03/05 私の音楽仲間 (569) ～ 私の室内楽仲間たち (542)
繰り返しは嫌
これまでの 『私の室内楽仲間たち』
関連記事 『ラズモーフスキィ』第３番
やさしいのに合わない…
減七で幻惑
序奏は倉庫
細く長く
曲との出逢い、再会
支え合い？妨害？
忠実な片腕
事前のインプット
単純な音符の二面性
優美な音階
各馬一斉にスタート…しないね
沈黙を呼ぶ第Ⅳレース
第五コーナー？
Beethoven の騙し絵
刻苦勉励
作曲家 対 演奏家
演奏家 対 ギャラリー
繰り返しは嫌
［演奏例の音源］は、Beethoven の弦楽四重奏曲 『ラズ
モーフスキィ』第３番、その第Ⅱ楽章の一部です。
すでにお聞きいただいたもので、Violin は私、Ｔ.さん、Viola Ｓ.さん、
チェロは Ｔ.さんです。 音源には談笑の声が入っています。
音源は、譜例の４小節目、【137】からスタートします。
↓
…というのは嘘でした。 おかしいですよね、いくらなんでも…。
「当たり前じゃないか！ そんなのが見破れないとでも思って
いるのか!? 失礼だぞ！」
申しわけありません。 正しい譜例は、次の［譜例 ２］でした。
ただし、一番〔 〕は編集でカットしてあります。
同じ［演奏例の音源］です。
そこで質問です。 貴方が “おかしい” と気付いたのは、
なぜですか？ 下にあるのは、最初の［譜例 １］です。
「…まず、Vn.Ⅰの高い音が聞えないじゃないか。
それぐらいは、すぐ解るさ。」
ほかには？
「⑥ + ⑥ で 12小節あるはずなのに、音楽は
６小節分しか聞こえないぞ。 それに…。」
…いいえ、もう充分です…。
新しい［演奏例の音源］は、上の譜例の12小節前からスタート
します。 譜例の部分は、【0:33】の辺りから聞こえ始めます。
Violin は私、Ｕ.さん、Viola Ｔ.さん、チェロは Ｓｕ.さんです。
もうお解りですね。 下の［譜例 ２］は、楽章の冒頭でした。
最初の６小節は、“繰り返す” ように指示されているので、
内容は同じ。 続く14小節間も同様です。
ところが、下の［譜例 １］の137小節以下は、音楽は
基本的に同じでも、かなり変化しています。
Vn.Ⅰが “高音” で歌っているのも、その一例ですね。
でも重要なのは、２つの内声です。
一段目で歌い出すのは、Vn.Ⅱ。
“p” とあっても、Vn.Ⅰに負けない “パッション”
が必要ではないか。 私はそう感じます。
次いで Viola が、【Re Mi Fa Mi Re Do …】。
この部分では初めて登場する、新しいラインです。
これは、Vn.Ⅱの【La Si Do Si La Sol#】を、
５度下で模倣する動きでもあります。
以下、後半の６小節でも。 そして、続く14小節 + 14小節でも。
単なる “繰り返し” を超えた、作曲者の創意工夫が見られます。
以下は、やはり Beethoven の曲の中から、Menuetto、
Scherzo 楽章での “繰り返し” を巡る記事です。
弦楽五重奏曲 ハ長調、交響曲第１番 ハ長調、それに弦楽四重奏
曲の幾つかに触れています。
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今回の『ラズモーフスキィ』 第３番の第Ⅱ楽章
は、メヌエットでもスケルツォでもありません。
“Andante con moto quasi Allegretto”。 自由
なソナタ形式と見ることも出来ます。 その場合、
［譜例 １］は再現部の開始に当ります。
しかし、冒頭では “繰り返し記号” を用いていながら、再び
現われる際には、数々の趣向が凝らされているのです。
さて、今回は陽の当らないパートだった、チェロの Ｓｕ.さん。
全曲を二度ほど通したことになりますが、右手の指が痛くて
堪らなかったそうです。
この楽章は大半がピツィカートだからですね。 ご苦労さま…。
204小節ある楽章のうち、作業の大半がこれ。 多いときには、
連続すること110回！
数えたらピツィカートの数、全部で440だって。
“繰り返し” も入れてね。
『ラズモーフスキィ』 第３番
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