04/04 チ(ャ)ィコーフスキィ と 『カマーリンスカヤ』
(2) ピョートル君の青りんご ～ 弦楽セレナーデ
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チ(ャ)ィコーフスキィ と 『カマーリンスカヤ』
(1) チ(ャ)ィコーフスキィ 交響曲第４番 ～ 地下の白樺
(2) チ(ャ)ィコーフスキィ 弦楽セレナーデ ～ ピョートル君の青りんご
(3) チ(ャ)ィコーフスキィ 交響曲第１番、第２番 ～ 青りんごのタネ
前回は、チ(ャ)ィコーフスキィ の
交響曲第4番ヘ短調作品36 (1877年) を見てきました。
第Ⅳ楽章で突然生えてきた "白樺"。 実はこの
交響曲の、影の黒幕だったのかもしれません。
作曲者を操り、民謡から代表作の交響曲を作らせ、
その主役にまでなってしまったのですから。
今回の作品は、やはり名曲の一つ、
弦楽セレナーデ ハ長調 作品48 (1880年) です。
ここで注目したいのは、やはり第Ⅳ楽章 Finale、その
一番終わりの部分です。
あるサイトの言葉を借りれば、「最後に第Ⅰ楽章の
冒頭の部分が再現され全曲の統一が図られている」
とあります。
なるほど、第Ⅰ楽章冒頭の主題が再現し、徐々に
テンポを上げながら、再び第Ⅳ楽章の主要主題へと
移り変わっていく部分があります。
それでは、その部分だけでも、ご一緒に聴いてみましょう。
下の音源で記してあるのは「分、秒」の数字で、その移行部分です。
音源
［Boston's exciting, young conductorless
chamber orchestra, "A Far Cry"］
(6'08" ～ 7'08")
［At the 2008 Solo Ensemble Contest］
(6'51" ～ 7'31")
［Christopher Morris Whiting, conductor.
Zuercher Akademie Kammerensemble］
(7'02" ～ 7'47")
［Performed by Bournville String
Orchestra, conducted by Alpesh Chauhan］
(5'52" ～ 6'22")
［第Ⅰ楽章 冒頭］
［第Ⅳ楽章 終わりの部分］
先ほど、「第Ⅰ楽章の主題が、第Ⅳ楽章の主要主題に
移り変わる」と書きましたが、私のこの表現は正しかった
でしょうか？
そう言われてみれば、楽章を跨いでいても、この二つは、
両方とも下降する音階から出来ています。
この二つの楽章の主題は、少なくともその由来はまったく
同じものなのではないでしょうか。
また、第Ⅳ楽章の冒頭には、"Tema russo" (ロシアの主題)
と記されています。
まるで作曲者が言っているようです。
「実はね、第Ⅰ楽章の最初のテーマもね、
ロシア民謡から作ってあったのさ、ハハハ。」
それでは、第Ⅱ楽章のワルツは？
［第Ⅱ楽章の冒頭］
八つの音符が、ト長調の階段を軽やかに舞い上がって
いきます。
(音源 ① ② ③)
第Ⅲ楽章の "エレジー" は？
［第Ⅲ楽章の冒頭］
ニ長調の主題はこれも上昇音階で始まりますが、この譜例は、
それに先立つ序奏の部分です。 ViolinⅠには、10個の連続した
音符がありますが、まるで白樺の木々が、ロシアの空高く伸びて
いくようです。 同時に低音パートで下降形が奏されているので、
空間が余計に広く感じられます。
(音源 ① ② ③)
なおこの上昇音形は、前回の交響曲第４番、第Ⅰ楽章冒頭
の下降音階を思わせます。 あたかもこの二曲でバランスを
取っているかのようです。 また後年、別の曲でも似た扱いが
見られます。
この二つの中間楽章では、冒頭に滑らかな上昇形が使われ、
歯切れのよい両端楽章とは、敢えて趣を異にしています。
しかし、上昇形は "下降形の裏返し"。 音形の素材としては、
「すべてロシアのテーマに由来する」
と書いても間違いとは言えません。
なお、終楽章には「ロシアの主題」 ("Tema russo") と単数形で
書かれていますが、自作のピアノ連弾曲 "50のロシア民謡曲集"
(1868-69) から２曲を引用しています。
序奏部のゆっくりした、夢見るような主題は
第28曲『緑の牧場で』、
主部の活発なテーマは
第42曲『緑のりんごの木の下で』です。
(続く) → 『青りんごのタネ』
私は青りんごが大好きです。 今もこうして食べながら。
(日本の "王林" ですが。)
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