昨日の続編である。（５／４ が佐伯周子のコンサートなので、いろいろと雑用で疲れてしまった。）
偉大な補筆完成版先人２名の「形式観」の問題点
- パウル．バドゥラ＝スコダ補筆 ＝ ヘンレ版
- マルティノ・ティリモ補筆 ＝ ウィーン原典版
は偉大な著作であり、
「シューベルトピアノソナタ研究家のバイブル」と呼んで差し支えない名著である。この２人の著作が無かったら、私高本が「シューベルトピアノソナタ補筆完成版」に着手する勇気が湧いてきたかどうかもわからない。私が大学１年の時（遙か昔で両手の指では数え切れない！）に手にした「バドゥラ＝スコダ補筆版初版楽譜」を「北の丸」で開かれていた「
第１回ドイツ楽器＆楽譜展」で入手し、帰宅してからむさぼり読んだ日を思い出す。 相前後して、ＬＰでの全曲録音（１回目、ベーゼンドルファーインペリアルらしい）があったとのことだが、インターネットも無い時代なので情報が全く無く、「ただただ楽譜を読み、自分の頭の中で再現する」作業を繰り返した。時代が過ぎ、バドゥラ＝スコダ補筆版の２回目の録音 ＝ フォルテピアノ演奏のアルカナ盤 と ティリモ補筆のＥＭＩ盤とウィーン原典版 が 相次いで発売されたのは 「１９９７年 ＝ シューベルト生誕２００年」前後であった。
当初は「凄い！」と思っていた バドゥラ＝スコダ補筆 であるが、何度も読み直している内に「ここ変だ！」と思った箇所が出て来た。
- D840/3 第３楽章主部が「第２主題で終曲」していること
- D840/4 第４楽章再現部で「第１主題が縮小再現」されていること
の２点。ヘンレ版やペータース版やユニヴァーサル版や旧シューベルト全集に目を通し、「変だ」の感想は強まった。
他のシューベルトのピアノソナタでは、実在しないから
である。第４楽章の件は、また別の機会に述べたい。本日は「第３楽章主部終結」だけ述べよう。
昨日号に掲載した「シューベルト作曲ピアノソナタの舞踏楽章」を聴いてほしい。「最後の最後は第１主題で終結する」のである、必ず！
バドゥラ＝スコダ補筆とティリモ補筆が「第２主題で終結させた理由」は、今すぐここに書くことが可能。
バドゥラ＝スコダ補筆とティリモ補筆 → 舞踏楽章を「完璧なソナタ形式」と勘違いした
からである。ベートーヴェンにはあることはある。しかし、「ベートーヴェンを手本としたシューベルト」には残念ながら無いのだ！
- バドゥラ＝スコダ補筆 に続き
- ティリモ補筆 に続き
- プリュデルマシェール補筆
まで（楽譜出版は無いが）ＣＤ録音の発売はされた。これまた「第２主題で終結」である。何でだ？？？
シューベルトは「第１主題を展開する必然性」は感じていなかった作曲家である。例えば ピアノソナタ第20番イ長調D959 の 第１楽章 の展開部を見てほしい。「第２主題の終結部にある動機」だけで埋め尽くされている。しかし「再現部は、ハイドン＆モーツァルトの通りに再現」するのが「シューベルト流」。私高本は昔も今もヒマ（？）なので、シューベルトの音楽を聴きまくっている。（ピアノ曲だけでは無いぞ！）
シューベルトの舞踏楽章 ≠ ベートーヴェンの舞踏楽章
これを理解していないと勘違いする。
シューベルトは「舞踏楽章」に関しては、ハイドンやモーツァルトに近い感性で作曲したようである。つまり「完全なソナタ形式」では作曲しない。
第１主題で打ち切り！
である。
５／４ の「佐伯周子 ミニコンサート １４：００ の部」では、この D840 第３楽章 と 第４楽章 を新補筆完成版で聴いてもらうことができる。４年ぶりだ！
第３楽章は「きちんと第１主題で終結の原則」に従った補筆完成版。「佐伯周子の シューベルト弾き としての腕の良さ」が 引き立ててくれるだろう ＞ ４年前 と同じく
もしよろしければ、「無料コンサート」なので ニッセイプラザ丸の内（ＪＲ東京駅丸の内北口徒歩１分）にお越し頂き聴いた上で「あなたさまの耳に響いた音」の感想を聞かせて下さい。
