以上でしたので、
使用時には逆さに吊るした方が良いでしょう（「逆さ吊り」のボックスを参照）

マイクを話し言葉のソースでテストしたところ、最大プリアンプゲイン33dB（ノーマルモード）は、+24dBuのピークレベル（SMPTEスタンダード）でキャリブレーションされたA-Dコンバーターに理想的な信号レベルを供給するには不十分であることがよくわかりました。
信号のピークは通常-20dBFS程度で、完全に使用可能ではあるものの、私が望むレベルより低いものでした。
EBU規格（0dBFS = +18dBu）に準拠したコンバーターでは、もちろん一般的なデジタルレベルは6dB高くなりますが、それでも私が通常目指している-10dBFSのピークには程遠いのです。
ありがたいことに、静かな音源でより大きなゲインが必要な場合は、多くのライン入力で簡単にもう5～10dB加えることができますし、マイクゲインを下げて代わりに従来のマイクプリアンプにマイクを接続することもできます。
私は、この方法で大きなノイズペナルティを感じることはありませんでした。

とはいえ、ボーカルやほとんどの楽器（適度にクローズマイクされたアコースティックギターも含む）のレコーディングでこのマイクを使用しても、レベルの問題は全くありませんでした。
さらに、色付けが必要な用途では、出力フェーダーを下げながらドライブモードで内蔵プリアンプのゲインを上げると、
倍音の豊かさとグリットの量、そして録音されたピークレベルの両方を正確にコントロールすることが簡単にできることがわかりました。

PSUのチキンヘッド型ノブは、出力レベルコントロールであると同時に、Low-Contour周波数シェーピングを作動させるものです。
PSUのチキンヘッドスタイルのノブは出力レベルコントロールであり、またローコンターの周波数シェーピングを作動させるものでもあります。
電源から制御されるローコントゥア機能は、ソースによっては驚くほど微妙な効果をもたらしますが、他のソースでは昼夜の別なく明らかです。
この機能をオンにすると、周波数特性に比較的緩やかな傾きを与え、
ローエンドを少し間引き、よりタイトでソリッドな低音を実現すると同時に、
ミッドレンジとハイエンドをわずかに前に引き出し、音の存在感と全体のエネルギー感を高めるように感じさせます。
これは確かに便利な機能で、エレクトリックギターのトラッキングや男性ボーカルで非常に有益だと感じました。

Chandlerの新しいREDDマイクロフォンは、純粋にバルブマイクとして使用した場合、非常に印象的で、
美味しいビンテージのキャラクターを提供しながらも、なぜかモダンな存在感と透明感を伝え、
許容範囲の低いノイズとアーティストのエゴを揺さぶる視覚的インパクトを備えています。
もしChandlerがこのマイクをシンプルなバルブインピーダンスコンバーターとプリアンプなしのバージョンでリリースしたら、それだけで非常に良い結果を生むと確信しています。

REDD Microphoneのユニークなセールスポイントは、REDD.47プリアンプ回路を巧みに統合していることです。
しかし、前者が最も優れている一方で、購入希望者の中には、特定のプリアンプに縛られることに疑問を持つ人もいるかもしれません。
もちろん、1960年代のアビー・ロードのエンジニアにとって、このような方法は容易ではありませんでしたし、
彼らはREDD.47を何にでもうまく使っていたように思います。

 

逆さまにする？
バルブマイクを逆さに取り付けるという方法には多くの俗説がありますが、
私にとっては、この人気のあるテクニックの主な理由は完全に実用的なものです。
このマイクリギングアプローチのほとんどの用途はボーカルレコーディングであり、
その場合、シンガーがマイクを掴んだり蹴ったりできないように、マイクスタンドをシンガーから十分に離しておくことが得策です。
ブームスタンドでマイクを上から吊り下げると、この目的が非常にうまく達成されます。
また、マイクの下にはボーカリストの譜面台や水飲みを置くためのスペースが確保できます。
さらに、マイクを適切に配置すれば、オーバーヘッド配置によってシンガーがまっすぐ立ち、
頭を少し後ろに傾けて、喉と胸を開くように促すことができます。

もちろん、これらの実用的な利点は、使用するマイク技術に関係なく適用されますが、
バルブマイクを使用する場合には、さらにいくつかの重要な利点があります。
バルブマイクとソリッドステートマイクの大きな違いは、前者が暖かくなりやすいということです。
そのため、バルブマイクを逆さに吊るすと、対流する暖かい空気をデリケートなカプセルや内部電子機器から遠ざけることができます。

また、上昇した空気は障害物を通過する際に乱流となり、不要なアコースティックノイズを発生させる可能性があります。
また、暖かい空気をカプセルから遠ざけることで、ダイアフラムの素材が温度上昇によって劣化する（あるいは膨張して張力が失われる）リスクも低減します。

内部電子機器へのリスクは、主に電解コンデンサー（REDD Microphoneの内部には2つのコンデンサーがあります）への熱の影響に関するもので、長時間の高温動作ではうまくいかず、寿命の早い段階で故障する可能性がはるかに高くなるからです。
残念ながら、REDD Microphoneに内蔵されている電解コンデンサーの温度定格は確認できませんでしたが、
Wade Goekeは優れたエレクトロニクスデザイナーなので、きっと適切な部品を指定してくれていると思います。

Pros
クラシックなREDD.47プリアンプの音質と音楽的な多様性。
コントロール可能なドライブによるカラーリングのオプション
調整可能なマイクまたはラインレベル出力
LF Contourオプション
ヨーロッパ製カプセル・デザインとアメリカ製マイク・アセンブリ
オムニ／カーディオイドの選択可能なポーラーパターン
高品質な保護ケースとアクセサリー
短所
埋め込み式スイッチは、適切なツール（付属）を使用しないと変更できない。
熱は人によっては気になるかもしれません。
コスト

まとめ
伝統的なコンデンサマイクとクラシックなビンテージバルブプリアンプを統合し、
素晴らしいサウンドと非常に多目的なスタジオマイクを作り上げました。