コードその４（まず2つの音から成る3度から）

　間に他の記事が入るかもしれませんが、コードの記事、当分続きそうです。私自身、頭を整理するために書いているので、ペースもゆっくりになりそうだし、不備なところもあるかと思いますが、ご了承ください。本当はすっと繋がるはずかもしれないことが、なかなか頭の中で、すっと繋がらないので、繋がるようになりますように、という思いもあります。

　

　コードとなると、いわゆる三和音、とくに一番下の音（根音）と、根音の3度上の音（第3音）と、根音の5度上の音（第5音）を連想しやすいのですが、

　その前に、1度と3度の2つの音、すなわち、3度の音程から、考えていきたいと思いました。

 

　ハ長調の音階

　ド　レ　ミ　ファ　ソ　ラ　シ　

 

それぞれの音の3度上に、音を重ねていくと

 

　ドミ　　レファ　　ミソ　　ファラ　　ソシ　　ラド　　シレ　　

 

になります。しかし、それぞれの音の間隔は、同じように見えて、実は違っています。主に鍵盤上での話ですが。

鍵盤を連想してみます。高い音に向かっていくとき

 

ドミ　　　の場合は　　　ド→ド♯→レ→レ♯→ミ　　間に3本の鍵盤　　ドミ

レファ　　の場合は　　 レ→レ♯→ミ→ファ　　　　間に2本の鍵盤　　レファ

ミソ　　　の場合は　　　ミ→ファ→ファ♯→ソ　　　間に2本の鍵盤　　ミソ

ファラ　　の場合は　　　ファ→ファ♯→ソ→ソ♯→ラ　　間に3本の鍵盤　　ファラ

ソシ　　　の場合は　　　ソ→ソ♯→ラ→ラ♯→シ　　間に3本の鍵盤　　ソシ

ラド　　　の場合は　　　ラ→ラ♯→シ→ド　　　　　間に2本の鍵盤　　ラド

シレ　　　の場合は　　　シ→ド→ド♯→レ　　　　　間に2本の鍵盤　シレ

 

というように、音によって違っています。赤字で示した間に3本の鍵盤がある音程と、青字で示した間に2本の鍵盤がある音程とがあります。

ド、ファ、ソが根音となった3度の音程には、間に3本の鍵盤があります。そういう音程を長3度と言います。

レ、ミ、ラ、シが根音となった3度の音程には、間に2本の鍵盤があります。そういう音程を短3度と言います。

 

　そして、昨日書いた、長調のコードを思い出してみます。ハ長調のコードでいきます。

 

ドミソ　レファラ　ミソシ　ファラド　ソシレ　ラドミ　シレファ　

　Ⅰ　　　Ⅱ　　　　Ⅲ　　　　Ⅳ　　　　Ⅴ　　　Ⅵ　　　Ⅶ

　C　　　Dm　　　Em　　　　F　　　　　G　　　Am　　Bm♭5

ドミソ　レファラ　ミソシ　ファラド　ソシレ　ラドミ　シレファ　

 

ド、ファ、ソが根音となったコードは、ｍの付かないメジャーコード

レ、ミ、ラ、シが根音となったコードは、ｍの付くマイナーコード

 

になります。

 

ということは、

ｍの付かないメジャーコードの根音、ド、ファ、ソ　は、　長3度の根音ド、ファ、ソ　　と一致し

ｍの付くマイナーコードの根音、レ、ファ、ラ、シ　は、短3度の根音レ、ファ、ラ、シ　と一致します。

音が三つ串刺しになった三和音とはいえども、和音の響きの決定的な要素を決めているのは、根音と3度上の音、すなわち下半分の音

であることが見えてきそうです！

 

　Ⅰ　　　Ⅱ　　　　Ⅲ　　　　Ⅳ　　　　Ⅴ　　　Ⅵ　　　Ⅶ

　〇　　　〇m　　〇m　　　〇　　　　〇　　　〇m　　〇m♭5

の

和音の主な響き、ｍの有無の要素を決めているのは、下半分の3度の音程というわけです！

 

　たった2音だけで作られた、3度の音程だけでも、表情の大枠の要素を作っているということが分かります。

 

そして、3度上に、さらに和音が重なることによって、さらに表情に色付けがなされていくことになります。

 

他にも短調やら、減や増やら、ハ長調でいうとシレ の上に来る♭5の謎やら、気になることがいろいろあるのですが、頭を整理させながら、徐々に書いていけたらと思います。