「浦沢直樹の漫勉」から、 “ 緻密画の系譜・その３”。 大友克洋さんの登場です。 2015.10.03.

　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　


　　　　　　　　　素晴らしい画力です。


　　　　　　　　　　大友克洋さん！　ご存じですよね。
　　　　　　　　　　こんなネット掲載がありました。
　　　　　　　　　　彼は（だれだか知りません)、“大友克洋”のことを大学生の漫画好き男子に聞いたらば、
　　　　　　　　　　「大友克洋の何が凄いのか全然わからない、『AKIRA』も『童夢』も他の漫画によくあるシーン
　　　　　　　　　　ばかりじゃないですか」と言われ、彼は立ちくらみがしたといいます。
　　　　　　　　　　「本当に世界を変えてしまった才能は、その後の世代からは空気のように透明な存在になって
　　　　　　　　　　しまうのだ」、などと彼は自分をなぐさめておりました。
　　　　　　　　　　この掲載は「2015年5月6日 22：53」とあります。つい、この前。わたくしも「そうかもね」と
　　　　　　　　　　思う節がチラリ、30年も経ってしまっていたんですね。


　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　


　　　　　　　　　大友さんの全盛期、否、つぎの三作でメジャー化したそうですが、なにしろ
　　　　　　　　　この数年の輝きはスゴかった。
　　　　　　　　　1980年に『童夢』と、『気分はもう戦争』（原作：矢作俊彦）が連載。1982年に『AKIRA』の連載を開始。
　　　　　　　　　『童夢』に圧倒され、『気分はもう戦争』で時代の気分を満喫し、『AKIRA』は余裕の中で愉しんでいま
　　　　　　　　　した。宮崎駿さんの『風の谷のナウシカ』にココロがふるえたのは、その2年後でした。

　　　　　　　　　大友さんの革新は、漫画だけにとどまらず、アニメへ、SFへ、『美少女像を変化させ、「記号的な顔」と
　　　　　　　　　「写実的な肉体」を併せ持つ、日本の漫画表現独特の美少女キャラクターを生み出す一因ともなった』
　　　　　　　　　という分析もあるのです。



　　　　　　　　　　


　　　　　大友の作品ではキャラクターのいない、風景だけが大写しにされたコマが続けて描かれるが、
　　　　　風景を物語の説明的な背景として使うのではなく「風景だけで何かを語らせる」このような方法は
　　　　　それ以前の漫画にはない新しい手法であった。
　　　　　手塚治虫によって体系化された漫画の手法に対して、事態をリアルに一枚の風景として描き出し、
　　　　　自在に変化するカメラワークによる画面の連続で作品を構成する大友の手法を「非手塚的手法」と呼んだ。
　　　　　漫画の表現史を画するものとして「大友以前、大友以後」という言葉もしばしば用いられている。



　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　大友さん（左）と浦沢さん（右）です。
　　　　　　　　　　浦沢直樹さんの場合は、 大友さんに影響され、初期の画風は大友さんの画風と似たようなもの
　　　　　　　　　　となっている、とおっしゃっています。　
　　　　　　　　　　大友克洋さんの輝きと出会ったわたくしたちは、幸せ者であります。　おしまい。



　　　　　　　　　大友克洋さんの初期の画力です。ごく、初期ですが、スゴイ。