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監督：山田洋次
出演：木村拓哉, 檀れい
『武士の一分』、映画館で観ました。
三村新之丞は、最愛の妻・加世とつましく暮らす下級武士。見果てぬ夢を
語りながらも笑いの絶えない新之丞の平和な日々は、藩主の毒見役を務めて
失明した日から暗転する……。
きっとこの映画で、最初に評価が分かれるとしたら、それは主人公・木村
拓哉のキャスティングではあるまいか。スマートで今風のお顔立ちをした彼が、
果たして“（江戸）時代劇の空気”の中に溶け込めるのか否か。うん、確かに
出で立ちや風貌など、微妙な部分もあるんだけど、“少年”のような悪戯っぽさ、
“男”としての深さ・優しさ、“人間”としての弱さまで、“キムタクらしい”
役作りで、彼なりに作品をよく理解していると思った。一方、その妻役の
壇れいには、長らく忘れかけていた“日本女性としての心”みたいなもの…、
控え目だが“芯の強さ”を感じてしまう。そして、その彼女が情事の後の髪の
ほつれを直す仕草の“エロティズム”は、観ているオイラの理性を狂わせる（笑）。
単なる露出に頼らず、女性の“内なる色気”を描き出すあたり…、老いてなお
健在、山田洋次の演出、さすが。
さて、映画は、若い主人公の侍が不慮の事故から盲目となり、すべて失って
しまう過程で、武士として…、人間として…、最後に守るべきは何なのかを
問いている。それは（主人公）自身の誇りのためじゃない、穢（けが）された
“妻への愛”のため…。彼は“圧倒的不利な果たし合い”に挑んでいくわけだ。
ただ、オイラとしては、主人公の、その気持ちが分からないではないけれど、
それで本当に妻が喜んだかどうかを考えたとき、彼の決断に100％の共感は
出来なかった。彼女は、どんなに惨めでも夫に生きていて欲しいと願ったはず。
それに、死んでいくことが“武士道”じゃない。例えば、『たそがれ清兵衛』の
時みたく、藩主の命に背けずに、心ならずも戦わねばならないならいざ知らず、
今作での果たし合いは、あくまでも“主人公の意思”だからね。
それにしても、この映画しかり、かつてのチャン・イーモウ『至福のとき』
しかり、どうして盲目の主人公（あるいはヒロイン）が登場すると、決まって
ラストはチャップリンの『街の灯（1931年製作）』になってしまうんだろう。
改めて、チャップリンの凄さを感じると同時に、そうか‥、あの照れ臭いほどに
人情味溢れる山田洋次作品の原点は、チャップリンだったんだね。意外にも、
今回の映画を観て、一番感動してしまったのは、その事実だったりして‥（笑）。
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