ロング・エンゲージメント (どんな台詞が気に入りましたか?)

「ロング・エンゲージメント」は"希望"を物語の核としており、希望に関する台詞が印象的だった。
「あまり希望を持つな」
「希望を持てないなら死んだ方がまし」

「偽りの希望は余計に苦しむ」

また、これは愛の映画であり、同時に謎解きミステリーでもある
だからこんな粋な台詞も出る
「愛する者同士の暗号は誰にも解読できない」

ま、この映画、一言で言っちゃうと、"アメリ の再構築"なんである。
物語の時代設定を第一次大戦にすることで、童話性、あるいは寓話性を増している。ジャン=ピエール・ジュネはそういった作家となるべき野心がもともと強かった。「"エイリアン4」はジュネらしさも希薄で、作品的にも三流だったが、ジュネのハリウッド映画への愛着と未練を断ち切り、映画作家としてステップアップするための捨て駒だったと解釈する(「アメリ」DVDの解説でそんなこと言ってた。)
「アメリ」の成功をうけて童話/寓話映画の作家として本格的に乗り出した意欲作が本作となる。
1カットたりとも妥協の無い、徹底的に作り込まれた映像に彼の"本気"が伺える。
しかしながら、映画作家ジャン=ピエール・ジュネが旧作(特に「アメリ」)で使い込んだテクニックをフル動員したのみで、いってみれば自分の引き出しの中の取りやすい位置にあるアイデアだけで作った映画という印象をうける。アメリの両親は工具箱やバッグの中を全部出して、中を奇麗にして、元通りに戻すことが趣味だったが、ジャン=ピエール・ジュネは自分の工具箱の奥深くにあるテクニックを取り出してはいない。
具体的に言えば、冒頭、五人の死刑囚の説明。ナレーション、フラッシュバック、テンポラリ映像の使用、細かいカット割りとデジタル処理施した映像。音楽がヤン・ティルセンからアンジェロ・バダラメンティに変わっただけで、そこに展開されるのはもろ「アメリ」だった。
ただ、その辺は別にさして否定要素ではない。小津だってスコセッシだって似たような映画ばっか撮ってるしね。テクニックのリサイクル/リユースなんかより、ジュネの作り込みの甘さとして一番気になるのはストーリーテリング・・・いやキャラクターの描き込みにおける"省略"と"旧作依存"である。
この映画は"マチルドとマネクには固い運命的絆がある"ということを大前提として展開していく。２人の絆の説明をはしょっており、説得力がない。子供時代の出会い、楽しかったデートの思い出、ガラス越しのキスごっこ、初めてのセックス・・・説明はそれだけである。デコレートされたイベントのハイライトのみ。もっと精神的な強いつながりを想起させるエピソードが欲しかった。「MMM」の暗号も２人の絆を描く上でも、ストーリーの伏線として使う上でも、練り込み不足。ただ一応主人公マチルドの性格描写不足を補うものはある。オドレイ・トゥトゥ嬢というキャスティング、それに依っている。彼女はアメリそのまんまの妄想癖の女の子をアメリと同じ様に演じる。
マチルドの性格描写については「アメリ」を参照して下さい。この映画ではめんどくさいのでその辺省略します。
というReadme.txtが必要ではないか?と思ってしまう。
結局キャラ描写が弱いため、淡々と物語を進めるだけに終ってしまい、ラストの感動が薄れた。

もう一つの問題として、物語の意外性のなさも指摘したい。戦死したと言われる婚約者は必ず生きていると信じる女の子が謎解きに乗り出す・・・という物語なら、ラストどうなるかは容易に想像がつく。
「アメリ」の場合、最後はもちろんハッピーエンドだろう・・という程度の予想しかつかず、物語がどう転ぶか予測できない面白さがあった。エピソードは連鎖反応で新しいエピソードを想像し、謎解きはラストに向かうためのタメとしての役割でしかなかった。おまけに主役は何をするか予測できない不思議ちゃん。「アメリ」のシナリオは問答無用の傑作だったのだ。
しかし「ロング・エンゲージメント」の場合、謎解きで全てが終ってしまう。いくつかのエピソードは物語の道筋における中間地点でしかなく、スタートからゴールまでの道のりが監督だけでなく観客にも俯瞰できてしまう。主役は「アメリ」を知らなきゃ新鮮かもしれないが、少なくとも彼女の最終目標はハッキリしており彼女の行動には全て目的があるから、意外性は弱くなる。
この映画の欠点を象徴しているかのような台詞
戦場跡を訪れるマチルドの一行。かつての凄惨な戦場は一面の花畑となっており、足の悪いマチルドはスーに背負われている
「象に乗ったインドの姫だな」
「猟師とともに悲しみの道を行くのよ」

物語の道筋の明示。これはジャン=ピエールが一度断ち切ったはずのハリウッド映画のシナリオスタイルではないか?!
実は断ち切れていなかったハリウッドへの未練と「アメリ」大成功の甘い思い出が、ジュネに悪く作用したように思える。


と・・・文句並べたけれど、前述したが映像の作り込みは半端でなく、圧倒される。
オドレイ・トゥトゥ嬢もまんまアメリな演技とはいえ、存在感ばっちり。存在感というより彼女が写っているだけで安心感がある。「アメリ」のやや(かなり?)過剰なアイドル扱いから、女優としての脱却が計られている。
サスペンス描写は絶品。特にサイドストーリーとして展開するティナの将校殺しのシーンはアイデアに満ちあふれていて引き込む、引き込む。どんな殺し方するんだろうとワクワクしてしまう。ティナはその最期まで見せ場にしてしまうし(ワンシーンワンカットによるギロチン処刑シーン)ある意味主役よりも存在感がある。
アンジェロ・バダラメンティの音楽の美しさ。
戦闘シーンも気合い入っている。
「アメリ」同様、動物の使い方が上手い。実はしっかりものだった猫ちゃん。いいやつだにゃん。つい気になったのがマチルドの部屋の動物ポスターのオオアリクイ。
さんざん文句は並べたが、ジャン=ピエール・ジュネはこの作品で超一流の監督であることを示した。最も新作が期待できる監督だ。
ただこの作品の場合、テクニカルな面での評価だけで、心からの感動は残念ながら受けなかった。
どんな名匠にだって失敗作はある。次回作期待してます。

追記
恥ずかしい話
・・・この女優ジョディ・フォスターにそっくりだなあ。誰か知らんけどこれからにせジョディと呼んでやろう・・・と思ってエンドクレジットを見たら・・・本物でした・・・

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自主映画撮ってます。松本自主映画製作工房　スタジオゆんふぁのHP