長電話

世界の政治もまたワイドショーか

2012-04-27 | 政治

日本の政治がワイドショー化して久しく、失笑の対象にしか過ぎない人間が、「権力」を背景にして存在しているにも関わらず、軽率な発言と政策を繰り返し、何よりも大事なその「権威」を失墜させた、いまどき政治家という「職種」に就く醜い連中の罪は重い。

こんなことは、日本という長い歴史を持ちながら、つかさつかさで歴史の分断のあったこの国の特殊事情からくる仕方のない経緯だとずっと思っていたのだが、さにあらず、世界的なリセッションのせいもあり、イタリアやギリシャの政権がテクノクラートというロボットによって担われていることからわかるように「権威」を失うことによって、どの国にもかかわらず「政治家」とは選民などではなく、利益配分を担うただの「機能」に過ぎないということに、さすがにわれわれも気付いてしまった。

中国の党派的といわれる権力闘争、党（理想を実現するための手段）を代表するには主張が微妙になってしまったアメリカ共和党の大統領候補、勝てば勝ったで困っちゃうフランス大統領選挙のオランド候補の公約。

個人的に必要なものと、社会的に必要なものがバッティングする現在の世界の不幸と、それを解決すると登場する、実は自己実現を目的に手段として政治家を志す連中の組み合わせ。この不幸な連鎖はからどこの国も逃れることはできまい。

ネット選挙という低いハードルすら越えられないのに、原発再稼働にはいそいそと動くみじんこのような連中に、大きな政策など実現できるはずなどありませんな。できるはずなどない。

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尖閣を、いったい誰と誰が、何と何を巡って争っているのか

2012-04-21 | 政治

石原都知事の尖閣の、都による買収提案により、にわかに領土問題好きの周囲が騒がしくなってまいりました。

元外務官僚の評論家・孫崎さんという面白い人も言っているように、日中間には、１９７８年１０月の大平正芳・鄧小平会談により尖閣については、実効支配は日本、帰属は棚上げという、賢い大人の先送りを暗示、中国による領海侵犯的なことがあっても、警告、追い出しはあっても、停船命令、逮捕などはしてはならない、というアジア的紳士協定がありました。

両センゴクさんが無駄に活躍した、先の中国漁船追突事件の処理の過程で、そういった経緯を知らなかったのか、前原という当時の国交大臣が下した当初の命令は「逮捕・起訴」。つまり日本がまず、その紳士協定を破ったというわけです。

強かな中国は、「そんなこと言うんだったらね」とばかりに、その前提を匂わしながら外交攻勢を強め、日本ばかりか、韓国やフィリピン、ベトナムとも領海問題を以前より増して言揚げしはじめております。

さまざまに憶測される石原都知事の意図はそのとおり複雑でしょうし、、争点化されて初めて問題に意識を持ち始める大半の日本や中国の人もどうかと思いますが、「落としの○○さん」のごとく腕のいい取り調べ官の事実上の司法取引が否定されつつあるように、われわれは、世界の曖昧さへのストレスにもう耐えられなくなっているのかもしれません。

橋本さん、石原さんと、山口昌男のいう「まれびと」機能を果たそうという意思を持った人たちを「前面に出さざるをえない」状況、というところでしょうか。

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「探偵はBARにいる」を支えるもの

2012-04-18 | アート

久しぶりに奇をてらわないハードボイルドの王道映画の秀作を見ました。

ハードボイルドと日本人の丸っこい性格や風土との相性の悪さは、小説にしても映画にしても気恥ずかしさからか、正面から取り組むのは難しく、松田優作のような体躯の持ち主でもない限り、成功しない分野でもあります。

そういう意味でいえば、この映画は小雪という大柄で立ち姿のいい、拳銃の似合う女優の起用によるところが成功に大きく寄与しており、ハードボイルドのプロットに従っている故に役柄は古典的ではありましたが、見事な存在感を示しております。

「まほろ駅前多田便利軒」では主人公たちが、小学生に「肺を汚すことが、大人になるということだ」と諭すシーンまであり、全編を「親の仇」のように紫煙がもうもうとしておりましたが、この映画も同様、禁煙団体からクレームが来るんじゃないかっていうくらい、テレビから駆逐されたタバコが登場し、私のような重度の中毒者に同意を与えてくれているようで、見ていると正当性を得たような気分になってきます。

もちろん、排気ガスや放射能より安全なタバコですから、これでよいのです。

携帯も持たず（他人をアテにせず依存しない）、タバコを吸い（非自主規制）、報酬への相場観も低い（富への野心が薄い）この探偵の生活は、貧乏へ順応しはじめた私たちのこれからの鏡のようにも思えますが、こういったスタイルをそもそも提唱していたチャンドラーやハメットの「曇りのない目で世界を捉える」ことにもしっかり通じており、この映画を作ったスタッフ達のアートに関わる者としてのスタンスもまたハードボイルドであったことが、この完成された映像をもたらしたといえるでしょう。

下手をすると「メタ映画」（映画内映画、映画そのものが批評的になっている作品）になりかねない世界を、現実感を失わせずに仕上げるのは、むつかしいものなんです。

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清盛とSPEC　愚民化政策からの逃亡　あるいはテレビの巨大化による効果

2012-04-17 | アート

テレビ業界資本と映画業界の不幸な連携が、日本の映像作品の激しい劣化を招いた原因なんじゃろう、とずっと思っていました。

「ケイゾク」はいいとしても「Trick」はいかがなものかと思って評価していなかった、テレビ・映画連携の雄である堤の一連の作品群などその典型で、三谷幸喜とともに、その劣化への最も罪深い戦犯として敵視しておりました。

ところが、先クールの深夜枠における「家族八景」や「SPEC」の再放送を見ることによって、堤作品のクオリティの高さが、垂れ流されるくだらない凡百のドラマ群から抜きんでていることに気付き、その軽くも重くもない映像への姿勢を再認識しました。

キムタクのようなテレビスターの映画進出企画（日本にはムービースター、テレビスターの違いはないけれど）、テレビで成功したスタッフの映画進出企画は、その質的失敗によって、テレビへの映画的技法の還流という効果をもたらしているようで、かねてから独特の美意識を持ち、改革に乗り気だったNHK大河ドラマのスタッフをはじめ、意識的なテレビ業界の人たちは、プログレッシブカメラの効果的使用、カット割りの工夫、セリフの省略、そしてなによりテレビの巨大化に合わせたミディアムショットの多用など、「おやっ」と思う演出をしはじめています。

いつまでも戦国時代のおなじみの大名だけで構成する、大衆向けのドラマばかり見せられ、平安時代末期の複雑なプロットに耐えられない暗愚な国民の視聴率の取れない「清盛」も、いつか必ず日の目を見ることがやってくる、はずです。

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屁をしてもひとり

2011-09-19 | アート

酔っ払って、地下鉄から地上に出たら、そこは水天宮だった。

去年の夏は、南千住でした。私は事務所から遠い所で飲むと、５０％の確率で家に帰れません。運のいい時は１０年遭っていない知り合いが、電車で私を見つけて、危険を知らせてくれたりもすることもありましたが、大方、飲むと電車で泥のように寝てしまい、この世の果てまで運ばれてしまいます。

水天宮は、駅前だけの印象だと、門前仲町や浅草橋に近く、南千住と違い、私には快適。街は私に「ウエルカム」な様子で、まずは安心し、駅前にある駐車場の隅に歩道から死角になっている場所を見つけ、篭城を決め込みました。

面倒くさがって目立つところに寝ると、「通報」という、さらにやっかいな事態になりますので、そこは大胆ではなく、慎重にねぐらを探さなければならないのです。

私は非常に痩せているので、食べ過ぎると、鳥を丸呑みした蛇のような体型になってしまいます。それはちょうど、ツチノコ、あるいは「星の王子様」にでてくるうわばみのように、おなかがぽっこりと出てしまいます。

その夜も食べ過ぎていまして、おなかに圧迫感があり、どうにも気分が悪かったのですが、持っていた新聞をかぶり、ようやく丑三つ時あたりで睡魔と握手した頃、頬に水を感じて起きたら、雨。

歩いているとき、立っているときにしか、雨を浴びたことがなく、横になって平面で雨に顔を叩きつけられると、こうも辛いのかと思い知りながら、顔だけは駐車場の車の下につっこんで、あっさり二度寝。

とはいえ、コンクリートの上、そうそう長居はできませんので、始発で事務所に向かいましたが、電車の快適なソファーで３度寝。気がついたら中央林間をターンし、またまた水天宮。

被災地を慰問に来る「さかなくん」が、あくまで魚の帽子をかむっているのに、年老いたシリアスな被災者が不快な顔ひとつせず対応されている様子をみるにつけ、田園都市線の社員の、日常である寝過ごした乗客への対応が冷淡なのも許せるというものです。

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民主党の神々の黄昏

2011-08-30 | 政治

民主党党首選挙をめぐる世論調査での「前原人気」の高さを見て、やはり日本人の大方は、何も見てないし、知らされていないことを実感しました。

その是非は別にしても、暴力団関係者からの献金と、外国人献金の問題を抱えながら、当選した際に起こる混乱を想定できない無責任な立候補は、国土交通大臣時に、八ツ場ダム、JALの処理を間違え、さらに（国交相の管轄である）尖閣の中国漁船問題を引き起こした彼の軽い政治的理念と、山椒魚のように目先のことを動機として動く情けない行動と比例するものであり、全くイメージに忠実な奴だと、失笑するしかありませんでした。

今回の党首選で前原氏は、１回目の投票で２位にはつけると思っていたので、意外とはいえ、民主党国会議員の賢明な選択には感謝したいものです。彼が２位につけていれば、海江田氏が当選した可能性もあり、やはり政局を繰り返すハメになったことでしょう。

さて、今回も政局の中心だった小沢氏の行動は、正しかったのでしょうか。報道によると、自身の選挙より入れ込んだ様子だったようで、本気で海江田氏という経産省に取り込まれた軽い神輿を担ごうとしていたそうです。

候補者はすべて、原発に対して菅氏ほど強い拒否反応は示していませんでした。国民は、復興や税、交付金という「俺んとこを手厚くお願い」って態度の上での党首選への関心が中心だったし、マスコミは、ネタとして政局になる候補の当選を願っていたでしょう。

いまだ被害の実態、外国の賠償請求の額も分からない原発問題の全体像が見えない以上仕方がないともいえます。そういう意味でいえば、海江田氏にマジでもしょうがないかもしれません。

震災による原発事故以降、唯一原子炉建家の中に入ったのは馬渕氏、そして最も問題を提起し、東電から上がってくる情報以外を政府に流し続けたのは原口一博氏でした。

菅氏は、政治理念として同じ党に属しながら、小沢さんを私怨でもあるかのように遠ざけましたから、協力は無理だったとしても、党内融和や反原発の理念、そして反自民・反官僚の旗印を立てるのなら、ここは負けることを前提にしても、小沢さんはこの二人（馬渕、原口）のどちららかに賭けるべきだったのではないでしょうか。

太平洋、アジア戦争への参加と敗戦と同様、原発事故の原因は、官僚と官僚的態度の政治家、そして売上や広告費に侵されたマスコミによるものなのは明らかです。

今回の党首選で、小沢という政治家もまた、所詮「権力」がとれればなんでもいいという姿勢が海江田ごときを担ぐことで鮮明になり、自民、官僚、地検やマスコミに対して戦い続けてきた故にスポイルされた、正しいが故に挫折する政治家というイメージが私の中では崩れました。

そういう意味では、意義のあった党首選だと思います。

小泉以降、首相はスターでなければならないと思う余り、お笑い系の首相が長く続きましたから、ここらでマスコミにも野党にもやりにくいリーダーがでてくるのは、反動として必然だし、とてもよいことですね。

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アナーキーインザUK

2011-08-14 | メディア

英国では、去年の総選挙で若い首相を抱く保守党と自民党の連立によるきっつい緊縮経済政策のせいなのか、ロンドンの「ノーヒューチャー」な若者（ティーン？）が調子に乗って大暴れをしてしまいました。

ロンドンのみならずイングランド中部（スコットランドなど他の３国は平静）にも飛び火したそうですが、イギリスは監視社会、街のあちこちに監視カメラがあり、暴動に参加した連中はそのデータによって、生活保護の打ち切りを打診され失速、概ね４日間で沈静化したそうです。

ノルウェーの乱射男の件もあり、海外メディアはその発端から、レイシズムや移民問題、あるいは格差問題として捉えようとしていますが、破壊や盗難をしている連中の格好や、イデオロギーによるものでないせいか象徴的なものを目標にせず、もっぱらワインやパン、衣服等を狙う若者を見ていると、テンションの上がったお祭りのようにも思えます。

英国政府は、SNSの遮断までをほのめかし（実際はフェイスブックによる連帯ではなく匿名のブラックベリーでしょう）、それを人権問題や民主化をネタに揺さぶられてきた中国共産党メディアが失笑していたり、北アフリカの民主革命の類似を言う評論家がいたりと、予め用意されたような、解説の為の解説が流布されており、どうもよくわかりません。

メディアの報道振りは、秋葉原事件を労働問題にすり替えようとした連中と似たものを感じるし、英国はそもそも階級社会でありそれに慣れているはずだし、今後もこういった事件が続くことは考えにくく、また、２０００人近くの逮捕者を出した参加した連中のそれぞれの側面が違いすぎて、事件を総括するにしても対応策は多岐に渡ることになるのでしょうか。

それにしても、イギリスのドラスティックな政策変更には驚きます。日本の若者がおとなしいのも、日本の政策変更が常に緩やかだったからかもしれません。移民政策にしても乱射男に褒められたくらいの鎖国状態だし、英国と違い外食だって安くあげようと思えば、無理なく安くできます。

日本の政策変更の緩やかさは（強い参院を持つ）二院制が原因ですから、風土というほどのものでもないのでしょうけれど、情報の行き届いているはずの国で起きる略奪や放火、あるいは大規模なデモの映像を見て、原因を類推したりしていると、７０年の学生運動が終わった後の日本の際立った平和が、いかに特殊なものなのかを感じ入ります。

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アナログ終了とエイミーワインハウスの死

2011-07-24 | メディア

エイミーワインハウスが死んでしまいました。

６０年代に次々に死んでいったジミヘンやブライアンジョーンズ、ジムモリソンなど、縁起の悪い連中よろしく、亡くなった年齢２７でという数字は、彼女の奇行の目立つアナログな生き方を象徴しているようで、さもありなんと思うのは私だけではないでしょう。

元気がある時にしか聴けないという難点はありますが、彼女の遺した作品は少ないながらどれも鮮烈で、そのスクリーミン・ジェイ・ホーキンスにも似た差し迫ったような緊張感は、才能や生き方が世代的なものではなく、個人に属するものであると再確認させられます。

今週は昭和時代から活躍していた大関魁皇の引退、女子サッカーの世界一があり、テレビではアナログ放送が終了しました。

衛星デジタルにすれば、もっと短い期間、安い費用で出来るはずのシステム変更に、これだけの無駄を費やすのは、いかにも日本らしいバカバカしさ。親会社の同じ新聞も、デジタル化している国は相当数に上ると言い訳し、利点を強調していますが、大方の国は衛星デジタルであり、地上デジタルなどという、それこそアナログな着想の計画などないということには触れません、地上波か衛星波かということが重要なのに、その後のデジタルを強調することで、自ら犯した罪（無駄）を糊塗しているわけです。

そして、なぜ地上波デジタルなのかということ、なぜこの日時を横並びで従わなければならなかったのか。

これには無駄に多いローカル放送局の存在、放送免許利権、地元自民党政治家との放送局の繋がり、設備投資に対して旨みのないこのシステムに対する対応から生まれたといえる、携帯電話会社への１８００億円もの借りがあったりします。

美空ひばりや、石原裕次郎が亡くなった昭和から平成に以降する時代、村上龍はそれらの死を「テクノロジーの嵐による淘汰」と呼びました。

そう言われれば確かにそのような気もしますが、今回の、こんな地デジ化と、魁皇の引退、エイミーワインハウスのもったいな死に因果関係などあるわけはありません。村上氏の言うことが正しかったとすれば、今日は、デジタル化によって引き起こされる、テレビというアナログの死の始まりの日と解釈するしかないでしょう。

脱原発がアナログだとすれば、アナログがいかに体にいいかが分かるってもんです。

そういや、清志郎も、ソニーのアンプみたいなCDの音が大嫌いだと言ってましたね。

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B級パラダイス

2011-07-19 | アート

原田芳雄、萩原健一、松田優作。

沢田研二や中村敦夫、石橋蓮司も重要な俳優・タレントではありますが、長身であること、仕事の継続性、アンチヒロイズム、アンチ社会的な姿勢（ダンディズム）と、俳優を超えた存在感、そして何よりそのセリフ回しは、彼等以前にいたスター然としたスター、高倉健や石原裕次郎、勝新太郎ともテイストが違い、私にとっては同時代感の強いアーチストとして、この３人はいつも気になっていました。

ほとんど主演か主演級の出演作しかしない他の二人に比べ、原田芳雄はロバート・デ・ニーロのごとく実に様々な映画で助演しており、完全な主演作というものが思いつかない人で、当たり役のようなものはなく、代表作にしても「ツゴイネルワイゼン」「竜馬暗殺」と、ATG作品となり、一般の人達には馴染みの薄いものばかり。テレビでも「傷天」や「探偵物語」のような伝説的なコンテンツをもっているわけでもありません。

あれだけの風貌と声を持ちながら、上昇志向という欲のない極私的趣味人間。彼自身の業界でのスタンスは、映画「ビリケン」で演じた「俺だって焼肉くいてえよ」が口癖のイかれたフーテンのようなものだったのかもしれません。

７１歳。彼のパブリックイメージの中では、その死が早いのか遅いのかわかりませんが、彼の死を悼んで、代表曲「B級パラダイス」が「今夜、すべてのバーで」繰り返し、明るく流されることを望むところです。が、それすらも照れくさく感じるところが、原田芳雄なのでしょう。

本当に好きな俳優でした。

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世界に捧ぐ

2011-07-13 | アート

クイーンといえば、ヨーロッパ美意識のバンドとしての雰囲気のあった「華麗なるレース」まで、という方もいるように、ワールドクラスのスタンダード２曲を含みながら、通算６作目の「世界に捧ぐ」は、いまでもファンにとっての評価は２分されています。

節操のない選曲はビートルズのホワイトアルバムのようであるし、録音状態もマチマチに感じられ、なにより維持してきたトータルイメージがなく、アルバムアーティストとしての姿勢は感じられませんが、曲順は自然で、駄作がなく、四人の作曲家のバランスにも配慮が行き届いていて、私は好きです。

当時、エアロスミスやチープトリックで有名だったジャックダグラスがクイーンをプロデュースすると、こんな感じになるかなってとこです。

音楽はさておき、私がずっと気になっていたのは、日本では原題「News of the world」が「世界に捧ぐ」という邦題に差し替えられたともいうべき誤訳によってこの作品名が定着しているということ、そしてこれを日本人の多くが「世界に告（棒）ぐ」と読んでいたということです。

まるで、NEWという動詞があって、Sがつき、３人称のように思ったのか（つまり報道、重大発表みたいな）、原題の引用元であるイギリスの大衆紙「News of the world」からイメージしたのか、邦題は「捧ぐ」でありながら「告ぐ」と読んでしまう心理は、私にも決して解からないものではありません。

さらに、「ミュージックライフ」誌の読者投稿コーナーで、フランク・ケリー・フリースによるジャケットのロボットが、ごはんをついでいる様子に差し替えたパロディイラスト（ご飯をつぐ）が掲載されるに至り、やっぱり「告ぐ」じゃないかという、裏付けもあり、私も不安はあったのですが「世界につぐ」と読んでいました。

NEWが動詞なら、続く助詞は of ではなく to じゃないのかいな、と思いつつその響きの良さから、まあいいや、「ロックンローラーはメッセージを発するもんや」ってことで、と思ってしばらくはやり過ごしたものです。

先日、クイーンが、誇り高きイギリスのメディアから採用し、上記のごとく十重二十重と誤解されたアルバムの原題の元ネタ「News of the world」も、ロックのようなリベラリズムの敵、ルパードマードックというイエロージャーナリズムの親玉に牛耳られ、退廃の一途を辿り、今回の盗聴問題によりあえなく廃刊となりました。

一度も見たことのない新聞なので何の感慨もありませんが、イギリスが世界の雄だった頃の名残りのひとつとして記憶されるとともに、「世界に捧ぐ」問題としても人々の記憶に刻印され、忘れさられることはないでしょう。

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アナログ放送終了まで、幾年月

2011-07-07 | メディア

地デジ化もすっかり浸透し、むしろアナログ放送を受信できる環境にない人のほうが多いのでご存知ない方もいらっしゃるかもしれませんが、今、NHKのアナログ放送には宇宙戦艦ヤマト世代には萌えな「アナログ放送終了まであと○日」のテロップが出ます。

NHKがライフラインのひとつだとすれば、当然の措置だとも思えますが、このポップアップ広告よりタチの悪いウザい画面は、アナログを強調するつもりなのか、録画して観ても消えません。(地震速報もクロマキーにしてほしいものです）

地デジ化には、国家レベルの陰謀的な計画が背景にありますので、異議を唱えることはできても、方針に従うしかないこういったインフラの変更にはかないませんね。

ところで、今のところ画面の９分の１程度の大きさですが、これが日に日に大きくなっているような気がするのは私だけでしょうか。残り１７日、来週は６分の１と進み、最後の日には画面一杯に拡がる、なんてことになるのではないかと毎日テレビを見る度に不安になります。

下らない政治状況や原発事故によってひきおこされる日に日に明らかになる被害の大きさに、鬱にならない方がおかしい日本の状況のせいか、いろんな情報が嘘であり、その上、自分を攻撃しているような気になります。

ケネディ元米大統領の姉、ローズマリーに施されたロボトミー手術の失敗を想起させる、国家として前頭葉を抜き取られたような現状に、追い打ちをかけるストレスフルな画面を平気で流す放送局の見識を疑いながら、躁病である自分のタフネスに自信がなくなるほどのダメージを感じます。

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前田智徳に栄光を

2011-07-01 | スポーツ

毎年パ・リーグのチームが優勝する交流戦。今年もパ・リーグの、特に投手の強さが目立ちました。飛ばないボール、広い球場、緩いスケジュールによるローテーションの余裕、（節電の勅命を受けた審判団の陰謀とも言われる）外角に甘い投手よりのジャッジなどをその原因とするのが通説です。

よって短時間ロースコアの締まった試合が増え、パ・リーグのベスト１０に入る投手の防御率のほとんどが１点代という異常事態を招き、セ・リーグのチームはパ・リーグ的ディフェンスを持つ中日以外は残念な結果となりました。これだけこの傾向が定着してしまうと、もうトレンドといってよく、セ・リーグ各チームのこれからの交流戦対策が急がれるところです。

セ・リーグは長らく小さな球場（東ド、旧広島市民、横スタ、神宮）での派手な打ち合いがよしとされ、人気のベテランの守備力もそれほど気にならず、交流戦以外ではその閉じられた世界に安住してきました。

それが、WBCやオリンピック、選手の大リーグ移籍の増加というグローバリズムの嵐のなか、なにやっとんじゃという、巨人人気にすがるセ・リーグ野球の限界が露呈してきたということでしょう。

広い球場は、守備力を促すとともに、細かいミスが致命的になるので選手に緊張を強い、意識も変わるのでしょうか、盗塁という機動力の反映そのものである作戦を見てみると、パ・リーグ１９３、セ・リーグ１２９と、倍近くの記録が残っており、ホームランによる空中戦時代の終焉と、環境の変化による野球への取組みの前提の違いを顕著に表わすところとなっています。

中日はかつての阪急や森時代の西武野球のダンディズムを継承し成功しました。阪神はチームカラーとして機動力は似合わないので、次は球場を広くした広島が環境に適応し躍進する番です。個性は揃いはじめていますので、来年黒田が戻ってきたりすると、ひょっとして優勝戦線に絡む活躍が見られるかもしれません。思い入れのできる最後のプロ野球選手、前田智徳に花道を用意するという意味でも、ぜひ頑張ってほしいのです、広島カープには。

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鈴木先生による白熱教室

2011-06-27 | アート

「鈴木先生」の最終回は、第１回だけを観て、「サンデル教授」を連想したシオシオさんの指摘が具現化し、白熱教室さながらの討論会となりました。功利主義に対する反論、有機性を蝕む定見の弊害などが散りばめられ、今までの経緯を丁寧になぞり、鈴木教室の成果のあれこれを織り込みながら、最終回というより、総集編といった趣きの進行でした。

リアクションカットを多用し、過剰なセリフや過去のシーンをいちいちインサートされなくても本人の想いや動揺を連想できるよう配慮されており、この作品が映画的と言われ評判になった面目躍如といったとこです。

われわれ視聴者は、先生の性や異性に対するスタンスはあらかじめ把握しており、あとは、生徒達を不安定な心理状態に追い込んだオトシマエをどのように「手打ち」にもっていくか、足子先生を嫌な女で終わらせないためにどういう策を労するかに興味が移っていましたから、「目的の為には手段を選ぼうじゃないか」というこの展開は納得のいくところです。

生徒達は結論をそれぞれ持ち帰り、番組としてテーマに対する具体的な解答は示されずに終わる、というような手法は、「死にオチ」やら「夢オチ」の多い日本のドラマの中では珍しいもので、視聴率が支持を反映しているとすれば、納得のいく展開を求める日本人の多くには受け入れ難かったかもしれません。

単に事実関係を説明することによる説得という手法をとらず、ストレステストとして問題を細かく提示し、検討を加えるというのは、鈴木先生ドラマ内で見せられたように、結構つらいものです。

翻って、原発問題におきかえてみると、この期に及んでもその歩みを止めない利権政治家は論外ですが、CIAのコードネームをもっていた読売の正力や中曽根など「核の平和利用」を推進してきたと言われる過去の政治家や官僚、産業界の連中のその熱意は、単純な私利私欲などでは決してなく、エネルギー安全保障に対する意識や、当時小康状態だった地震環境を照らしてみて生まれた政策であり、単純に愚かな営為だったとは言い切れず、、私は、村上春樹の言うように、遡って「日本人の選択はそもそも間違っていた」とは言い切れません。（もちろん、村上氏だってそんなことは分かった上で、メッセージメイカーとしての処方箋の役割に徹しているだけなんですが）

菅総理の反原発の態度が、今までの発言や海外に原発を政府レベルで売り込みに行っていた経緯から眉唾なのは明らかですが、あの粘り腰から考える時間を確保できたのか、権力への執着批判一辺倒だったマスコミの論調も微妙に推移しています。記者クラブに扇動されるしかなかった今までの政局とは少しだけですが、色合いは変わっています。

とにかく今は、せっかちな結論を出すより、状況の粘り強い検証が必要で、それが悪い結果を導いたとしても、それはそれで仕方なく、民度の反映として、嫌になるなら嫌になるという潔い態度、つまり覚悟が求められると、「鈴木先生」を見終わって感じ入りました。

原発というのは、面白いリトマス試験紙だけど、政治の論点はそれだけはないし、バラマキと呼ばれる少子化対策への誤解など、政治家もマスコミも市民も近視眼的な感情からしか物事を捉えられないとすれば、そのときは「鈴木先生」を観て、少しはとどまって相場感の支配する空気を再検討したいものです。

原子力なんて、夢のような技術のように思われていますが、所詮タービンを回し水蒸気を起こすための動力に過ぎません。方針を構成する要素として、あまり大袈裟に捉える必要もないのです。

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芸術家の野生

2011-06-19 | アート

芸能を生業とする人達は、アーティストとタレントに分けられます。有名人・金持ちになることが目的であるのがタレント、自然に湧き出す感覚を表現に翻訳する才能を持ち、仕方なくその仕事に追い込まれた人達がアーティストとしてよいでしょう。

もちろん境界は曖昧ですし、上昇志向と才能が比例するような人も多いので、一概には言えません。ただ、ジャーナリスト系を除くと、売れている人達の多くは巨大な「芸術的才能」を抱えていますし、常に美やスタイルを追求する環境にさらされています。

才能は人格とは関係ありませんが、「芸術的才能」は「潮来」的霊感体質をもっているので、いやおうなく現在起こっている事象に大きく影響を受けます。今回の地震～津波～原発事故というカタフストロフでも、スピッツの正宗氏は病に倒れ、山本太郎氏は仕事を捨て反原発運動に走り、と政界や財界の反応に比べ、原発への反応が欲得に関係なく出ています。

被災した当事者の実害による怒りや不安、それでも実利で動く原発関係者の直対応的な動きと違い、その反応は単純な「嫌悪感」から来ており、それはナチュラルであらねば出来ない仕事に携わる人達ならではの野生と言えます。都会を避け、山に引きこもって活動をしている社会との接点を厭うアーティトでも、今回に関しては同じかもしれません。

ドイツには「原発倫理委員会」という組織があり、宗教や哲学の観点など、社会科学からスポットを当て、原発を経済や科学の分野から切り離し検討するという政府の組織です。

日本ではこういう発想はまずありませんし、それは、今回の事件で全く動きが見えず、ステートメントすら出さない政治に取り込まれた宗教界を見ても分かるように、民間ですら倫理や正義から原発事故を捉えようとする組織だった動きは鈍いものです。

ましてや面従腹背を旨とする力を持つ官僚や、政局に明け暮れる政治家などには、原発を倫理の観点から考えるなど想像がつかないどころか、意味も解からないかもしれません。文字通りの「神学論争」をしようとするわけですから、政府レベルでこのような組織がもたれることはこれからもないでしょう。

震災、そして原発事故に、その強い霊感によって「ココロ」が傷ついてしまうような人達の発言や行動、またこれから発表される作品に、「倫理」という「人間らしさ」などを求めるのもお門違いな気もしますが、それぞれが、どういう反射神経を魅せるかはとても興味深いところです。

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AKBとCDメディアの終焉

2011-06-13 | メディア

家電量販店に行くと、CDやMD機能を備えていないオーディオが目立ちます。レコード時代が長かったからでしょうか、つい最近登場したように思えたデジタルメディアも、過去のものになりつつあります。

カセットテープやビデオテープは明らかに質的に問題がありましたが、レコードは音楽を聞くには最高の素材でした。必ずしも良質な文化が流通の勝者になるわけではありませんし、日常においては、質より量、機能性が優先されることは、当たり前ですから、塩ビ盤が淘汰されたのも仕方ありません。

今は、あらゆる音楽や映画はアーカイブ化されており、欲しい情報があれば簡単にアクセスできます。新しいものを聞くより、過去の名作に触れる機会を増やした方が有意義なわけですから、（時系列的に）新しい音楽が斬新であったり、新鮮であったりする必要はありません。

よってCDもその商品としての質が変化し、音楽を聴くためのメディアではなく、記念品やオブジェとして、読み終わった本のような役割しか果たせなくなっています。

そういう意味でいえば、人気投票のための権利が得られるというAKBのCDの登場は不可避であり、「電話もできちゃうコンピュータ」同様、メインであった音楽が付加価値に転倒し、音楽を聞くためのメディアとしてのCDの地位は終わったのだということを印象づけました。

昔からクオリティと売れ行きは比例しないものでしたが、CDで売ることができなくなったこれからは、人気や支持があっても、音楽が商売として成立しない時代になるということになります。

そのうち、ミュージシャンにもパトロンではなく、スポンサーがつき、でっかい広告入りのジャケットやライナーノーツなどが増え、新聞やテレビ同様、今以上に言いたいことが限定されるような業界になるかもしれませんね。

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