[MET 2011-12]: Faust メト ファウスト

WARNING きけん:
以下、かなりねたばれしてしまっていますし、非常に勝手な個人的解釈を書いております。今回のプロダクション、HD上映前に知りたくない、先入観を持ちたくない、という方は鑑賞後にお読みになるようお願いいたします。

今回のプロダクションに関しては、演出の問題について、プレミア日のラジオ放送、そしてカウフマンのもやもやした思いについて、と随分書いてしまったけれど、とうとう見に行きました。

ファウスト　Jonas Kaufmann　ヨナス・カウフマン
マルグリート　Marina Poplavskaya　マリナ・ポプラフスカヤ
メフィストフェレス　René Pape　ルネ・パーぺ
ヴァランタン　Russell Braun　ラッセル・ブラウン
シーベル　Michèle Losier　ミシェル・ロジエ
マルト　Wendy White　ウェンディ・ホワイト
ワーグナー　Jonathan Beyer　ジョナサン・バイヤー

指揮　Yannick Nézet-Séguin　ヤニック・ネゼ＝セガン

失敗したのは今日はHDの予備日でカメラが入っていて多少気が散るところ。

スクリーンに大写しになるイメージ、合唱団は楽屋で歌わせ、白衣を着た多くの役者さんたちが演技することもあり、ダンサーもバレエというより現代的な踊り、長いすを色々な場面でこじゃれて上手く使う・・・ 現代舞台演劇のにおいがぷんぷんします。

カウフマンはラジオで聴いていたときはとろけてしまいそうにうっとりとさせてくれたが、今日はとても大人しめ。もし、3千人のこの場の観客より、ライブでラジオを聴いている人たち、あるいはHDで見るかもしれない全世界の大勢のファンのために、ボリュームを出さずに集音マイクに向かって細かなニュアンスで勝負、とひょっとして計算していたとしたら、姑息でいやだな。清らかな住まいのハイCもすこし揺らいでしまったし、流石と思う場も何度かあったが、最後まで心を動かされず残念。



ポプラフスカヤは馥郁とした中音部はとてもよかったのだけれど、わたしには高音が非常に汚く聴こえ、アリアの最後に高音を伸ばすところでは叫び声になるのがあるのも不愉快。演技に夢中になると変な地声も出てきて、せっかくよい面を持っていてもそれが台無しになってしまう。なにより主要なアリアもなんとか歌っているけれど、歌い上げられてはいない。この歌唱でメトでプリマを張るんか!と思ってしまった。

不思議の国のアリスのような夢ごこちのドレスを着てブロンドの巻き髪をなびかせるマルグリートも汚い音がでてくると、かわらしいというより、わたしにはこんな感じに見えて来てしまう…



しかしカウフマンもポプラフスカヤもアリアが終わるたびに大喝采を浴びていたという意味では、おめでとうございます。

一番光っていたのがルネ・パーぺ。ソリストの中で一番（唯一?）終始歌唱が冴えていた上にとても魅力的な悪魔だった。ROHのマクヴィカーの演出は逆ホームベース型の顔の（? なんて表現したらいいのあの形...）怪人的ターフェルの凄みは上手く魅せていたが、パーぺには少々合わなかった。今回はパーぺの地の魅力に近い、ちょい悪おやじ風メフィストで、ちらちら見せるユーモアや凄みをとても自然な感じで出せていたのがとても良かった。特にけろっとして言う rien（平気へいき、）脅しながら言う rien （いいか、何でもないんだぞ!）の演じ分けや、目をカッと広げるだけで悪魔的凄みを出していたのには感心。背後で杖を使って人間たちを操るメフィスト、とてもよかった。



金の子牛ではダンスがなぜか今は亡きマイケル・ジャクソンのスリラー調でこれは繰り返し出てくるゾンビ的被災者のイメージの一つ。

メトの合唱団特に男性パートが非常にまとまりよく上手くなったのはサティアグラハに感謝すべきか。声を伸ばして自己主張する人はいなくなり、調和が取れてとても良かった。特に5幕のピアニッシモはとても微妙に美しく聴かせてくれて、本当によくやった!

ラッセル・ブラウンはプレミア日よりメダルの歌は上手く言ったが声が伸びず印象に全く残らない。ミッシェル・ロジエはROHのHDやラジオでズボン役にしてはおばさん的声色だと思ったがライブではずっと澄んで聴こえたのはよかった。

メトオケ、金管の外しには泣かされたけれど、ネゼ=セガンの歌わせ方と盛り上げ方、音楽自身の魅力を引出していたのが美しかった。ネゼ=セガンは全幕、歌の部分はずっと自分でも口ずさんですべての音楽家たちのまとめを図ろうとしていたが、女性コーラス、そしてなぜかカウフマンとはギクシャクする感じがあったのは残念。女性コーラスが合わなかったのは彼らが舞台裏で歌っている時だったのでこれは演出のせいにすべきか… 幕間、すぐに楽屋に帰らず、いくつかのパートと話し込むネゼ=セガン。楽譜を指しながらだったので、問題があった部分についてここの部分は次回はこうしたほうがよい、とでも話していたのか。熱心なこと。

今回の演出で面白いと思ったのは2箇所。一つは村人たちのお祭りで丸く並べた椅子に座った女性たち。ファウストがぐるぐる回りながらマルグリートを探すのはスタイリッシュでよく出来ていた。

もう一つ興味深かったのは、ファウストとマルグリートが、従来の、お互いに好きだという感情を抑えきれずに一夜を共にする、という演出でなかったこと。このマルグリートは、後に大きな不幸がくることをあたかも知っているように、兎に角逃げ回る。追いかけるファウストは捕まえたと思ったのにさっと逃げられると、まるで蝶々を追いかけている少年のようにその度にがっかりする。そういうファウストは即物的で、恋愛感情よりも、下品な言い方だけれど「やらせろ!」と迫っているようにも見える。最後誘惑に負ける部分では、まるで生贄の羊のように、あきらめたように身を投げ出すマルグリート。変わっているなぁ。



二人が間違いを犯すわきで、ジェダイ風の騎士団管区長がメフィストに近づく。そうだったファウストはドンナ・アンナのお父さんも殺した悪人でまた違う女の子を手篭めにするとは本当に悪いやつだなぁ・・・ ってそれは違うオペラだ。これはきっと死神が、これで悪の道を一歩踏み出したファウストは死を撒き散すね、いよいよ僕の出番だね、よくやった、とメフィストにあいさつに来たということなんだろう。

変だなぁといまだに思う部分はある。最初の場面でファウストがテーブルに張られた大きいシールをはがすんだけれど、あれは何なんだろう。あと触る花がすべて萎れてしまうのろいをかけられたシーベル。この演出ではそののろいをとく聖水は、水道から取ってくる。わたしにはつい田舎のお便所についているような手を洗うシンクを大きくしたものに見えてしまい、効いた！と喜ばれてもなんだか…

この演出で一番読み替えがすごいのがヴァルプルギス。これは説明するのはやめましょう。



ポプラフスカヤは最後の死の場面がプレミア日と同じく全幕中一番出来が悪いのは後味がわるい。彼女が上っていく階段ははたして本当に天国につづくのでしょうか…

そしてファウストはメフィストフェレスに付いて奈落に消えていく。

最後、再びカウフマンが登場し、最初に毒薬をした場面に戻り、あたかもメフィストが現れなかったかのように、なんと手にした毒薬を飲み干し、息絶える。すべては自殺直前の白日夢だったのか…

それにしても白日夢ってあんなにネガティブになるかしら。普通死の直前にあんなサディスティックな妄想する? やめてという女の子をしつこく追いかけて婚前交渉、彼女のお兄さんは邪魔になって殺害、歓楽のワルギルプスの夜はゾンビと原爆パーティ、自分の子どもを生んだ彼女も捨てて精神的に追い詰めて人生をめちゃくちゃにさせる、なんという変態野郎、たしかにこんな奴は自殺して正解だった。

え、そんな筈はないでしょう。カウフマンが言っていたように、一生を研究に捧げたのにそれが原爆投下という結果になった罪の意識から、「もう一度よりよい人生を送る」セカンドチャンスを与えられ、第一次世界大戦前にタイムトリップする、わけだから、結局自殺をしたのは、第二の人生もやはりひどい罪を犯してしまったから? でも原爆と被災者のイメージはその第二の人生中もあちこちにあらわれてくるのはどう関連づけたらいいの?



帰宅途中ずっと考えた。

うーん、やっぱりあれは妄想だったのかな? 研究室のおたくだったので、女の子と恋に落ちて... で始まる普通の人生を夢みても、ねたがあまりなく、いきなり「愛してる」の告白でセックス、そのあとの幸せな生活を想像できるほど実生活が充実してなかったもんだから次が思いつかず、ついその白日夢も、原爆投下のトラウマと罪の意識に彩られてしまい、悪夢と変わっていく? ゾンビのような行動をする被災者や原爆のイメージのワルギルプスの夜の意味はそういうことだったのかな。

もっと考えると、白日夢・妄想説も一理あるけれど、もしかしてこれはファウストの話を寓話的に使った、非常に倫理的な話かもしれないと思った。

意図して犯す罪だけが倫理的罪ではない。よかれと思って一生懸命にやったことが取り返しのつかない結果を生むことがある。何の気なしに周りや状況に流され行動してしまい、気がついたときにはにっちもさっちもいかなくなり、なんであそこでこっちの道を選択してしまったんだろうと後悔してももう遅い。実は意識しないで犯す罪ほど恐ろしいほどの後悔があとから襲ってくるものなんじゃないか。おそらくその不幸は戦争時には究極の形になる。戦争は本当に恐ろしい。普段なら考えられないような、人を殺すという最悪の犯罪に、「正義」の名のもと、家族を愛する優しいお父さんお兄さんが積極的に手を貸すことを強要するのだ。

不思議に魅力的なメフィストフェレスの誘惑に乗り、メフィストに操られるまま、状況に負けて間違った選択をしてしまい、思いもよらなかった不幸をつぎつぎと引き起こしてしまうファウスト。これは、よりよい明日のために科学を進歩させようと日々励んでいた研究者が、戦争に勝つことを目的とした政治指導者に上手い口調で操られ、利用され、大量殺人兵器を作り出すことになってしまった悲しみと重なってくるんだろう。

研究に人生を捧げるのではなく、別の人生を歩もうとしても他人任せ、状況に流されてしまうと前の人生と同じように人々を不幸に陥れてしまい、同じ道をたどってしまうものだから、やはり自殺するしかないということか。

そうすると逃げ続けたマルグリートは、戦争反対者? 戦争という事態を避け続けようと努力を続けても、国民の大多数が好戦的な政府を支持してしまうと、戦争は国全体を巻き込むものであり、そういう状況になれば一個人はなすすべもなく、それに身を任せるしかなくなる。そういう「良心」という存在だったんだろうか。

ここまでたどりつくのに情けないけど時間かかった。個人的には一旦納得してこれで寝られるかな。だけどこれだけ読み替えしていて、即座に誰もが「なるほどねぇ」と思える演出ではないんだから、もっと説明してもらいたいなぁ。ねたばれになってしまうからマッカナフもメトも事前説明が薄いのかしら。本当にマッカナフの意図はどうだったんだろう。もし最初からファウストの罪とオッペンハイマーの罪をパラレルに描いているとすれば、演出家は普通前もってキャストに説明するだろうし、先日のカウフマンの「納得できない」発言はなかった筈なんだけれどなぁ。前にファウストは最後が少々尻つぼみと書いたけれど、この演出は尻ひろがりというか、あとから観客がそれぞれ「どういうことだったんだろう」と考えさせるところが、人によっては魅力あるいは嫌なところになってくるんだろう。

まとめもせず、とりとめもなく考えた流れのままに書いてしまって申し訳ないです。多分観る人によってこの演出の解釈は違うんでしょう。ご覧になった方々の感想、好き・嫌いでもいいので、聞きたいです。ぜひコメントください!

（追記　12月10日　HD日、映画館で聴いたときは、ポプラフスカヤは不快な音一切なし、高音はもこもこしていたけれど、彼女の声の美しさが最大になるようにミキシングされていて、良かったです。カウフマンも熱唱していたし、わたしから見るとライブの日はポプラフスカヤはキスをする一歩手前でいつも顔を避けるようにしていた感じに思えたのですが、ラブ・デュエットのあたり、今日は伝統的に熱い感情たっぷりに見えました。かなりよく撮られていて、ライブの日には後半、ポプラフスカヤの汚い音で邪魔されて堪能できなかった彼女の壮絶な死に際、今日は映画館では素晴らしいパフォーマンスだと感じました。
ただ2度みてはっきりしたのは、この演出は、オッペンハイマー的な科学者が原爆投下の原因を作ってしまったことに絶望して自殺をする瞬間、それまでの経緯をファウストのストーリーを借りて思い出す、というもの。メフィストは科学者を利用し、人々を戦争という大きな破壊に鼓舞する政治家のような役割。「決してこえてはいけない一線を越えてしまう」ファウストの婚前交渉は、原爆を作り出すことであり、一旦この罪を犯したことで、多くの死は避けられず、死神の出番となります。
2回の原爆投下でそれまでのメフィストの努力は成功に終わり、ヴァルプルギスはそれに祝杯をあげるもの。オッペンハイマー（ファウスト）は上手くしてやられた、取り返しのつかないことをしてしまったことに気がつきます。
演出家のもともとの戦争反対の意向は買ってもいいですが、そう読むと細かい部分が非常に悪魔的になってしまっています。個人的には人道的に許せない場面もあり、おそらく2度と見ることはないと思います。）

（追記　1月14日　ひょっとして私の記事を不運にも読んでしまった方、トラックバックにリンクがある記事をお読みになることをおすすめします。コメント欄で展開されたMadokakipさまのこの演出への鋭い解説は、非常に参考になります）