鈴木弘尚3部作は、久方ぶりの大作でした。昨日は疲れでブログ更新できませんでした（爆
「鈴木弘尚論」を（これまで13年間書きたい、と思いながら書けなかったのに）書き上げることが出来たのは、実は ８／１（金）の 『佐伯周子ベーレンライター新シューベルト全集に拠るピアノソロ曲完全全曲演奏会 Vol.4』で、リスト「ローレライ S532」の ９／８ の箇所（第33小節）に入ってスグのところだった。佐伯周子の演奏は
であった。
が通説となっている。
この通説を乗り越えられないと「ピアニスト」にはなれないが、乗り越え方法に幾つかの違う道がある。
私高本は「リストの方が、ラフマニノフより好き」だが、『ラフマニノフ編曲モノ』を聴く時に「リスト方式」を押しつけるようなアホなマネはしない。
と切り分けて聴く。
鈴木弘尚の「リスト編曲シューベルトモノ」はＣＤでも聴ける。「デビューＣＤ」で、シューマン「交響的練習曲」作品１３ の直後に収録されている。聴き手は「交響的練習曲」並みの演奏を期待している。少なくとも私高本は。
鈴木弘尚デビューＣＤは
となっている。超名演のシューマンの直後に収録された「シューベルト／リスト」に誰もが期待するだろう！！！
・・・が、シューベルトファンは裏切られる。いや、シューベルトファンでなくてもリストファンも裏切られるだろう。「リストの譜面」と違う。違い過ぎる。鈴木弘尚は「ピアノがピアノとして鳴り響いている」のだ。佐伯周子（と岡原慎也の「白鳥の歌」のリスト編曲の演奏）は「ピアノが『歌』として鳴り響いた上に、ピアノ伴奏も鳴っている」だった。
私高本のサイフを悩ませることの一つが、佐伯周子が「オペラを聴きたいのでチケット下さい」と言うことだ（涙
岡原慎也の文章で（確か「レッスンの友」掲載だったと思うが）
なんてのも読んだ。岡原慎也本人に尋ねたら、相当な金額を費やして、オペラやオケを聴きまくっていたようだ。それから室内楽もね！
もう１度「原点」に戻ろう。佐伯周子が リスト「ローレライ」を弾いた。その曲のレシタティーヴォが終わり、「アリア」相当の箇所（＝ 33小節）に来た時、「低めのテノール」だか「ハイバリトン」の声が聞こえたような気がした。佐伯周子が「低めのソプラノ」か「ハイメゾソプラノ」を奏でていたのかも知れませんが。
朗々と響く歌唱。濃い表情の「ピアノ伴奏部分」。佐伯周子の演奏は「端正な中に響き亘る」演奏。岡原慎也の「白鳥の歌D957」のリスト編曲 A49（サール番号不明）も、佐伯周子 と同方向だった。「シューベルト最優先」の姿勢が！
鈴木弘尚 の演奏は「ラフマニノフの方向」である。「良い悪い」ではない。単純に「趣味の問題」である。しかし「リスト編曲」を弾くと「リストファン」が喜び、「ラフマニノフ編曲」を弾くと「ラフマニノフファン」が喜ぶだろう。私高本は「プロデュース第１回」を「リスト」で実行した人間なので、
と固く信じている。錯覚かも知れないが（爆
があるのかも知れない。鈴木弘尚は「危ない橋」を渡って来てくれた恩人だと感じる。 しかし、それ以上に 岡原慎也 や 佐伯周子 は「１歩踏み外せば地獄への直行便」 の演奏会を聴かせてくれていたことを実感する。「踏み込みの良さ」に関して「シューベルト」に限定するならば、数倍（数十倍？）上だったから。
が実感。
この２人、テンポ設定だけでも相当に揉めるかもしれないが、「ブレンデル ＋ 女弟子」よりも数倍良い演奏してくれる可能性も高い ＞ 伊福部昭作品の共演実績から
・・・が、岡原慎也も佐伯周子も「シューベルトのピアノソロ」をもっともっと聴きたいピアニストである。
鈴木弘尚については、「シューマン、ラフマニノフ、プロコフィエフ」を聴きたいピアニストである。ヒナステラも良いぞ！
「佐伯周子の リスト『ローレライ』を聴いた瞬間、これまで13年間書けなかった「鈴木弘尚論」が書けたことだけは、ここに記しておきたい。鈴木弘尚 と 佐伯周子（と岡原慎也） には感謝するばかりである。
ピアニストはピアノ音楽だけ磨き上げればいいのか？
「鈴木弘尚論」を（これまで13年間書きたい、と思いながら書けなかったのに）書き上げることが出来たのは、実は ８／１（金）の 『佐伯周子ベーレンライター新シューベルト全集に拠るピアノソロ曲完全全曲演奏会 Vol.4』で、リスト「ローレライ S532」の ９／８ の箇所（第33小節）に入ってスグのところだった。佐伯周子の演奏は
- やや低めのテノールか、ハイバリトンのソロ歌手がそこに居て
- 佐伯周子のピアノ『伴奏』に合わせて、歌曲「ローレライ」を歌っているかのよう！
であった。
- 楽器「ピアノ」は打楽器の一種なので、アクセントを出したりするのは得意だが
- 「歌う」ことはやや不得意の楽器
が通説となっている。
この通説を乗り越えられないと「ピアニスト」にはなれないが、乗り越え方法に幾つかの違う道がある。
- 「とにかく歌わせる」ことだけを最優先にし、他は顧みない（→ ラフマニノフ方式）
- オペラや交響曲、協奏曲など「広い範囲の音楽」を身に付け、「自然に歌い」かつ「自然に伴奏」を１人で演じる（→ リスト方式）
私高本は「リストの方が、ラフマニノフより好き」だが、『ラフマニノフ編曲モノ』を聴く時に「リスト方式」を押しつけるようなアホなマネはしない。
- リスト編曲モノ → リスト方式
- ラフマニノフ編曲モノ → ラフマニノフ方式
- ボロドス編曲モノ → ラフマニノフ方式
と切り分けて聴く。
鈴木弘尚の「リスト編曲シューベルトモノ」はＣＤでも聴ける。「デビューＣＤ」で、シューマン「交響的練習曲」作品１３ の直後に収録されている。聴き手は「交響的練習曲」並みの演奏を期待している。少なくとも私高本は。
鈴木弘尚デビューＣＤは
- シューマン（交響的練習曲）
- シューベルト／リスト（「水車屋と小川」A128/2 ← サール番号不明）
- ラフマニノフ５曲
- ヒナステラ「アルゼンチン舞曲」
となっている。超名演のシューマンの直後に収録された「シューベルト／リスト」に誰もが期待するだろう！！！
・・・が、シューベルトファンは裏切られる。いや、シューベルトファンでなくてもリストファンも裏切られるだろう。「リストの譜面」と違う。違い過ぎる。鈴木弘尚は「ピアノがピアノとして鳴り響いている」のだ。佐伯周子（と岡原慎也の「白鳥の歌」のリスト編曲の演奏）は「ピアノが『歌』として鳴り響いた上に、ピアノ伴奏も鳴っている」だった。
私高本のサイフを悩ませることの一つが、佐伯周子が「オペラを聴きたいのでチケット下さい」と言うことだ（涙
岡原慎也の文章で（確か「レッスンの友」掲載だったと思うが）
ピアノを演奏するためには、ピアノだけでなく「オペラ」や「オーケストラ」を貪欲に聴くことが糧
なんてのも読んだ。岡原慎也本人に尋ねたら、相当な金額を費やして、オペラやオケを聴きまくっていたようだ。それから室内楽もね！
もう１度「原点」に戻ろう。佐伯周子が リスト「ローレライ」を弾いた。その曲のレシタティーヴォが終わり、「アリア」相当の箇所（＝ 33小節）に来た時、「低めのテノール」だか「ハイバリトン」の声が聞こえたような気がした。佐伯周子が「低めのソプラノ」か「ハイメゾソプラノ」を奏でていたのかも知れませんが。
朗々と響く歌唱。濃い表情の「ピアノ伴奏部分」。佐伯周子の演奏は「端正な中に響き亘る」演奏。岡原慎也の「白鳥の歌D957」のリスト編曲 A49（サール番号不明）も、佐伯周子 と同方向だった。「シューベルト最優先」の姿勢が！
鈴木弘尚 の演奏は「ラフマニノフの方向」である。「良い悪い」ではない。単純に「趣味の問題」である。しかし「リスト編曲」を弾くと「リストファン」が喜び、「ラフマニノフ編曲」を弾くと「ラフマニノフファン」が喜ぶだろう。私高本は「プロデュース第１回」を「リスト」で実行した人間なので、
リスト ＞ ラフマニノフ
と固く信じている。錯覚かも知れないが（爆
- コンクール用の選曲 と
- 非コンクール用の選曲
があるのかも知れない。鈴木弘尚は「危ない橋」を渡って来てくれた恩人だと感じる。 しかし、それ以上に 岡原慎也 や 佐伯周子 は「１歩踏み外せば地獄への直行便」 の演奏会を聴かせてくれていたことを実感する。「踏み込みの良さ」に関して「シューベルト」に限定するならば、数倍（数十倍？）上だったから。
佐伯周子 ＋ 岡原慎也 の連弾 が聴きたい！
が実感。
この２人、テンポ設定だけでも相当に揉めるかもしれないが、「ブレンデル ＋ 女弟子」よりも数倍良い演奏してくれる可能性も高い ＞ 伊福部昭作品の共演実績から
・・・が、岡原慎也も佐伯周子も「シューベルトのピアノソロ」をもっともっと聴きたいピアニストである。
鈴木弘尚については、「シューマン、ラフマニノフ、プロコフィエフ」を聴きたいピアニストである。ヒナステラも良いぞ！
「佐伯周子の リスト『ローレライ』を聴いた瞬間、これまで13年間書けなかった「鈴木弘尚論」が書けたことだけは、ここに記しておきたい。鈴木弘尚 と 佐伯周子（と岡原慎也） には感謝するばかりである。
