ラテン・ジャズのワタシ的５枚。

ラテンの名盤を画像付きで５枚並べてテキトーなコメントを付けるシリーズ。
今回はラテン・ジャズ編。（ブラジル系は含まず、アフロ・キューバン系に限ってマス。）
このジャンルは正に現在進行形で傑作が産み出されていますが、ワタシは、ココ５年くらいは新作を追っていないので、ソコらへんはゴメンナサイです。

で、並べてみたトコロ、ジェリー・ゴンサレスを除き、キューバ人に占拠されました。
やはり、ヤツらのグルーヴ製造能力の高さは並ではない。
まぁ、キューバ人だけのアンサンブルは、最初のヤツだけだが。
ついでに言うと、実はニューヨーク・レコーディングのが多いし。

では、行ってみましょう。


フランク・エミリオ＆ギジェルモ・バレット（Frank Emilio-Guillermo Barreto）
『Algo Bueno』（1959）

正に名作。正統なラテンジャズ。基本ですね。


ジェリー・ゴンザレス（Jerry Gonzalez）
『Ya Yo Me Cure』（1980）

正に金字塔。絶対的一枚。
ニューヨークが生んだハードボイルド・ラテン・ジャズ。

↑ご試聴下され。


パキート・デリヴェラ（Paquito D'Rivera）
『Reunion』（1991）

圧倒的技術力が生むスゲぇスピード感！！！
これぞラテンジャズの醍醐味。
ジョバンニのパーカッションが凄い。

↑ご試聴どーぞ。


カルロス・パタート・ヴァルデス（Carlos "Patato" Valdes）
『Master Piece』（1993）

スリリングなのにエレガント。
世界国宝級のグルーヴ・マスターが生んだ傑作。
コンガのグルーヴのなんと凄まじい事よ。

↑ご試聴あれ。


オマール・ソーサ（Omar Sosa）
『Prietos』（2001）

あらゆる音楽ジャンルの中でも、現在、最もクリエイティヴな一人。
アフロ・ビート、ラテン、ジャズ、ラップが渾然一体となった凄まじい音楽。
あまりの凄さに、聴いた人は、必ずこう述べる。
「スんゲぇええエ～ッッッ！！！」と。

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ラテン５枚シリーズは、次回、「マンボその他」編をもって終了予定。
当然、ティト・プエンテ師がニヤニヤしながら待っているであろう。

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「ジャズらしいジャズ」のレイ・バレットを忘れなさるな。

レイ・バレット（Ray Barretto）
『Standards Rican-ditioned』（2005）

昨年の12月にレコーディングされていたレイ・バレットの遺作。
タイトルが、アノ名作『Rican/Struction』を意識しているようにも思えますし、参加メンバーを見ても、ビシビシにシャープな方向かと思いますが、なんとビックリ、この21世紀の世に、堂々たるハード・バップ・フォーマットのストレート・ジャズ。
まさか、遺作になるとは本人も思っていなかったでしょうが、ニューヨークのリズムを支え続けた巨人のラストとしては、とっても相応しいような気がして来ます。

雰囲気としては、例えば、ルー・ドナルドソン（Lou Donaldson）の『Blues Walk』（1958）とか、J.J.ジョンソン（J.J. Johnson）の『The Eminent Jay Jay Johnson Volume 2』（1955）とか、何の躊躇もなく1950年代。（若干、60年代イディオムも聴こえますが）
昭和で言うと30年とか33年とか、そんな良き時代のジャズが、今の良い音質でウッカリ甦っちゃった、と言った趣の作品ですね。
肩肘張らず、眉間にシワ寄せず、リラックスして聴ける好盤。

こんな感じに近い。
↓↓↓

『Blues Walk』（1958）
このアルバムのコンガは若き日のレイ・バレット。


『The Eminent Jay Jay Johnson Volume 2』（1955）
コチラのコンガはサブー（Sabu）でした。

晩年のバレットのラテンジャズ・アルバムは、まるごと一枚アート・ブレイキーへのオマージュってのもあるし、エリントン作品を取りあげるコトも多かったですし、「ジャズへの恩返し」はずっと続けていたんですね。
その、総決算が、この堂々たる21世紀のハード・バップ・アルバムとなった『Standards Rican-ditioned』なんでしょう。

「ジャズらしいジャズ」のレイ・バレットを忘れるな！

それが、このアルバムが遺作となった意味かもしれないですね。

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