磁気録音博物館
https://r2rtx.org/
--------
J37=1964
A80=1970
A800=1978 (マイクロプロセッサーによる制御が導入 ,修理難しい)
A810=1982 (コントロール部分をデジタル制御に)
A827 = 1989
”A800とA80、ある人はA80の方が低音がまろやかだと言い、ある人はA800の方が音がクリアに感じると言います。”
コロンビア(武沢)＝STUDER A80（再生専用にチューン）
キング（マスタリング）＝STUDER A820
M-Phasis = Studer A80
HWMC = Studer A80 RC
IK =Studer A80 / Revox PR99 Mk II
Slate ＝A80RC/A827
TAUPE＝Studer A820 / ReVox A77 / ReVox PR900
STN -STUD a810 = Studer A810
CDSM -R2R- ＝Studer A800 MkIII / Studer Revox B-77 Pro
UAD =Studer A800
TIMP=Studer J37
A80= 1970年から1988年まで製造されたA80は
クリーンで純粋なサウンドを特徴としており、スタジオの定番機種であり続けました。
完全ディスクリート構成の回路により、サウンドに僅かなキャラクターを付加します。
1978 年に導入された Studer A800 は、最初のマイクロプロセッサ制御のテープ マシンでした。
時代を何年も先取りしてきた A800 は、依然として音響のベンチマークであり、今でも世界中のスタジオで使用されています。
しかし、巨大なスチールフレームとメーターブリッジ、ツインの半馬力モーターと
鋳造合金デッキプレートを備えたオリジナルの A800 ユニットは、驚異的な 900 ポンドの重量を誇ります。
Studer A800 マルチチャンネル テープ レコーダーは、ハードウェアの面倒な作業を一切必要とせず、テープを人気の記録媒体たらしめている美しいサウンドをすべて保持しています。
30 年以上にわたり、アーティストやエンジニアは同様に、
Studer A800 マルチチャンネル テープ レコーダーの温かみのあるアナログ サウンド、
しっかりとしたローエンド、そして全体的な存在感に魅了されてきました。
この伝説的な 2 インチ アナログ テープ マシンで録音された膨大な数のアルバムには、
メタリカ、スティービー ワンダー、トム ペティ、ア トライブ コールド クエスト、
ジェフ バックリーのクラシック曲が含まれており、アナログ テープの音楽性を示す輝かしい例として役立ちます。
Studer によって完全に認証され、UA の世界的に有名な DSP エンジニア チームと
磁気記録の専門家 Jay McKnight によってモデル化された Studer A800 マルチチャンネル テープ レコーダー プラグインは、この種の最初の製品です。
オーシャン ウェイ スタジオのアレン サイドのコレクションにある有名な A800 マシンの回路パス全体を忠実にモデル化することにより、これは入手可能なマルチトラック アナログ テープ レコーディングの最も正確な表現です。
A-820は世界最高級の1/2"2トラック・ミックスダウン・リールトゥリール・マシンの1つとされています．
このコレクションに使用されたBASF EMTEC 900のようなハイエンド・テープの使用に最適化され、キャリブレーションされています。
このマシンは世界最高のスタジオで使用されており，R2Rコレクションに含まれるSTU A-800 MK3 24 Trackを完璧に補完するものです
A-820は、世界最高級の1/2インチ2トラックミックスダウン・リールtoリール・マシンのひとつとされています。
このコレクションに使用されたBASF EMTEC 900のようなハイエンドテープでの使用に最適化され、キャリブレーションされています。
このマシンは世界最高のスタジオで使用されており、R2Rコレクションに含まれるSTU A-800 MK3 24 Trackを完璧に補完するものです。
テープスピードは7 1/2"、15"、30 "を選択でき、NAB用とCCIR用のキャリブレーションを選択することで、異なる特性を得ることができます。
30IPSでは、CCIRとNABの間でスペクトル応答が一貫しており、非常によく似ています。
15IPSでは、NABはリニアなレスポンス、極端な高音域でのわずかな揺れ、50Hzまでの一貫したレスポンスなど、800シリーズに関連するクラシックなミックスダウンにより特徴的であり、15CCIRは極端な高音域での小さな低下まで一貫し、90Hzあたりの低音の低下がわずかに早くなっています。
7.5IPSのNABでは、A-820は50Hzから15kHzまで一貫してフラットで、極端な高域でわずかに低下しています。
7 1/2IPSのCCIRは30Hzから2kHzまで一貫してフラットで、5kHzから30kHzまで高域で急峻に変化しています。トラック、バス、メインでA-820を試してみることをお勧めします。
ハイエンドのミックスダウンやマスタリングでは、CCIRやNABを30IPSで自由に使うことができ、ユニークなハーモニックキャラクターを持つ同様のレスポンスが得られます。
15IPSでは若干のキャラクターがあり、NABの15IPSはA-820の最も特徴的なレスポンスとなります。
R2R A-800の15IPSとオタリの30IPS、STU A-820の30IPSまたは15IPS NABの組み合わせは、無数のレコードのクラシックミックスダウンサウンドとなるのです。
A-820 NABの7 1/2IPSは、トラックやバスグループでのバリエーションに最適で、一貫した均一なスペクトル応答とわずかに聴こえるハーモニクスを実現します。
7 1/2インチのCCIRはハイエンドピークが強調されており、低速ではCCIRバイアスを誇張しています。
これは、鈍いトラックを強調したり、ハイハットを甘くしたりするのに最適な効果です。
「STUDER J-37」は、最新の設計と丁寧な製造により、現代のレコーディングスタジオのすべての要件を満たします。
このマシンの優れた特徴は、高品質、多用途性、操作の簡単さです。
Willi Studer は 1948 年にオシロスコープの製作を開始し、1964 年に C37 ステレオ磁気テープ ステレオ レコーダーの後継機 (プロトタイプ 4 トラック J37) を発表するまでに、彼は最高のレコーダーを製作したことで有名になりました。
スイスの会社の評判は、高い製造品質 (生産ラインに元スイスの時計メーカーを雇用していることによる) とステューダーの卓越したデザイン精神によって築かれました。
サウンドも良く、設計も良く、バックライト付きのトランスポート ボタンと洗練された亜鉛メッキのスタイルでビジネスに適している
1960年代アビー ロード スタジオはポップ爆発の中心にありました。
アビーロードを本拠地としたビートルズの驚異的な成功により、その頃までには4トラック録音が標準となっていました。
彼らのプロデューサーであるジョージ・マーティンは既存の機材の限界を押し広げ、
彼が開発していたテクニックがビートルズのサウンドを定義していました。
マルチトラックフォーマットにより、ドロップイン、オーバーダビング、テープヘッドディレイエフェクトが可能になりました。
Ampex 200A =1948
350/351＝1953
601 = 1956
2070 =1964
AG1000= 1966
MM1000 ?=1967(世界初の 16 トラック プロ用テープ レコーダー)
AG 440B =1967
MM1100＝1974
MM1200=1976
ATR-102＝1976
ATR-124= 1979
AMPEX MX-35 Stereo Mixer を 6 台（通常 4 台カスケードで 16 Mic-IN の他にエコー回線用等に 2 台）、
AMPEX 351 Stereo Tape Recorder を 2 台、
Ampex は 1950 年代以来、米国におけるマルチトラッキングの分野で先頭に立ってきました。
都市伝説によると、ビング クロスビーはスタジオよりもゴルフ コースで多くの時間を過ごしたかったため、
1940 年代に Ampex 社に (評判の) 50,000 ドルを投資しました。
これは、モデル 200 磁気テープ レコーダーの開発につながりました。
番組に出演したギタリスト、レス ポールという男が、録音ヘッドと再生ヘッドを追加して、
マルチ トラック レコーディングへの道を切り開くという改造を施したと言われています。
ーーーーーーーーー
UAD =ATR-102
Cupwise / Cupreel AX102 = Ampex ATR-102 x3台 (マイク・スピッツによるフルリビルト Flux MagneticsヘッドとARIAディスクリートクラスAエレクトロニクス搭載)
Cupwise / pre3 = Ampex 601(tube pre)
CDSM/ Apex Tape Collection =(Tube)Ampex351，602，2070，// (SolidState)MM1100，ATR-102，440B
AA / Taupe = Ampex 350 , 351(tube Pre)
Kramer = Ampex 350/351
IK Tape 440 =Ampex AG440B
440シリーズは1960年代後半に発売されて以来、数えきれないほどのレコードの収録で使用されてきました。
Tape Machine 440は誰もがすぐに認識できる、アメリカン・サウンドを提供します。
完全ディスクリート回路で構成された440Bは、主にミックスダウン時に使用されていました。
このため、ファイナル・マスターに挿入して、まとまりのあるサウンドを得るのに最適です。
440Bの特徴は、無理なくブーストされるベースと、シルクのような存在感を持つ中高域と高域です。
ATR-102は、そのまとまりのあるサウンド、パンチ、微妙なテープサチュレーションとカラーを提供する能力により、
1976年以来、世界中の主要なレコーディングおよびマスタリングスタジオで愛用されています。
UAD ATR-102は、Ampex Corporationによって許諾を得て、世界中のプラチナセールスを果たしたプロフェッショナルから信頼されており、
この業界標準のAmpexマシン独特なダイナミクス、カラフルな周波数レスポンス、テープサチュレーションを忠実に再現しています。
マイク・スピッツの名前は聞いたことがなくても、彼の作品を聴いたことがある人は多いはずです。
スピッツはアナログテープレコーダーのスペシャリストであり、ATRサービスという会社で、
世界有数のレコーディングスタジオやマスタリング施設にあるオープンリール式テープレコーダーの整備・修復を行っていました。
ペンシルベニア州ヨークにある彼の会社では、民生用のオープンリールレコーダーも再生・修復している。
同社のATR Magnetics部門は、業界および一般消費者向けに磁気テープを製造・供給しています。
2013年に逝去されました。
スピッツは、アンペックス社でプロダクトエンジニアとして働いていた。
彼が関わったレコーダーには、ATR102、ATR124、MM1200がある。
それ以前は、70年代半ばからフィラデルフィアの有名なシグマ・サウンド・スタジオで、録音と技術サービスのエンジニアとして働いていた。
テープ・プロジェクトによる以下の証言をご覧ください。
”スタジオマスタリングマシンは、非常にハイエンドのステレオシステム、大型のマシンを置くスペース、
マシンを最高の状態にするための予算、そしてマシンのメンテナンス方法を学ぶ意欲があれば、究極の方法である。
スタジオ用マスタリング・マシンとしては、
AMPEX－ATR 100シリーズ、300/350シリーズ、AG440シリーズ、
Studer-A820、A80、A807、A810、
さらにNAGRA T-Audio、Lyrec、MTR-10から15などの大型OTARI、
Scully 280B、3M M56、M79、ソニーやMCIなどのマシンが挙げられますが、より目立たないマシンです。
これらはすべて非常に優れた機械ですが、私たちはアンペックスATR 100とスチューダーを最も良い選択として推奨します。
なぜなら、これらは最も良い音で、まだ部品やサービスが利用可能だからです。
他のマシンのメンテナンスは、パーツや作業可能な技術者が不足しているため、フラストレーションが溜まることがあります。"
--
1947 - 1948 Model 200A $7,200 > $5,200
1949 - Model 300 - $1,550
1950 - 1953 Series 400 $985 pic 2
1953 - Model 350 replaced 400, Ampex 450 (BGM) 名称 Ampex Corp採用、402C、403C、403P
1954 - Model 600, Speaker 620, Ampex プロシューマー シリーズ「A」 ステレオ モデル A121、A122、モノラル モデル A111 および A112 後に 960 と呼ばれる
1955 Ampex 350 and 600 Stereoが到着
1956 Ampex 612 Ampex モデル リスト データ レコーダー、S-5290 (基本的にはステレオ用に設定された 601 モノラルで、後に 601-2 と呼ばれます)
1957 Ampex 8 channel Les Paul
1958 - 1965 AG 351 $1,675 601 & A112
1958 Ampex 351, Ampex 601-2 ステレオ、Ampex プロシューマー 960 カプリス、
1959 Ampex 601 and 601-2, Model 910 Universal "A", Ampex prosumer 960, 970
1960 Model 970 Model 351, Model 351-C
1961 Ampex The Fine Line Ampex プロシューマー 1200、1250、1260、1270、Ampex 934、936
1962 レッドウッド シティ施設の起工式、Ampex 970、Ampex 960、934、および Fine Line 1200
1963 Ampexはレッドウッドシティの施設に移転、AmpexプロシューマーのFine Line F-44、Ampex 351-2P、Ampex 1250および2012スピーカーシステム、601、601-2およびPR-10、MX-35、351および352
1964 MR-70、PR-10、F-44、602-1 & 602-2、PR-10-2 - Ampex プロシューマー 2050、2070、2080、F-4460 & F-4470
1965 Ampex 602、602-1、Ampex プロシューマー 860、1070、1160、2070 デュプリケーター、F-44、4450、4452、4460、2050、2060、2070、1070、1050、1080、850、961、 1161、2161、アンペックス ミュージックセンター
1966 AG-300、AG-350、ソリッド ステート、PR-10、Ampex 600 ソリッド ステート、Ampex プロシューマー 860、1160、2060、840
1967 AG-440 series, AG-500 シリーズ、AG-600、602、602-2、Ampex プロシューマー 850、861、1150、1161、2050、2061、AV 770、961、1161、2161、Ampex Music Center も Ampex が開発した 3 モーター真のポータブル AG20 , しかし、リリースされることはなかったようです。
1968 AG-500、AA-620 スピーカー システム、AM-10、Ampex プロシューマー 755、1455、1461、1461A リバース、750、761、850、861、895、1150、1161、2050、2150、2061
1969 AG-440B、AG-445、AG-500、AG-600 プロシューマー 755、761、861、1461、2161 $449、AM-10、985、1161、750、
1970 AG-600、AG-500、AG440B、アンペックスプロシューマー 755A、767、985A、1455A、1467、2150、2161、
1971 プロシューマー AX-300 $599.00、2161、AX-50、755A、放送レコーダー ABR10 & ABR 15、AG440B、AM10 & MX 35
1972 - AG-600 Solid State
1974 AG-440X MM-1100 AG-440C
1975 AG-440C MM-1100 ATR-700
1976 ATR-700 ATR-100 MM-1200
1977 MM-1200 AG-440C
1978 ATR-700 ATR-100 MM-1200
1979 ATR-100 ATR-124 MM-1200
1980 ATR-100, ATR-700 ATR-124
1981 MM-1100 ATR-124
1982 ATR 800 $5,450
1983 ATR-700 ATR-100 ATR-116＝$48,500 ATR-124＝$62,500 は、62 台のみ製造された最後の Ampex リールテープレコーダーでした
