第Ⅰ期 第２３巻「花の昼」臼井愛代句集

　　序　　

　臼井愛代さんは、九州佐世保の生まれだが、東京の大学に進学し、三十年
も東京の生活が続いているので、初心の俳句は、都会風で、軽く明るい。句
集冒頭の二句は、

　　メトロ降り春浅き東京を歩く
　　春ショールふわりと巻いて助手席に

で、「メトロ」、「ショール」といった外来語の片仮名表記も軽く明るい。
　愛代さんの句歴は、五年で若いが、日頃の精進があって、明るい句に少し
ずつ深みが加わってきた。

　　秋草の触れくるままを触れ歩く
　　　皇居外苑
　　噴水の斜めに流れ黄落も

　句が平面的でなく、時間の経過を詠んで、そこに深みがある。「触れくる
」、「触れ歩く」に、「斜めに流れ」、「黄落も」に時間の経過がある。
　明るくて深いところのある俳句は、かって無かったが、そこに向って進む
姿勢がいい。
　愛代さんの俳句は、東京に染まって小さく纏まっていないところが良い。故郷の精神風土を失っていないので、句柄が大きいのである。首都圏の東京や横浜や川崎を詠んでも大きい。

　　春月を仰いで銀座四丁目
　　横浜に汽笛の曳ける花の昼
　　　横浜・日吉本町
　　葉桜が空と触れ合う丘のうえ
　　　川崎・梶ヶ谷
　　吾が街に今日立冬の空の青

　句集「花の昼」の方向は、確と定まっている。明るくて深く、そして大きな世界である。迷うことは無い。ただひたすらに前へ前へと進めばいい。臼井愛代さんは、将来が楽しみな俳人である。　

　平成二十年初冬
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　高橋信之

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第Ⅰ期 第２２巻「雲梯」飯島治朗句集

　　序

　飯島治朗さんは、祖父以来三代に渡る教育者で、その俳句の主なものは、子どもたちと接する日常の生活から生まれた。子どもたちを見守って、その視線が暖かい。

　　子ら遊ぶおしくらまんじゅう花辛夷
　　のぼり棒上りゆく子へ青葉風
　　枯草の土手を声あげ滑る子ら

　教室の風景を詠んでも、子どもたちの心との触れ合いがある。
　
　　長廊下歩けば触れる七夕笹
　　教室の青いバケツに花すすき

　街角で出会った子ども達は、

　　手を挙げて渡る双子の夏帽子
　　お揃いの双子のＴシャツさくらんぼ

と詠み、作り手の心が読み手に伝わってきて、その快い読後感が嬉しい。
　家族を詠んでも、作り手の心が快く伝わってくる。

　　しゃぼん玉パッと弾けて孫の顔
　　朧月長寿の母は寝ています

　作者のいい生活は、いい俳句となって、読み手を喜ばせてくれる。嬉しい俳句である。
　作者のこうした暖かさは、ご自分の家族や教え子達に限らない。施餓鬼会にあっても、さり気なく句を詠んで飯島治朗さんの心を見せてくれる。

　　施餓鬼会や新盆の家前列に
　
　草花や大空に目を遣れば、それらとの出会いに作者の内面の深いところを見せてくれる。
　
　　明るくてコスモス一輪ありて足る
　　青穹や地上の秋を明らかに　
　
　芭蕉が遺した言葉に「高くこころをさとりて俗に帰るべし」がある。飯島治朗さんは、学校生活では、子どもたちと同じレベルにあって、明るくて浅いところに居るのだが、その内面は、高くて深い。それは、治朗さんの俳句を読めば、明らかである。
　本句集「雲梯」の代表句として、次の三句を挙げる。

　　雲梯を渡り行く子の空高し
　　かいつぶり潜り水輪を離れ出る
　　平らかな冬田の向こうに富士聳ゆ

　これらの句は、ごく最近の句であって、その成長を嬉しく思う。俳句の技巧的な上手さといったことではなく、作者の内面の深さ、その高さである。それが俳句の言葉に現れているのである。

　　平成二十一年早春
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　高　橋　信　之

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