『題名のない子守唄』

□作品オフィシャルサイト　「題名のない子守唄」
□監督・脚本　ジュゼッペ・トルナトーレ
□キャスト　クセニャ・ラポポルト、ミケーレ・プラチド、アンヘラ・モリーナ、クラウディア・ジェリーニ、マルゲリータ・ブイ、ピエルフランチェスコ・ファヴィーノ、クララ・ドッセーナ、アレッサンドロ・ヘイベル

■鑑賞日　９月２２日（土）
■劇場　１０９ＣＩＮＥＭＡＳ川崎
■cyazの満足度　★★★★ （５★満点、☆は０．５）

＜感想＞

　トルナトーレの今までのアプローチとは違う、混ぜた絵の具が偶然的に真新しい色合いになったような、ややそれまでの彼の統一され、彼流の魅せ方とは別色の作品に仕上がっていた。

　『ニュー・シネマ・パラダイス』や『海の上のピアニスト』とは異質な、前作の『マレーナ』に近い匂いのする映画だった。　実に前作『マレーナ』から６年も経っているのだ。

　ベースに流れる“人間愛”というテーマは変わらないものの、このトルナトーレ作品は、かなりアップテンポで能動的な色合いが濃い。　それは今はトラウマとなって彼女の身体にこびり付いた一人の女性の過去を切り取って、また張り合わせていくような展開は、それまでのトルナトーレ作品の淡々とシンプルに描き出す作風とは一線を画していた。

　それにしてもこのイレーナを演じるロシアの女優クセニャ・ラポポルトは魅力的な女性だ。　前作の『マレーナ』でのモニカ・ベルッチはエキゾチックな顔立ちだったが、全体としては似てるような感じがするのだが、静と動の違いがあったような気がする。　言葉ではうまく表現できないけれど。

　余談だが、『マレーナ』の完成披露の記者会見でモニカ・ベルッチに会ったが、目力では負けないと思っていたが、彼女と視線が合った瞬間・・・オチた。

　ストーリー構成は全体が謎解き風味になっている。　それはテンポのある展開の端々に伏線を準備していた。　このストーリーのキーは、４歳になるアダケル家の娘テア（クララ・ドッセーナ）だ。　
　不可解なイレーナの行動と過去、それは中盤から後半にかけて、テアへの母としての“愛”によるものだと理解できるようになる。
　ラストシーンは当然の如くよめる展開ながら、やはりしっかりと泣かされてしまった。　何年の年月が流れたかは別として、テラの面影をもう少し感じさせてくれる女優さんを使って欲しかったような気もしたが。

　監督自身が語ったこの映画を作るヒントとなったのは、１９年前に南イタリアで掲載されていた新聞記事だったそうだ。　「ある夫婦が子どもを注文に応じて犯罪マーケットに売るという事件があったんだ。　そういうことをする女性はどんな女性で、“その女性が自分の産んだ子どもを取り戻そうとしたら、一体どんな行動をとるのか”をずっと考えていてね。　しかし、犯罪そのものがテーマではないんだ。これは１人の強い女性の母性愛の物語なんだよ」と。

　そう、テラへの母としての“想い”。　そしてラストで明かされるもうひとつの“真実”　伏線は十分に、ここに運ぶために用意されていたことは確かだ。

　監督の言葉を借りると、「もし他人へ向ける愛情が本物であれば、それが本来自分とはまったく関係のない人に向けられたものや、間違った向け方をされたものであっても、結局はポジティブな影響を生むのではないかと思うんだ。　イタリアでは伝統的な家族の価値観が非常に強いので、こういったテーマはちょっと観客を不安にさせるかもしれない。　しかしその中であえてこういう愛情の形について語ることも、意味があるのではないかと思ったんだ」と。

　テナの母親役のクラウディア・ジェリーニも素敵な女優さんだったが、トルナトーレ作品ではポイントになるのが子役だ。　今回のテナ役のクララ・ドッセーナも６０人ぐらいオーディションで彼女を即決したそうだ（『ニュー・シネマ・パラダイス』で１８００人ぐらいオーディションしたらしい）。　

　やや気になったことに触れておくと、トルナトーレ＋モリコーネ＝傑作という方程式。　今回はそのトルナトーレの映画のアプローチが違ったために、モリコーネは前半から飛ばした曲作り、そして殆ど切れ間のない音の使い方だった。　音楽についてはやや今までになく心に染み入らなかったのは何故だろう・・・。

　トルナトーレ監督の来日は１９９０年の『みんな元気』以来、実に１７年ぶりだという。　今まで関心がなかったのだが、彼はまだ５１歳と若いのだ。　ということは『ニュー・シネマ・パラダイス』が日本で公開されたのは１９８９年１２月。　そのとき彼は３２歳だったんだ。
　今はシネコンの復旧で事前に席がリザーブできるが、思えば劇場で最後に立ち見で観た映画は、シネスイッチ銀座で観た『ニュー・シネマ・パラダイス』だった。　『海の上のピアニスト』は劇場で３回、『マレーナ』は２回。　トルナトーレ監督は僕にとって因縁の監督なのだ。