'レア'でユニークなフレーバーのEQ
Emiは、レコード会社や企業がレコーディングスタジオを維持し、
ほとんどのレコーディング機器を自社で設計・製作していた時代に生産・開発された
おそらく最も有名で神話的な世界の放送スタジオの1つで使用されていた、超レアな60年代英国の3バンドEQを搭載しています。
ファット＆クランチーコンプレッション
このコンプレッサーは、米国の著名なオーディオ・エレクトロニクス・カンパニーが開発した、
2つの異なる「オールドスクール」ソリッドステート・ダイナミック・プロセッサー
（ Altec 1591：オプティカル・コンプレッサー、Altec 1612：FETリミッター）を1つに融合させたフランケンです。
＊1612a は 1176 に似ており、1591a は Spectra 610 と API 525 に似ている
＊EMI 920 EQ は「Trident A レンジと Neve のクロス」として説明されています
あなたのトラックを彩るプリアンプセクションには、この強力なプラグインを構成する3つのユニットすべてのステージが含まれています。
EQの歴史をちょっとだけ紹介
サンプリングされたユニットのEQデザインは、おそらく60年代の英国で最も有名なコンソールの1つで、世界に数台しか存在せず、非常にコレクターが多く、すでに当社のCream と同世代です。
このEQモジュールは、有名な放送局がコンソールの生産を他の大手メーカーに委託し、
ゲルマニウムトランジスタ技術からシリコン技術に切り替える前に生産した最後の手巻き式ポイントツーポイントコンポーネントEQの一つです。
現在、デジタル領域で忠実に再現されているこのEQは、歴史に残るゲルマニウムEQの最後のシリーズの1つであるため、
市場で非常に人気が高くなっています。
サンプリングされたハードウェアは、ロンドン中心部にあるブッシュハウスの放送用コンソールからで、
現在はコラード・リゾーネが所有するイタリアのアトムハートスタジオに置かれています。
AtomHeartStudioページより
イギリスのEMIアビーロードスタジオで使用されていた、地球上で最も希少な機材の一つです。
3バンドのステレオバスイコライザーで、ハイブーストは固定、ローブーストは固定、そしてミッド（プレゼンス）は中間の周波数を少し加える。
ハイバンド＝10KHZ
ミッドバンド＝1 - 1.4 - 2 - 2.8 - 4 - 5.6 KHZ
ローバンド＝60HZ
このイコライザーはREDD 51コンソールに搭載されたもので、世界に数台しかない非常に貴重なものです。
REDD 51コンソールのEQは限られているため、このイコライザーはマスターバス用に作られ、テープ前に2つのバスにカーブを加えることができるようになっていると聞いています。
このイコライザーは、常にこのオリジナルラックに収められていました。
トラックが印刷用レコードにマスタリングされると、マスタリングハウスには、レコードカッターの針をコントロールするために、2台のプルテックとフェアチャイルド670がラテラル・バーティカル・モードで設置されていると聞いています。
サウンド: ほとんどの人が、この作品のサウンドを聞いてきます。そこで、私ができる最善の方法を説明します。
1) ミドルはクリーミー
2）ハイはピュアな空気
3) ローエンドは微妙です。
オペアンプは、トランスのように見える背面の緑色の部品で、トーンのほとんどはこの部品から来るので、より透明なものに変更することができ、異なる風味のスイッチを持つことができます。
この作品は商業用ではなく、スタジオで使用するためにEMIラボで作られたもので、
純粋なポイント・トゥ・ポイント、ディスクリートであることを忘れないでください。
本当に信じられないくらいに作られた作品です。際立っている。
・私はこの音が大好きです。ドラムとフル・ミックスのような質感のホワイト・アルバムを提供するこのアルバムは、60 年代初期の EMI チューブ EQ ユニットに違いありません。ステレオ スプレッダーは、プラグインで聞いた中で最高です。
・Eminence のコンプレッサーがミックスバスで深みを増すのを聞いた人はいますか?
リバーブは、高価なアウトボード機器を介して処理されたかのように突然聞こえます。
ソースの上に、非常に高価で深刻なレイヤーを提供します。
・バスで使用し、以前のものと比較するために a&b を行いました。それなしではすべてが壊れて聞こえました。
あなたはこのことを美しくプッシュすることができます.EQは、このようなデバイスで期待できるように、幅広いストロークで信じられないほど音楽的です.
私はいつも、eBay でこのようなデバイスを見ると、あえて独自のキャラクターを持ち、よだれを垂らしている重量とツールを探しています。
私が使用しているすべてのAAコンプレッサーと同様に。これは獣なので、これ以上同意できませんでした。
これは、私がバスチェーンに持っていた他の多くのものを置き換えています（バスチェーンのキャラクターを恐れていません））
ステージを正しく獲得すると、これから多くの異なるトーンを得ることができます.
少しは長い道のりです。
私は微調整天国にいます。
・何よりもありがとうAA!!!
この驚くべき小さなプロセッサは、私が現在取り組んでいるプロジェクトのドラムバスのサウンドになっています。
ちょうどいい、クリーミーでパンチの効いた素晴らしさ。
EQ は、限られた周波数の選択肢があなたを信じさせるよりもはるかに柔軟にすることができ、コンプレッサーは宝石です。
・コンプレッサーは、耳障りな中音域のダイナミクスをうまく調整できます。
それは私が本当にクールだと思う音楽的な方法でつかみます。プリアンプはいいですね。
920 imo は、着色され強化されていますが、比較的きれいです。
他の 2 つはより多くのミッドレンジのエネルギーを持ち、その強調をそれぞれわずかにシフトして、異なる周波数を通過させます。これまでのところ、591 はボーカルでうまく使用されています。
全体的に非常にお世辞。
トラッキングを模倣したり、ボックス内でミキシングするためのコンソール チャンネル ストリップ エミュレーションとして最適です。
・eqで表面をなぞっただけです...ミッドレンジは本当に素敵です....
・それはそう！
700hzの音の良さに驚かされます。10khzからの空気はボーカルの逸品です。
フォーカス、空気、サイズを一度に与えます。
私はそれのように聞こえるものを他に持っているとは言えません。
・マカロニ
いくつかの BGV で EMInence をチェーンで使用して、素晴らしい結果を得ました。
それと、ミックス全体のあちこちにコーヒーとクリームが少し入っています（最近買収したもの）。
ビートルズのゲット・バックのドキュメントを毎晩少し見ながら、Cream2 でサンプリングされ、Coffee で更新された EMI コンソール (つまり、Chandler EMI ユニット) の 1 つに録音しています。
彼らがその EMI デスクで作業しているのを見て、AA の素晴らしい仕事と技術を介して直接利用できることに気付いたのはとてもクールです. 非常に印象的。
・この素晴らしい宝石をありがとう！
ほぼすべてのトラックでエミナンスのあるミックスを完成させたところ、たくさんのキャラクターが生まれました。
プリアンプはすべて便利です。最初は EQ が制限されているように見えますが、録音されたトラックが優れている場合、EQ は大いに役立ちます。コンプは非常にレトロなサウンドです。
利用可能なノブを使用して、すべての楽器のアクションを微調整できました-素晴らしいです!
一部の HP/LP フィルターはコンソールのフィーリングを引き立てるものもありますが、それは無料なので文句は言いません。
EP全体にエミネンスを混ぜてみようと思います！
EMI 920モジュール、ステレオEQ、シリアルナンバー1117 英国製、タイプBTR4
1967年頃、EMI England Hayes Middlesexで製造されました。
EMI; ヘイズ、ミドルセックス (GB)
略語： EMI
製品： 型式 チューブメーカー
EMI Electronics Ltd 放送・録音機器事業部; Hayes, Middlesex, England (UK) - EMI Electric+Musical Industries Ltd. [Info Herbert Odermatt] とも呼ばれます。
EMI は、高解像度 TV カメラ管と CRT、光電子増倍管、クライストロン、マグネトロン、進行波管など、多くの特殊用途の管を製造しました。
電子管部門は米国にも存在し、カリフォルニア州ノース ハリウッドに製造施設がありました。
このモジュールは、英国で生産されたEMIステレオマスタリングイコライザーで、
数台が製造され、REDD51コンソールとともに、コンソール用のアウトボードイコライザーとして世界各地に出荷されました。
920モジュールは、806マイクプリアンプなどを含むREDDシリーズのモジュール設計の一部でした。
EMIのREDDレコーディングコンソールは、低音と高音の "ポップ "を1つずつ搭載していました。
100Hzのシェルフ、500Hzと10kHzのブースト/カットのイコライザーをチャンネルごとに搭載、
後者は、Pultec EQがオーディオスペクトルの低音と高音の両端を別々にブーストとカットでコントロールできるのと同じようなカーブを、限定的ではありますが提供しました。
また、オプションで各マイクチャンネルに固定されたバスリフトがあり、追加の周波数には専用のアウトボードEQがありました。
内蔵EQには限界があったため、外部モジュールがその隙間を埋め、50年代から60年代のEMIセッションで広く使用されました。
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EMI 806 マイクアンプ (REDD スタイル) とは？
https://www.pomaudiodesign.com/portfolio/emi-photos/emi.html
友人が修復のためにこれらのファンキーな 60 年代の元アビーロード プリを 2 台持ってきてくれました。
それらは redd47 ライン アンプに構造が少し似ていますが、回路は異なって見えます。
カップル週間、完了したら投稿します。Vシリーズと同じサイズの赤いカートリッジに入った小さな魔法のアイレベルメーターです。1 つの ef86 と 1 つの ECF80。
RS.806ですか？REDD.47 が RS.812 とも呼ばれていたことは知っていますが (正しい番号だと思います)、806 のことは聞いたことがありません。
AbbeyRoad が REDD.47 アンプを搭載した REDD.51 コンソールをインストールする前は、 V72S の代わりに REDD.37 デスクに収まるアンプを作ろうという試みがあったと思います。
多分それはあなたが持っているものですか？それは興味深いものです。
あなたの情報がどこから来たのかはわかりませんが、間違っています。
REDD47 は RS812 という名前ではありませんでした。
RSナンバーはRS175で終了。
REDD 51 用のソリッド ステート アンプの設計が提案されましたが、実現することはありませんでした。
V72 のソリッド ステート バージョンもありますが、EMI では使用されませんでした。
これらの 806 アンプは、REDD や Abbey Road の製品ではなく、別の部門である EMI (BRED) の放送機器部門によって製造されました。
機械構造はREDD47 と非常に似ていますが、電力要件が異なります。
REDD47 は 6.3V のヒーター電源と 380 ボルトの平滑化された DC を必要とし、806 は 325V の AC を取り、それをユニット内で整流および平滑化します。
それらはREDD47と互換性がなく、それらを置き換えることを意図していませんでした.
興味深いことに、Joe Meek はこれらの 806 アンプを使用した EMI デスクを持っていました。
これは特注品で、紫色に塗装されていると説明されることがあります。
実際には、その色は一種の濃い栗色で、そのアンプのいくつかは今でも使用されています。
これが1つです。
これは、元々使用されていたコンソールのタイプです。
80 年代半ばにロンドンの Gateway Studios から回収した EMI デスクからこれらのアンプを 14 台使用していました。
デスクには 14 のチャンネルがあり、それぞれに 806 とパッシブ HI LO イコライザー (非常に優れたソフト EQ) がありました。
デスクはソリッドステートサミングアンプなどで改造されていました。
フェーダーはエルコム製のデュアルシャネルコンタントインピーダンスタイプ。
1年ほど前に、ほとんどのアンプとEQをロンドン周辺のさまざまな人に売りました。
私は彼らのパフォーマンスにあまり感銘を受けませんでしたが、彼らは優れた I/O トラフィックを持っていました.
私は見つけることができるかもしれない回路図を持っていました.彼らが聞いたことがないヘイズに連絡するのは無意味です!
IMHO 806 の一番いいところは、レアなところです!
ほとんどの機材と BTR2a (ステレオ) と BTR4 の写真があります。
ほとんどの人は、EMI の名前はアビーロードを意味すると思い込んでいますが、それは世界中に数十ある EMI スタジオの 1 つにすぎません。アビーロードが最も有名になりました。
EMIは、これらのスタジオに送られる多くのものを構築しました. 場合によっては (BTR2 テープ マシンのように)、
BBC やその他の関係者に物を販売しました。
これらは EMI スタジオ向けではなく、外部スタジオ向けの「販売用」として設計されました。
私たちが知る限り、これらの「あずき色」の 806 モジュールは、1960 年代中頃のロンドンにあるジョー・ミークの旧ランズダウン スタジオのものです。
当時、彼らはジョーが「紫」の机を注文したと言っていましたが、モジュールを見ると、実際にはもっと赤みがかった/あずき色です. 多くの人が今これらを持っています。
EMI "BRED" デスクは 1970 年頃までランズダウンで使用されていました。
これらを REDD 設計と混同しないでください (はるかに頑丈で、一般的に高品質です)。R
EDD と RS のアイテムは EMI 自身のスタジオ用に作成されたもので、これらは外部企業に販売する製品を製造する BRED と呼ばれる部門からのものでした。
この詳細の多くは、[ ="http://recordingthebeatles.com"]ビートルズの録音[/] =" http://recordingthe…"]ビートルズのレコーディング[/]本、Joe Meekの情報はありませんが、[[url=http://=" http://www.amazon.c…"]book[/ ] =" http://www.amazon.c…"]本[/] 彼の人生と装備についても。あまり詳しくありませんが、今のところこれだけです。
これらのマイクプリアンプ 806 とラインアンプ 805 の設計、さらにその電源システムとスタジオ フィードバック アンプの設計を手伝いました。
私は、1958 年と 1959 年に、ヘイズの EMI のスタジオ サウンド セクションで、マルコーニから来て、ヘイズの EMI スタジオ サウンドの研究工学および開発部門で働く PDR マークスと一緒に、彼らのためにすべてのプロトタイプのメタルワークとエレクトロニクスを作りました。
ワークショップではランナー付きのフロントパネルとシャーシを作るのは不可能だと言われたので、
私は実験室で作ったドリルのないキャビネットのプロトタイプをまだ 2 セット持っています。にセットして10個作りました！
とても興味深い。
調査の過程で、ミキシング デスクと録音機器を構築している EMI のさまざまな部門の数に常に混乱していました。
806 アンプは「EMI スタジオ サウンド」とマークされているにもかかわらず、「スタジオ サウンド」部門を別の部門として聞いたことがないので、あなたの投稿は事態をさらに混乱させます。
また、「研究開発」部門に出くわしたこともありません。
REDD は、R ecord Engineering Development Dでした。部門とEMI研究所は、録音機器だけでなく、さまざまな分野で働く別の部門でした。REDD は 1964/65 年頃に閉鎖され、EMI Research がさらにミキサーの開発を引き継ぎ、1967 年に TG12345 が誕生しました。
REDD も EMI Research も、EMI 外で販売するために機器を製造したわけではなく、すべて自社のスタジオ向けでした。
BRED (Broadcast Equipment Division) は、BBC や IBA などに販売する機器を製造する商業部門でした。
これらの機械的構造は、かなり大量に生産されたREDD47とほぼ同じであるため、「ランナー付きのフロントパネルとシャーシは作成できないとワークショップが言った」というのは非常に 奇妙です。
機械的な類似性から、REDD と BRED の間で情報交換が行われているのではないかと私はよく考えていました。
806とREDD47のどちらが先か知っていますか？
REDD47はREDDのLen Pageがデザインしたものだとずっと思っていました。私の知る限り、最初の REDD47 は 1958 年に製造されました
。PDR Marks が 806 の金属加工を設計したと言っているのですか、それとも設計は他の場所から来たのですか?
これは、806 の生産についてあなたが持っている日付とどのように一致しますか?
また、何台が生産されたかについて何か分かりますか?
806 マイクプリアンプの "RECORDING ORG" のエントリを読んでくれてありがとう
1953 年から 1959年の間、私は EMIED、EMI エンジニアリング開発で のトレーニング スキームの下で EMI に雇用されました。
私たち研修生は、異なる研究室で 4 か月のセッションを行いましたが、必要に応じてさらに 4 か月延長することもありました。
私は Dr Dutton を知っていました。
研究棟にある Geoffrey F Dutton 博士のテープ研究室で 8 か月間、初期のステレオ実験の多くの作業を行いました。
私は特別なスイッチング ユニット (ウェーハ スイッチを含む) を設計および製造しました。
これにより、Geoffrey は、ステレオ録音の 2 チャンネル ソースから得られるさまざまな複雑なサウンドをステレオ
に関する講義で実演することができました。
両方のチャンネルへ
合計 (左プラス右 = モノラル) 両方のチャンネル
差 (左マイナス右 = ステレオ情報) 両方のチャンネル
左のみ
右のみ
上記のどちらかを選択
両方のチャンネル
左のみ
右のみ
また、EMI ステレオ デモンストレーション ディスク用に、車のバッテリーからヘイズ駅の列車の録音まで、録音機を操作するための特別なモーター/発電機装置をすべて作成しました。
Peter Dix (Goodmans Loudspeakers 出身) もこのラボで働いていて、Abbey Road のスタジオ用のモニター ラウドスピーカーを作成しました。これらは、フラットなレスポンスのためにキャビネットを個別にイコライズできるように特別なフィードバックが適用された Leak TL10 アンプによって駆動されました。
Philip B Vanderlynもこのセクションにいて、GE マルチプレックス特許を使用せずに FM ラジオでステレオ情報を送信する作業を試みていました。ピーターは、差チャネル情報を使用してモノラル信号を操作しようとしましたが、結果はそれほど印象的ではありませんでした。
Henry AM Clarke はEMI International Division にいて、私は 8 か月間そこにいました。
Felix Trott の下の BED 1958 年にBロードキャスト機器部門(テレビとオーディオを担当) に参加したとき、スタジオ サウンド セクションの Philip PDR Marks の下でマイク プリアンプの設計を手伝っていました
。
Seimans Halske V72 と新しいデスクを Studio Talk Back アンプと交換しましたが、オーストラリアの放送会社のために完全なモバイル バンを取り付けていました。
806 シリーズを使用したミキシング デスクが最初にバンに搭載され、次に Landsdown Studios で Joe Meek のために特別に塗装されたとき (最初は Acker Bilk による録音だと思います)、通常の EMI グリーンではなく、レッドに塗装されました。
スタジオは当然、最初に試してみました。
806 マイク アンプは、私がそこにいる間、 EMI スタジオ サウンドとして使用されていました。
マークスが私にこの巨大な屋外放送用車両を移動するように頼んだとき、私はより安全な操作を可能にするために、左右の足元の側面にいくつかの窓が必要であると述べました. そこでマークスは、側面を切り取って、湾曲した成形されたパースペックス製の透明な窓を作るように私に依頼しました。
これはおそらく、これらの側面観察窓を備えた最初の車両でした。
Philip PDR Marks に関して言えば、彼は 806 を完全にゼロから設計し、キャビネットの図面も作成しました。
REDDの前のプロトタイプの金属作業はすべて私が行いました。
実際、特別な入力トランスと出力トランスを巻いたとき、競合他社に特別な巻線レイアウトを見てもらいたくなかったので、マークスはアラルダイトだけでなく、非常に細かい砂をミックスに加えてポットに入れました。
実際、当初は V72 仕様を改善しようとするのはかなりの作業でしたが、私たちはそれを管理し、当時としては非常に低ノイズで、優れた帯域幅と過渡応答を備えたプリアンプを製造しました。
これは私にとって非常に興味深いテーマです。
私も EMI 見習いでしたが、少し後の時代からです。
私は 1962 年に「学生エンジニア」としてヘイズに入社し、サウソール テクニカル カレッジで 1 日リリース コース (ONC、次に HNC) を受講しました。私も4ヶ月のローテーションで様々な部署を回りましたが、主な関心事は録音と再生でした。在学中は「Practical Wireless」誌に掲載されたデザインを中心にアンプやテープレコーダーを作っていました。
見習い期間を終えた後、私は 30 年以上勤務した Abbey Road の技術部門での仕事を確保することができました。
Abbey Road を離れて以来、私はフリーランスの技術者として働き続けており、(当然の理由で) 古い EMI 機器を専門としています。
ここに投稿している他のブライアン (BrianK) とは、彼と彼のパートナーが「レコーディング ザ ビートルズ」というタイトルの本を研究しているときに出会い、EMI のオーディオの歴史というテーマに興味を持ち続けています。
2004 年から 2005 年にかけて、もともとミラノの EMI のスタジオにあった EMI REDD51 ミキシング コンソールを修復する仕事に就きました。
私の他の顧客の 1 人が 806 マイク アンプのラックを持っていて、それがこのディスカッション スレッドを開始しました。
あなたはヘイズから多くの名前を挙げましたが、そのうちの何人かは私も知っていました。
私が知っていたダットン博士の部門は、実際には、REDD コンソールに取って代わる TG12345 トランジスタ ミキサー (1967 年) を開発した EMI リサーチ ラボラトリーズでした。
TG デスクの設計者は Mike Batchelor で、そのプロジェクトで私が知っていた他の人々は、TG 開発全体を担当していた Mike Terry、Gerry Kelly、Don Paine、Katie Phillips、Dave Browning でした。
リサーチの他のメンバーには、スピーカーとマイクに関わっていましたが、私が非常によく知っていたピーター・ディックスが含まれていました。
彼は研究棟の隣にある大規模な無響室を使用しました。Research の別の名前は Reg Willard でした。
EMI インターナショナルはウォーリー・ランドによって運営されていました。
これらの人々の誰かを覚えていますか？
REDD は、EMI のスタジオ ネットワーク内で使用するステレオ録音機器を開発する目的で、1955/56 年にレン ペイジの後援の下で設立されました。
最初の REDD 製品の 1 つは REDD17 (1956 年) で、これはドイツの EMI/Electrola と共同で開発され、Siemens-Halske V72 アンプを使用していました。
806 は V72 を置き換えるために開発されたというあなたの発言に興味を持ちました。
これは特定のコンソール用ですか、それとも汎用アンプとしてですか?
V72 は、特に 806 のようなマイク アンプではなく、さまざまな方法で使用できる固定ゲインのモジュラー「ビルディング ブロック」です。
V72 は小型化の傑作であり、特に電源がこのような小さなパッケージに統合されているため、V72 に匹敵するものはありません。
REDD47 は V72 の REDD 代替品でしたが、パフォーマンスは非常に優れていますが、信頼性は高くありませんでした。
EF86 の第 1 ステージ バルブの交換についていくのは、退屈な規則性でうるさくなるので、少し面倒です。
よろしければ、これらのことについてさらに話し合うために、あなたに個人的なメールを送るつもりでした。
1967年頃、EMI England Hayes Middlesexで製造されたもの。
EMI Electronics Ltd Broadcast & Recording Equipment Divison; Hayes, Middlesex, England (UK) - とも呼ばれます： EMI Electric+Musical Industries Ltd.とも呼ばれる。
このモジュールは、英国で生産されたEMIステレオマスタリングイコライザーで、数台が製造され、REDD51コンソールとともに、コンソール用のアウトボードイコライザーとして世界各地に出荷されました。
920モジュールは、806マイクプリアンプなどを含むREDDシリーズのモジュール設計の一部でした。
EMIのREDDレコーディングコンソールは、低音と高音の "ポップ "を1つずつ搭載していました。
100Hzのシェルフ、500Hzと10kHzのブースト/カットのイコライザーをチャンネルごとに搭載、
後者は、Pultec EQがオーディオスペクトルの低音と高音の両端を別々にブーストとカットでコントロールできるのと同じようなカーブを、限定的ではありますが提供しました。また、オプションで各マイクチャンネルに固定されたバスリフトがあり、追加の周波数には専用のアウトボードEQがありました。内蔵EQには限界があったため、外部モジュールがその隙間を埋め、50年代から60年代のEMIセッションで広く使用されました。
シリアルナンバーはH134とH146です。
2012年12月に100,000,00A$で落札されました。
プロ用スタジオに採用されているEMIエレクトロニクスカラー「EMIブルー」を内蔵。
ギアを構築した。モジュールはEMI UKのステレオマスタリングイコライザーでした
REDD57と同じ回路を使い、英国で生産されたものだと思います。
このモジュールは現存する唯一のペアとして知られています。
ステレオマスタリング用のパッシブイコライザープラグインモジュールとして製造されました、
TG12345は、スタジオ301時代以前、オーストラリアのキャッスルリーグにあったEMIスタジオで使用されていたものです。
EMIスタジオが閉鎖されたとき、スタジオは新しいTG12345コンソールで全面改修された。
これらのモジュールは、その後、Soundwarpスタジオのオリジナルオーナーが入手したものです。
は、Pitwater road Brookvale NSWにあり、ディスクテープやCDのマスタリングに使用されていました。
1995年、新しいオーナーが引き継いだ
メリデス・ブルックスとビル・シラットは、メリデスは20年ほど前からCBSでプレスのマスタリングに携わっていた。
とソニーミュージック（このモジュールを使ってEMIを取り込む）のために開発されました。
920モジュールは、900シリーズのモジュールデザインの一部でした。
私は現在の所有者であり、ゼロから回路図を描いてリバースエンジニアリングすることを含め、完全に文書化しました。
マスタリング時のディイコライザーとして使用することができ、マスタリング時に変更されたEQをリバースアウトすることができます。
マスタリングプロセス。このようにして、オリジナルのマスターテープの内容を表現します。
のようなサウンドは、個人の好みに合わせて、より簡単に手に入れることができます。
1970年代、私はゼネラル・オートメーションというNSW社に勤めていました。
EMIのTG12345コンソールは、オリジナルの回路がまだたくさんあり、チャンネルストリップが故障したときにEMIと交換するための交換モジュールを自分で作りました。私は、TG12345と、EMIで作業した4台のNeve Melbournesのために、地元で製造した交換用基板をまだ持っています。
アデレードのABCでラジオ制作に携わる。
これらのモジュールに関する情報をお持ちの方で、その歴史に光を与えてくださる方がいらっしゃいましたら、いつでもご連絡をお待ちしております。
よろしくお願いします
これらのモジュールは、50 年代および 60 年代に製造されたすべてのプロフェッショナル スタジオ ギアで使用されていた EMI Electronics のカラー「EMI グリーン」で構築されています。
イギリスのEMIアビーロードスタジオで使用された、地球上で最も希少な機材の一つです。
3バンドのステレオバスイコライザーで、ハイブーストは固定、ローブーストは固定、そしてミッド（プレゼンス）は中間にいくつかの周波数を追加します。
ハイバンド＝10KHZ
ミッドバンド＝1 - 1.4 - 2 - 2.8 - 4 - 5.6 KHZ
ローバンド＝60HZ
このイコライザーはREDD 51コンソールに搭載されたもので、世界に数台しかない非常に貴重なものです。
REDD 51コンソールのEQは限られているため、このイコライザーはマスターバス用に作られ、テープ前に2つのバスにカーブを加えることができるようになっていると聞いています。
このイコライザーは、常にこのオリジナルラックに収められていました。
トラックが印刷用レコードにマスタリングされると、マスタリングハウスには、レコードカッターの針をコントロールするために、2台のプルテックとフェアチャイルド670がラテラル・バーティカル・モードで設置されていると聞いています。
サウンド: ほとんどの人が、この作品のサウンドを聞いてきます。そこで、私ができる最善の方法を説明します。
1) ミドルはクリーミー
2）ハイはピュアな空気
3) ローエンドは微妙です。
オペアンプは、トランスのように見える背面の緑色の部品で、トーンのほとんどはこの部品から来るので、より透明なものに変更したり、異なる風味のスイッチを持つことができます。
この作品は商業用ではなく、スタジオで使用するためにEMIラボで作られたもので、純粋なポイント・トゥ・ポイント、ディスクリートであることを忘れないでください。
本当に信じられないくらいに作られた作品です。
驚くべきものです。
EQはすべてポイント・トゥ・ポイントで、珍しいEMIのグリーン・オペアンプを使用しています。
このアイテムに値段をつけるのは難しいですが、前回このピースがオークションに出品された時の例にならい、私もそれに従うことにします。
ノブ：ノブは金属製で、2つの白いプラスチックの底がバイパスです。
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1950 年代初頭から日常的に使用されていたRS56ユニバーサル トーン コントロールでした。
ある種のチャネルモジュールのように見えるこれにリモートで似ているものは見当たりませんでした。
興味深い...
しかし、モジュールのように見えます。売り手は、これがREDDコンソールから来たと主張しています.魔女はまれですが、売り手が宣伝している「マスタリング eq」ではありません..
イギリス製とドイツ製っぽいトランスが1個ずつ、ポイントツーポイントの配線とあまりエキゾチックでないパーツが数個。
このようなものはクローン化できるかもしれません。
しかし、すでに非常に、非常に、非常に、非常に優れたEQ*がいくつかあるのだから、誰が気にするのだろう？
それがeBayの良さです。彼はこの商品に価値があると夢見ることができます。
そして、その夢を共有する金持ちの夢想家が必要なのです。
* もっと安い値段で
それらはW295bに非常に似ています。
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こんにちは、皆さん、
EMIのBred部門が作ったこの珍しいプリアンプについて、もう少し情報を得たいと思っています。
これは本物のマイクアンプで（バッファー/ラインアンプであるV72やRedd47とは異なります）、80dBのゲインを4つの10dBステップでコントロールすることができます。
シャーシや作りはRedd47とほぼ同じだが、デザインはかなり変わっていて、当時の他の例とは全く違う。
これが私の関心を引いたのです。
回路図から判断すると、50年代前半に設計・製造されたものと思われます。
PSWのpdfに建設やその他についての記事がありましたが、その歴史や音などについては何も書かれていませんでした。
どなたか、この製品について何か知っている方、あるいは聴いたことのある方はいらっしゃいませんか？
私は、なぜEMIがREDDとBredの部門を持っていたのかを知りたいと思っています。
面白いことに、両プリアンプはほとんど同じシャーシとレイアウトを共有しているが、回路は全く異なっている。
EMIのような会社には、オーディオの研究開発部門は1つしかないと思うのですが。
何かご意見はありますか？
2003年に亡くなったRolf Schildしか知らないので、お役に立てず申し訳ないのですが、
多くの厳しく管理された下請け業者が、様々な場所で様々なプロジェクトに取り組んでいました。
当時のテクニカルディレクターであったロルフは、録音技術を満足のいくものに仕上げた後、代わりに医学を改善しようと考え、EMIの株式を売却してハントレーテクノロジーを立ち上げました。
バリー・グリントに尋ねてみてください：
バリー・グリント - オーナー - マネージング・ディレクター。アルケミー・ソーホー｜LinkedIn
彼はもういい年だが、当時はそこで働いていたわけではない、しかし確実に老人は何かを知っている。
私の知り合いに、EMIのコンソールにこのプリアンプを12個搭載したものを買った人がいます。
彼は回路図も探しています。
私はこれらのマイクプリアンプ806とラインアンプ805、
そして電源システム、スタジオフィードバックアンプの設計に協力しました。
1958年と1959年にEMIのヘイズのスタジオ・サウンド部門で、
マルコーニからヘイズの研究技術設計開発部門の放送機器開発用EMIスタジオ・サウンドで働くことになったフィリップ・D・R・マークスとともに、それらの金属加工と電子機器の試作品をすべて作り上げました。
工房ではフロントパネルとランナー付きのシャーシは作れないというので、
マークスが私に金属加工ができないかと言ってきたので、
私はコーナーベンドについてのゲインとロスを考慮した曲げ形状をすべて作り上げ、10セット作ったのである。
また、磁気テープレコーダーのBTR2やTR90、TR50やTR52の設計にも携わりました。
こんにちは、私はJoe Meekが所有していたthe806のペアを所有しています。
私はそれらを再構築したところです...
そしてついにそれらを取り戻しました！
そして回路図が欲しいです。
誰かコピーを持ってる？誰か回路図を持ってないかな？
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うーん...
ここで、いくつかの問題が発生します。
私は一般的に、「歴史的な」品物を人目につくところで再塗装することは避けてきました。
きれいに掃除して、へこみを直し、へこみや傷はその品物の歴史の一部として残しておく。
パネルの裏側は別問題で、シャーシが本当にひどい場合は、必要に応じて再塗装（塗装、アルマイトなど）します。
彫刻は、こちらでは「クレヨン」のような硬いワックスで仕上げます。
このワックスを彫刻に擦り込み、余分な部分をバフで落としていきます。
色も豊富で、EMIは特にメタリックゴールドが好きだったようですが、
806のパネルの刻印は、どちらかというと地味な黄色に見えますね。
フォントについては、TGコンソールからいくつかのモジュールを一から作り、パネルに正しいフォントでスクリーン印刷する必要がありました。
いろいろ探した結果、"Humanist "が一番しっくりきました。
たまたまケビン・ライアンと "RTB "の本についてやり取りをしていて、その時に私の検索結果について話したんです。
ケヴィンはグラフィックデザイナーとして教育を受けており、その一環として書体について研究していたのです。
その結果、EMIが実際に使用していた書体は「Gil Sans」であることが判明した。
さらに、「ヒューマニスト」は「ギル・サンス」を現代風にアレンジしたものだとも言っていたので、
私の推測はかなり当たっていたようです。この件に関しては、ケヴィンにとても感謝している。
ちなみに、BREDユニットの書体を比較したわけではないので、確実にGil Sansだと言っているわけではなく、当時のEMIの一般的な書体だというだけです。
806の内側を見ると、REDD47とよく似ていることに驚かされます。
これが電解コンデンサを交換する前のオリジナルのREDD47です。
レイアウトも構造もよく似ていますが、EMIの異なる部署で作られたものであることを忘れないでください（ただし、何らかの協力がなかったとは考えにくいです）。
index.php/fa/8934/0/のページです。
下部のカバーと固定ネジを外し、細部を見やすくしています。
実際に使用されている部品は、アンプのロットによって異なりますが、これはかなり典型的なものです。
黒いボディーの抵抗は金属フィルムタイプで、緑のガラスエナメルで覆われたものは巻き線です。
最近の部品は、昔の部品に比べてやや小さくなる傾向があるので、サイズを大きくするために定格を上げることが多いのが悩みの種です。
例えば、コンデンサーはより高い電圧を、抵抗はより大きなワット数を使用します。
電解液の交換は日常的に行っていますが、それ以外のものはなるべくそのままにしています。
「壊れていないなら、直さなくていい」。
よろしくお願いします。
また、別の視点からの考察も興味深い。
確かに、当時のエンジニアは、使用する部品の公表スペックを満たす、あるいは上回る設計目標を達成するために不眠不休で働き、製品からほんの少し性能を引き出そうとしましたが、彼らの設計が意図的にディストロを使用するような形で使われるとは想像もしませんでした。
数学と工学のルールは、多くの場合、当時の方法、材料、技術に合わせて明確に遵守されていたのです。
第二次世界大戦後から60年代初頭までの機器の仕様について私が読んだところでは、総歪み率1～5％という目標が一般的で、ある種の基準として受け入れられていました。
多くの人が、牛が帰ってくるまでそのことについて議論することでしょう。
しかし、ジョー・ミークのような人物は、音楽性を高めるための道具として、あらゆる場所で歪みを使いました。
クラシックの録音技術を学んだヨーロッパのエンジニアの多くは、このようなことに異議を唱え、場合によっては非常に不快な思いをした。
当時、最新鋭の機器を設計・製造していた人たちが、これらの機器が歪みを作り出すためにどのように使われているかを聞いたときの反応は、想像するしかありません！ロックンロールは多くの人を驚かせたのです。
話が逸れてしまいましたが、私はこの点が非常に魅力的だと思っています。
18ワットのMarshallモデル1958/1974コンボのオリジナルの販売パンフレットには、歪みがないことが示唆されていました！
なんという笑い話でしょう。
実際、私が今まで聴いた中で最も良い音のディストーションを持っています。
EMIの話に戻りますが、私は完全性や価値を損なうようなレストア方法は決して使いません。
私たちのフォーラムで最も良いツールの1つは、取り返しのつかない失敗をしないように、
どのように、どこで進めるかについて情報に基づいた決定をするのに貢献する、
非常に多くの教育と経験豊かな視点があることです。
「この100ワットのプレキシのフロントパネルにマスターボリュームを取り付けるために、ドリルをくれ！」。衝撃の爆笑
こんにちは、みんな、
私はこのプリアンプの詳細、例えばイン/アウトトランスの比率や音質について知りたいのです。
私は何人かの人に連絡を取りましたが、そのうちの一人がこのスレッドの立ち上げ人であるBilly Yatesでした。
残念ながら、彼は自分のプリアンプの作業を終えていなかったので、あまり多くを語ることができませんでした。
また、アビーロードのテクニカルエンジニアにもコンタクトを取りましたが、彼もEMIのブレッド部門をよく知らないので、あまり多くを語ることはできませんでした。
しかし、彼もまた私と同じことを知りたがっているはずです。
そこで、どなたかこのプリアンプの音とトランスの仕様をご存知の方はいらっしゃいませんか？
入力トランスは特別なものではなく、いくつかの比率を試してみて、何が機能するかを確認することができます。
問題は出力で、3つの巻線があり、そのうちの1つはFB用で、残りの2つは通常の出力です。
2次側には電圧が書かれていますが、このあたりはあまり明確ではありません。
例えば、OP1とOP2は4VACを出力することになっていますが（一次側にある入力で）、270Rの抵抗の後では、2VACと4VACを出力しています。これはどういうことでしょうか？
ああ、私はあまりに技術的すぎるかもしれません。
これはEMIの本物のマイクアンプで、Redd47やTele V72のようなラインアンプではないので、どんな情報でも非常にありがたいのです。
