「 浦沢直樹の漫勉 」から、“ 緻密画の系譜・その２ ” つげ義春さんの登場です。 2015.10.01.

　　　　　　　　　　“ その１”(9/22) の最後で、“つげ義春さんと水木しげるさん”を浦沢直樹・
　　　　　　　　　　浅野いにお両氏が取り上げていました。
　　　　　　　　　　このおふたりはあの“ガロ”からですね。ガロといえば、白土三平、つげ義春、
　　　　　　　　　　つげ忠男、水木しげる、滝田ゆう、などの名まえが簡単に上がります。
　　　　　　　　　　ここに触れますとまあ、キリがありません。が、少々引用いたします。



　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　若いころのつげ義春さんと思われます。



　　　　　　　　　　『１９６０年代最後から、７０年代にかけて、つげ義春という漫画家は漫画を本気に
　　　　　　　　　　なって読む人間にとって、自分自身の生き方を問われるような奥深い意味を持つ漫画を
　　　　　　　　　　次々に発表する、目がくらむような人間だった』。
　　　　　　　　　　これは、雁谷哲さんの「つげ義春と私」からです。「2014-04-09」とありますから、
　　　　　　　　　　最近の書き出しなんでしょうか。
　　　　　　　　　　つげさんはこんな風にもいわれています。「ガロそのものを象徴する作家であったでしょう。
　　　　　　　　　　不条理や純粋な夢を最初に漫画化した人といって良い」と。
　　　　　　　　　　水木さんは、こうおっしゃっています。『日本に随筆マンガともいうべきジャンルを確立した
　　　　　　　　　　のである』と。（水木しげる入門・つげ義春の話　2010.8.8.）



　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　ピンあまくて、すいません。出遭った頃を想い出します。
　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　つげさんの絵かは確認できません。


　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　「ねじ式」が発表されたのは１９６８年です。
　　　　　　　　　　「風景が物語を紡ぎだす」のテーマに戻っていいますと、つげ義春さん、水木しげるさん、
　　　　　　　　　　あたりから「緻密な風景画が物語を紡ぎだす」といってよいのではないか。
　　　　　　　　　　漫画文化に与えたガロ連中の影響は、“大人化”、“ジャンルの多様化”といった
　　　　　　　　　　ところでしょうか。テクニカルな面でいえば、“緻密化”、“劇画化”（？ちがうかな）
　　　　　　　　　　ということか。



　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　水木しげるさん。“ゲゲゲの女房”などに辿りついていらっしゃる。
　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　今は、つげさんも77歳です。（この写真はそうだと思われます）



　　　　　　　　　　ガロ連中の影響力は、やや限定的な印象を持ちます。わたくしの言いたいのは、
　　　　　　　　　　つぎの大物です。
　　　　　　　　　　『 大友克洋 』さん。
　　　　　　　　　　つづく。