販売用の 24 トラックを見つけました。この機械はどれくらい良いですか。
「簡単に」16トラックに変換できますか？情報をいただければ幸いです。
アドバイスの 1 つとして、これらのユニットの現在の低価格を見て、ドアに入ったらすぐに使用できると思わないでください。送料だけで、このユニットに最大 800 ドルかかる場合があります。ユニットが 3500 ドルの場合、24 時間 365 日のユーザー状態で動作させるには、少なくとも 2 倍、場合によっては 3 倍になると考えてください。
今年の始めに売った自分のマシンがまだ恋しいよ...。
Endinoのサイトにある "Bumps "は、ドラムに最適なサウンドを提供するもので、それ以外はどうでもいいんだ。
一般的にはとても古いマシンです。
これらのマシンについて詳しい人を探してみてください。
オタリやスチューダーのMTR90やMX-80、スチューダーA800シリーズとはだいぶ違うんだ。
ロジックとキャプスタンコントロールは大きく異なっており、
最後の50台ほどを除いて、MM1200のほとんどはすべてディスクリートであり、
これはその素晴らしい音質を証明するものでもあるのです。
このマシンがどんな音なのか、何日でも説明できるけど、
大きなボトムエンドとパンチのある中音域、そして素晴らしいトップエンドを想像して欲しいね。
とてもロックなサウンドのマシンで、ドラムのトラッキングにはこれ以外には考えられない（ampex ATR124を除いて...でも96台しか作られなかった）
...studerも良いけど、これは僕のお気に入りのデッキなんだ。
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MM1200は、ロックやブルースなど、エッジの効いた個性的な音楽を録音する場合に最適なデッキです。
ヘッドスタックとアライメントのための時間があれば、簡単に16トラックに変換できます。
もし、2インチ24ではなく、2インチ16が欲しいなら、専用の2インチ16デッキを探すといいでしょう。2インチ24デッキより2インチ16デッキの方が安いのですが、24トラックに拡張することができないのが唯一の欠点です。
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私は1200を愛用していますが、古いマシンなので100％動作する状態を維持するのは難しいことを覚えておいてください。
私は2500ドルを払って「クリーンな」MM1200を手に入れましたが、今はグレムリンなどの問題を解決するためにもう2500ドルほど使っています。
私はこのマシンを持っていることが好きですが、もしあなたが素晴らしい働きをするマシンを求めているなら、
"welcome to the big leagues" and "nothing comes cheap"
「高嶺の花へようこそ」と「安いものはない」という言葉を思い出してください。
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アナログの愉しみ
アナログ録音は、デジタルメディアでは得られない喜びを与えてくれます。
デジタルメディアでは得られないものがあります。
将来、デジタルがアナログに追いつく日が来るとは思いますが、まだ何年も先でしょう。
私は、カリフォルニア州バーバンクにあるスティーブンス・エレクトロニック社の24トラック・マシンを持っています。
1980年に購入したのですが、今でも素晴らしいです。
1980年当時、45,000ドルもしたハンドメイドの機械です。
1988年にソニーのダッシュ24に買い換えたんですが、それを手放してスティーブンスに戻りました。
私の耳はこのソニーのマシンを受け入れなかったので、1997年までスティーブンスを使い続けました。
今はディスクレコーディングをしていますが、80年代と比べるとデジタルの方が快適です。
しかし、私は場所と国を変えることになり、この24トラックのスティーブンスマシンを売ろうと考えていました。
このマシンはまだ素晴らしく機能しており、トラックの一部をデジタルからこのマシンに送って
デジタルからこのマシンに送ってディスクに戻し、アナログの力を借りています。
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私は、MM1200とMM1100の両方で毎日仕事をしていますが、どちらも素晴らしいマシンです。
後悔はさせないよ。
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Edinoのグラフは、人間が周波数応答曲線だけでは判断できないことを教えてくれるものです。
私がこれまでに話したほとんどの技術者やエンジニアが、MM1200はおそらくこれまでに作られた中で最高の音のマシンであると同意しているにもかかわらず、
彼はこのサイトでMM1200のことを悪く言っているようです。
その理由は、エレクトロニクスが控えめであること（Studersのすべてのオペアンプと比較して）、トランスがあることです。
現代のオペアンプチップは、あなたが望む限りリニアにすることができますが、
私の耳には、控えめなエレクトロニクスほど大きく、陶酔的な音には聞こえません。
ところで、彼はIECのEQカーブ（私が使っているもの）を見せていませんが、これはNABよりもリニアでテープヒスが少ないものです。
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また、ある人はATR124は96機しか作られなかったと言いましたが、実際には50機しかなく、そのうち24トラックは40機で、残りは16機と8機だったと聞いています。
Ocean Wayは、一時期、世界中の誰よりも多くのATR-124を所有していました。
私は、今でも2台所有していますが、8台以上のATR-124を私のワークショップで完全にオーバーホールしました。
MM1200に話を戻すと、あなた方の言う通り、
間違いなく最も素晴らしいサウンドのマシンの1つであり、
2010年までのすべてのアップデートが行われた場合、最も信頼性が高く、最もランニングコストが安いマシンの1つを所有することになります。
なぜそんなに優れているかというと、そのシンプルで非常にわかりやすいデザインにあります。地元のテレビ局のエンジニアでさえ、サービスマニュアルのMM1200の「動作原理」の章を理解するのに問題はないでしょう。
私は、1980年からMM1200を使用していますが、1983年末にフルアップデートされたMM1200（完全PURC化）をまだ持っています。
私は、MM1200を1980年から使っています。
私は、イタリアの人のために1台と、もう1台を準備しているところですが、これらは良い投資であり、これからもっと価値が上がると思っています。
リズムセクション用の16トラックMM1200と、オーバーダブや演奏したばかりのソロに自信が持てないミュージシャン用の24トラックATR-124 Xをロックしたサウンドが気に入っています。
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私はとても田舎に住んでいるので、MM1200のような大きくて重いものを所有するのは怖いんです。もし壊れたら、それは故障です。だから、私は壊れたものを手に入れて、それを小さな出荷可能なサイズの箱に分けることに興味がありました。配送は本当に問題です。もし私がニューヨークに住んでいたら、それは問題ではありません。
もしあなたがDAWのものを「色づけ」することに興味があるだけなら、24トラックや16トラックは必要ないかもしれませんし、メンテナンスの心配もないでしょう。
トニー・アーノルドは紳士で、学者で、AmpexのテープマシンとHeliosの「領事」に関しては「ヨーダ」です。
私は以前、アメリカ東部標準時の午前3時に彼に電話をしたことがあるのですが、彼は私のATR 102の1つについて、（私にとって）難しいバイアス/カルの操作について教えてくれました。
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アナログの愉しみ
アナログ録音は、デジタルメディアでは得られない喜びを与えてくれます。
デジタルメディアでは得られないものがあります。将来、デジタルがアナログに追いつく日が来るとは思いますが、まだ何年も先でしょう。
でも、まだ何年も先でしょう。
それが、私自身が見つけた現実です。
私がデジタルだけで欲しい音を追い求める時代は終わったのです。
私は何年も前からデジタルの大ファンでしたが、その音が嫌いになってしまいました。
2インチのマシンを手に入れたばかりで、資金が許せばすぐにでもコンソールやサミング・ユニットの類に移行する可能性が高い。
このスレッドには素晴らしいものがありますね。
LAにいる僕の友人の多くがデジタル録音の音にうんざりしているのを知っているし、
ある人は移行するための資金を持っていない、
他の人はコンピューターから怠けている、でも何人かは過去に戻るジャンプをしている！
僕はテープが復活することを望むよ。
私は今朝、16トラックのStuder A800を手に入れたところです。
これからどうなるか楽しみだ。
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. しかし、私はアナログの大きな支持者なので、私はアナログのスレッドを読んでいます。
ジェームズ、コンソールについてもう一つクールなことがある（資金を得た場合）......
それは、明らかに、あなたがそう選ぶなら、全くデジタルに統合しないことができることだ。
そして、コンピュータを完全にシャットダウンして、「音楽」を追いかけたいときが、きっとあるはずだ。
私は、必要なとき以外はコンピューターの電源を入れることはありません（デジタルは好きではありません）。
コンソールは、オーディオの世界（スタジオ）で「視覚」（コンピュータのモニター）を持たないという決断を可能にしてくれるでしょう。
これは素晴らしいことです。
その時点であなたがすることは、無駄のない、音楽にロックダウンすることです。視覚的な感覚に引きずられることなく、音楽だけ。音楽だけです。
16トラック2インチは美しく、正直なものです。
私たちが愛する多くの偉大なロックのレコードは、（ご存知のように）そのようにして作られたものです。
あなたは確かにアウトボードとマイクを持っていて、適切にテープに録音することができます。
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さて、ここまで最悪のケースを述べてきましたが、この機械が持っている多くのプラス面は、これらをはるかに凌駕しています。
1 総ディスクリートA級レコードアンプとリプレイアンプ。
2 最もランニングコストが安い機種の一つ（他メーカーのヘッドの値段を調べてみてください、あればですが。
3 非常に人気があるため、価格が上がっている機械です。
4 お近くにAmpexの指定工場と部品売り場がある。
5 全てのパーツが在庫で入手できる。
6 この機械はとても基本的で修理が簡単なので、普通のテレビ修理技術者なら、部品不足のために完全な改装はできないかもしれないが、その方法を見つけることができるだろう。
7 Ampex MM1200は、すべてのアップデートが行われた場合、非常に信頼できるマシンになります。
8 何より、このマシンは音がいい。
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私はレコードを作るアーティストとして何年もこれらを使ってきたので、少しは知っていますが、所有したことはありません。
私はこのマシンが非常識に聞こえることを知っています.
私はそれが少し気難しいことを知っていますが、それは特定の記録のためだけであり、町の最高の人によって最大に維持されます.
どんな助けでも大歓迎です。
すべてのディスクリート コンポーネント、地球上で最高のドラムとベースのサウンド、そして石器時代からのトランスポートを備えた獣。
この特定のユニットは素晴らしい形をしており、所有者によって愛され維持されてきました。
このデッキは、世界で最も優れた録音サウンドを提供します。
私はそれを維持し、修理するために多大な努力を払いました。
DAW や小さなフォーマットのアナログ テープに録音することにしか慣れていない場合は、録音された音楽がこのものから出てくるのを初めて聞いたときに、大笑いするでしょう。
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これは私が GS の他の場所で見つけた逸品でした。昔のアナログ マシンではなぜ音がこんなに違うのか、いつも疑問に思っていました。
アナログ レコーダーの応答曲線
テープ速度の選択、バイアスと EQ の設定は、何を録音するか、どのようにサウンドに色を付けたいかに基づいて検討することをお勧めします。
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非常に多くの人が、経験が不足しているため、このマシンの購入を再考する必要があると言っています. 何人かは A800 が大好きだと言っており、両方の長所があり、音も走りも素晴らしいと言っています。
ええ、Studer または Otari の方がメンテナンスの手間が減る可能性がありますが、どちらも MM1200 のキラー ロック モジョを備えているわけではありません。
しばらく一緒に暮らして、二人がどうやって仲良くしていくか見てみたいと思います。
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A800は聞いたことがありません。
STUDER A807のサウンドをそのまま使用しています...これはかなりクリーンです。
A800 にはトランスとディスクリート回路が搭載されているのではないでしょうか?
間違いなく、Ampexよりも良い音で、トランスポートも非常に良いものだと思います。
私は両方を広範囲に使ってきました。
A800は、魅力的な音と機能性という点で最高のスチューダーだと思います。
他の人のスタジオで使う分にはいいんだけど、自分のスタジオで自分でプロデュースするとなると、それは自分のもので、そこから離れることはできないんだ。
あなたは最初の赤ちゃんを産んだばかりだから、よく分かっていると思うけど...
これからは2人の面倒を見なければならないのよ！へっへっへ。
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MM1200で、問題を起こすのはリレーです...
私はLucey氏の古いマシンを所有しており、私がそれを売ったスタジオでまだ使っています。
この地域で最高の技術者の一人が常にそれを維持しています。
A800にも「ロック」なものがありますが、MM1200のような音は出ません。
私はA80の1/2インチにミックスダウンしていますが、今のところテープはそこ止まりです。
一度しかない人生、テープが恋しくなったら残念です。
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正直言って、今日一日、たくさんのスタジオを回り、マシンのデモをしたり、
Ampex MM1200とStuder A800の両方でトラックされたレコードを聴いたりして過ごしました。
Ampexは僕の手に負えない感じだったけど、Studerはもっと簡単で、ずっとまとまっている感じだった。
どちらも私には素晴らしい音でした。
テープに録音されたボーカルが大好きなんだ、おいしそう！」。
今日、16トラックのA800 MKIにMKIIIをアップグレードしたものを見たんだけど、すごく良くて、時間もすごく短かった。
正直なところ、私は1200に脅かされているんだ、それは私のベストを尽くして、これを悪いシーンに変えてしまうように見えるんだ。
1200のテープの扱い方にビビッてしまった。
私は、このことを研究することで、緊張しているのです。
p.s. すべての助けにとても感謝しています、朝起きてこのスレッドを全部読みます。
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ヒスやノイズは問題ないはずです。
どちらのマシンを正しくセットアップしても、実用上は同じはずです。
正直なところ...。
どちらも素晴らしいデッキです。
Ampexはよりロックで、StuderはよりHiFiだと私は思っています。
デッキの音を比較するのは、自分の好みに合わせてセットアップしない限り、とてもとても難しいことなんだ。
アナログデッキの音は、使用するテープやキャリブレーションの仕方で大きく変えることができるんだ。
私なら？
私なら、機械的な状態が最も良いデッキを選びます。
最も簡単に修理ができるデッキです。
MM-1100の部品はほとんどすべて入手可能です。
これは非常に確立された技術です。
スチューダーは...そうでもないですが、あなたはハリウッドにいるのですから。
良いアナログ技術者を見つける必要があります。
同期については私の投稿を読んでいただきたいのですが、どちらのデッキを使っても同期の問題を心配することはないと思います。
Tape OpにRyan HewittがRed Hot Chili Pepperのギタリストのレコードで使用した同期システムについて話している、とてもクールな記事があります。
技術的な説明は完全ではないけれど、「近所」にその方法を知っている人がいることがわかる。
何よりも......テープ・マシンに怯える必要はないんだ!
コンソールとテープデッキしかなかったころは、すべてがムチャクチャ複雑だったんだ!
信じてくれ!
もしあなたがPro Toolsベースのリグのようなシステムを管理できるのであれば、テープマシンを使いこなすことができるはずです。
アナログテープマシンについては、ご存知の通り、インターネット上に膨大な量の間違った情報が出回っています。
もしAmpexを使うなら、フランスにAmpexの知識の源である親友がいるので、喜んで助けてくれるでしょう。
彼はとっくに引退しているのですが、Ampexのヘルプをするのが大好きなんです。
彼はMM1100をはじめ、すべてのAmpexに精通しています。
もしAmpexに行くなら、彼を紹介しますよ。
最後にもうひとつ...
私はStuderのマシンを扱うときに、技術的なヘルプを得るのに苦労しました。
アメリカには同じような知識ベースがないので、良い技術者がいることを確認してください。
ブライアン・マッカリーはMM1100を持っていたんだけど、彼に使い方を聞いてみてよ。
彼は一時期2台持っていました。
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A800は、80年代から90年代にかけて、ロサンゼルスのほとんどのビッグスタジオで使われていたワークホースです。
A800は素晴らしいテープ経路を持ち、素晴らしいサウンドを奏で、キャリブレーションも簡単です。
また、リプロヘッドと同時にシンクヘッドから1秒を簡単に取り出すことができます。
私たちは、sde3000、AMSディレイ、TC2290のドラムサンプを揃えるためにディレイに送るのに使っていました。
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ありがとうございます。MM1200か Studerのどちらかを選びます。
どちらにも一長一短があるようです。
Studer の技術者と 1 対 1 で話すことはできませんが、地元で1200を知っていて気に入っている数人の男性と話をしたことがあります。
私の友人は1200を 15ips で実行していましたが、ローエンドが多すぎると彼は言いました。
いいえ、30ips で実行すると、バンプが高くなるだけです。さまざまなマシンのチャートがあります。それを探す必要があります。
チャートを見たところ、ローエンドは 30 で劇的に減少しました。
まだ隆起していますが、70 でははるかに小さくなっていると思います。
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ねえ、1200に怖がらないでください。
私はここ 1 年か 2 年を費やして、自分の仕事を順調に進めてきました。
その脅迫を乗り越えたので、私は実際に修理することがたくさんあったことをうれしく思います. 多くの技術者によると、MM1200は作業がはるかに簡単で、すべてディスクリートで、Studerのような時代遅れのコンピューター マイクロチップはありません / 高価で部品を見つけるのが難しい
ーー
はい、今日はA827 を見ています。
今日何人かから電話があり、827 がおそらく最高のマシンだろうと言われました。
皆さんが私とこのスレッドにうんざりしているに違いないことはわかっています。
サウンド的には、モダン ロック アラに最適です。
パラモア、フー・ファイターズなど、どのマシンが一番音が良いと思いますか?
ーーー
PS - 私はアナログを「エフェクト」として使おうとは思っていません。
アナログでプロジェクトを進めたいときは（めったにないことですが）、そうしています。
私がデジタルを選んだのは、アナログマシンを捨てるのが待ちきれなかったからです。
そう、私たちはそこにいるのです。
私たちのほとんどは、沈黙しています。
10年、20年にわたるアナログの試練からまだ立ち直っていないのです。
PPS - そして、誰かがアナログは最悪だと言って私を非難しようとする前に、私はそんなことは言っていません。
それはそれとして。
あることは得意ですが、あることは不得意です。
デジタルがレコーディングの救世主でないのと同じように、アナログはクソみたいなエンジニアリング技術を修正する魔法の万能薬ではありません。
それらはただの道具なんだ。宗教でも恋人でもない。
エフェクトとしてのアナログはインチキです。
効果というのは、「音が良くなる」という効果を意味するのでなければね。
それに、何十年にもわたるアナログの試行錯誤から立ち直る必要がない人もいる。
それほど難しいことではないし、実際、コンピュータをオフにすれば、よりクリエイティブな作業になるんだ。
コンピュータの中のトラックで演奏するのは、もっと違う雰囲気がありますが、自分にとってうまくいくことは何でもすべきことです。
今、私たちは100％同意します。. . テープのサウンドが得られるのではなく失われる例はたくさんありますが (ここには宗教はありません)、(私にとっては) 良く聞こえる場合もたくさんあります。
そのため、Brad の方法は、そのサウンドが必要で、その PITA が必要ない場合に最適です。
ブラッドと私はほぼ 100% の Daw ワークフロー (おそらく 95% と 100 を提供するクラスプ) を持っており、目的に適ったときにそのサウンドにアクセスできます。
私に関する限り、両方の世界のベストです。
しかし、それが本質的に回避策である「代償」にすぎないと感じるのであれば、それは完全に公平です。
次にデッキを借りる時は、試してみるといいと思います。
. . テープのサウンドが実際にはサウンドであり、ワークフローの問題ではないことに驚くかもしれませんが、それは私の経験であり、あなたの経験はまったく異なる場合があります。
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さて、いろいろと議論し、何時間も調べ、Charlie Bolius（sp?)と長い間電話で話した後、私はStuder A827に決定しました。
チャーリーとの会話については、彼がネットに公開するのを嫌がるかもしれないので、あまり詳しく話したくはないんだけど、最終的には827にしたんだ。
彼はトリックアウトしたものを売りに出しているので、それにしようということになり、彼がインストール、セットアップ、技術指導をしてくれることになりました。
そして彼が取り付け、セットアップ、技術指導をしてくれるんだ。とても楽しみだよ。
827の走りはどうですか？IPSは？テープは？
素晴らしいスレッドですね、皆さん。
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最近、いくつかのプロジェクトで ATR を使用しましたが、とても満足しています。30 と 15 の 2 つの MCI で、MTR90 (30) と先週の 827 (同じく 30)。それはうまく処理され、素晴らしい音でした。
あなたが827を手に入れたら、私はそれのリールと456のリールを手に入れて、AとBのアライメントを使用します...
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そこで、私のジレンマです。
827は走りもいいし、安定したEddieだから、みんな827がいいって言うんだ。
827は非常にトランスペアレントで、グラフではそう見えるんだけど、僕の友達が827を持っていて、彼のprotoolsのサウンドとそんなに違わないから売ったんだ。
だから、私はすでにprotoolsで良い音を得ているので、protools/Apogeeのリグとそれほど変わらない音のテープマシンは必要ないんです。
それが素晴らしいものであろうとなかろうと、大した違いのないものにお金を落とす必要はないんです。
私は「WOW！」を求めているのです。
「WOW！」を手に入れるには、スムーズで今と同じものを手に入れるより、多少の痛みを伴う方がいいのです。
このような場合、何台か購入する必要がありますが、今すぐには無理なので、皆さんからアドバイスをいただくしかありません。
827はより透明度が高いとはいえ、ロックやメタルに適したファットなテープ・サウンドを得られるのでしょうか？
827の方が透明度が高いとはいえ、ロックやメタルに適した太いテープサウンドが得られるのでしょうか？
A800はメンテナンスや修理が大変だと聞いていますが、どなたかお持ちの方、お使いの方はいらっしゃいますか？
感想は？827やMM1200と比較して、音はどうですか？
MM1200のメンテナンスについてはどうでしょうか？
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ジェームズはコンピューター関連の仕事をしており、今後も続けると確信しています。
テープ マシンの計画は、彼自身の個人的なロック レコード プロジェクトのように思えます。経験を積むためだけに、彼はすべてを試してすべてのアナログ ルートを試す必要があると思います。
サウンド、雰囲気、ワークフロー、結果が異なることは言うまでもありません。
私の意見では、すべてが良いと思います。
しかし、彼はただそれをしない限り、決して経験を積むことはありません.
テープ マシン自体のロック「モジョ」は 1 つのコンポーネントにすぎません。
この方法では、完全に異なる視点からレコーディングを組み立てることが強制されます。
最終的にボックスに収まるかどうかに関係なく、すべてのレコーディング エンジニアは経験を積む必要があります。
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827やMM1200と比較して、音はどうですか？
私は数年前、あなたと同じようなことを経験していました。
これは、ここかprosoundwebでテープマシンに関する私の質問に対するslippermanの回答です。
Studer 800Mk II - IV。
素晴らしいロックンロール・マシンで、テープをうまく扱い、パンチが効いていて、実に素晴らしい、明確な音です。
STUDER A820。
良い音色のマシン。新品は高価。オートカルストレージ。デラックスリモコン。A827ほど人気はない。もう一つの高級機は、新品で820より少し安く、素晴らしい音で、最高の状態で動作する。おそらく「アナログ時代」の黄昏時に最もよく使われたマシンだろう。
STUDER A80 -
サタンより古い。音はすごくいい。パンチは効かない。幅が狭くて高いバージョンもあれば、短くて広いバージョンもある......。どれもバミューダより場所を取る。
MCI JH16/JH24 -
音響的には後天的な好みで、ローエンドが多く、テープを熊のように扱います。古いモデルは、電子的に分解され、音はさらに良くなりますが、リモコン、パンチング、テープの扱いに関しては、かなり原始的になってきています。16倍速のクレームトップは、ロック・ドラムとベース・ギターのデッキとしては、これまでで最もスラムのような音を出すものです。次の2台と並んでね。
Stephens 24 -
24倍速のマシンは今までで一番いい音がする。ハンズ・○○○○ダウン。恐ろしいほどのサウンドだ。パンチが効かない。小さな小さなもの。面白いほどクールだが、メンテナンスが大変だ。
Ampex 1200 -
間違いなく史上2番目に音の良いマシン。ちょっと不格好だが、なんとかなるものだ......。M1100には近づかないように。M1000はSTUDER A80の説明を参照してください。
3M M56/M79 -
素晴らしいサウンド。非常にフラット。良い意味で。テープハンドリングはOK、パンチングもまあまあ。走り続けるのは難しい。3MのVocalsとBass Gtrsは比類なく愛されている。
OTARI MX80。
かなり良く動く。テープハンドリングもパンチングも良い。個人的には音はあまり好きではありません。私の耳にはとても「16x1」的な音に聞こえるんだ...。新品の安価なマシンです。実寸大で小さい。
OTARI MTR90。
MkIはサタン。走れ。MkII/III。主力機種。まともな音でテープもパンチもOK。私はいつもGTRが好きで、これらのマシンではドラムが嫌いだった。なるほどね。
Sony APR-24。
この機械は大嫌いだ。クソみたいな小さな日本のオモチャだ。ひどいメーター、限界のテープハンドリング、MX80と同じかもっと悪い音...。もっとひどいかも...IMNTLBFHO どうでもいいけど。3-4日前に、この機械が大好きな人と話したばかりなのに......。なんてね。って感じです。
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アナログマルチトラックマシンの評価としては、かなり良いものだと思います。
スティーブンスのデッキについて一つ付け加えておくと...。
テープの巻き戻しとシャトルの速度が非常に遅いんだ。
また、投稿者がMCIはパンチングやリモコンの操作が粗雑だと言っていますが、私はそうは思いません。
私は長年にわたって3台のJH24を所有し、現在も1台所有しています。
しかし、JH24やJH114が機能的に他のデッキより使いにくいとは思えません。
77年からMCIのJH-16やJH-24を使い続けていると、他のデッキで誰もが打ち込めるようなことは何でも打ち込めるようになるんだ。
正直に言うと、私はどのマシンでもオートパンチを使ったことがないんだ。
SONYのPCM3324を使う必要があって、自分が演奏するパートを多く録音していたときでさえ、オートパンチの機能はほとんど使わなかったんだ。
リモコンからGTRの首までがやたらと速いんですよ。
MCIを検討されていないようですが、メンテナンスと信頼性は、マシンをメンテナンスしない場合にのみ影響することをお伝えしておきます。
機械には癖があるものです（どの機械にもあることですが）。
もし、あなたがそれらに適切に対処しないなら、彼らは時折あなたを噛むことができます。
私は長年、JH24を中心としたスタジオで生計を立ててきました。
30年近く使ってきて、JH24で数時間以上ダウンしたことは一度もありません。
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地獄だ！私は最初、Ampex AG-350 X 1" 8トラックとAg-440Bエレクトロニクスを使いました。
カウンターとオートロケーターは、グリースペンシルと小さな紙片だけで、リールに巻かれたテープの風の中にポイントをマークしていました。
紙片がテープの風から飛び出したら、そこが目的地だったのです。
録音が始まると、テープの上にグリースペンシルで長い線を引くんだ。
そうすると、うまくいくんですよ。
77年にMCI JH-16を手に入れたとき、そのデッキのオートロケーターは現実のSFのようなものでしたね。
81年に手に入れたJH-24のオートロケーターIIIは、その当時としてはハイテクなものだった。
MCIは、定張力トランスポートを採用した最初のテープデッキを発明し、製造したことも忘れてはならない。
MCIはまた、最初の一体型オートロケーターを設計し、販売した。
ロケーターは他にもあったが、MCIほど洗練されたものはなかった。
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楽しいことですね。
ご存知のように.... アナログ テープ デッキは、長い間私の情熱を注いできた広告のようなものです。
知りたいことは何でも聞いてください。
私はアナログ テープ マシンが大好きなので、いつもコメントします。
私は (テキサス) で録音を学んだ国の一部の製品であり、MCI と Ampex がこの辺りのメイン デッキになる前に.それらは私が知っていて、対処することを好むものです。
私はかつて Stephens 24 トラックを使用したことがあり、かなりの数のOTARI MTR90 MkIIを使用しました。
Scully 16 トラックと 1" 8 トラックを使用したのは一度だけです。
いくつかのセッションでは 827 を使用しましたが、Studer A-810 の 2 トラックを所有して再構築しましたが、主に Studer でカットされた素材のみをミックスしました。
私はStudersの操作が好きです。
私は通常、「プロ」マルチトラック マシンの議論に TASCAM デッキを含めません。
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人々は、最終的に使用するギアのサウンドを気に入ることがよくあります。気づいてますか？
へー、827 をロックンロールしてもらうのに何の問題もないと思います。
私は16トラックヘッドに行きます。
実際には、1 つのトラックで 2 倍の量のテープを取得しています。
その赤ちゃんに 456 をロードし、それらの巨大なトラックをあなたのもので満たすと、モジョがたくさんあることは間違いありません。
(うわー、私はあなたの最後の投稿を読む前にこれを投稿しました)
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A800 が欲しくて仕方がないと思います。
音を聞いて気に入りました。
チャーリー・ブロワは、私がそのマシンを手に入れるのは大きな間違いだと考えているので、私は 827 を使用するようです。
私が読んだところによると、多くの人は 800 よりもニュートラルだと考えていますが、私は例外を除いて、それと 827 の岩を作る!
今日、827 を持っている人たちと話をしたところ、テープのサチュレーションをさらに引き出すためのヒントをいくつか教えてくれ、827 で素晴らしいテープ サウンドを得ることができると確信しました。
Dave Grohl が 827 を持っていることは知っていますが、それは私が最もプロデュースして書く音楽の流れです。ですから、それはすべて、変装した祝福になる可能性があります。
問題は、今すぐ欲しい、新しいスタジオのビルドが欲しいなどです...へへ
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私はMCI JH24を持っていて、他に2台持っていますが、いつでも良い827を手に入れることができます。
その決断を後悔することはないだろう。
Ampex ATR-124は本当に良い音ですが、希少です。
Stephensは本当に良い音ですが、本当に希少で難解です。
スチューダーは本当に良い音で、調子が良ければとても良く動きます。
MCIはとても良い音ですが，少しメンテナンスが必要です。
Ampex MM-1100とMM-1200はとても良い音ですが，もう古いです．
オタリのMTR 90s MkIIは，音はいいのですが，あまりよくありませんし，テープの扱いも一般的です．
3Mも音は良いが、かなり古くなってきており、技術者を見つけるのが難しい。
スカリー...古い
TASCAM...ない
サウンドクラフト、リリック、その他...誰にもわからない。
(ZZ TopのEliminator LPのODの多くはTerry ManningのSoundcraftでカットされたと読んだことがあります...主にシンセとKYBDのものです)
多くの人がAmpex ATR-124の方が良い音だと言っていますが、Studer 827はおそらくオールラウンドなマルチトラックだと思います。
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エンディーノは彼のウェブページでMCIを酷評しているし、ピンクフロイドの技術者フィル・テイラーは、スタジオのプールにMCIを投げ込みそうになるほど酷いと言っている...。
そういうことなんだ...いろいろな意見があるんだよ。
私は、Ampex MM1200からStuder A827を手に入れることは、究極の転換点だと言わざるを得ません。
これ以上異なる2インチテープマシンの音は、もし私が考えたとしても思いつきません...完全に狂ったようにビビるディスクリートマシンか、ほとんど定規のようにフラットなレスポンスを持つ現代工学の驚異か...。
でも、頑張ってください。
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明らかに、意見を形成するのに十分なMCIを使用していないので、そのようなコメントをそこに投げ出すのはちょっと無謀だと思いませんか?
Endino と Phil Taylor とは誰で、なぜ彼らの意見が重要なのですか?
その声明は、ほとんどの人がMCIサウンドについて考えていることとはかなり反対です.
だからこそ、秒針や三針の情報は無意味なのです... 「ピンク・フロイド・プール」の話は、MCI マシン、スティーブンス マシン、Ampex マシンとして語られたと聞いたことがあります。マシンも……
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スティーブンがフランスの力に取り組んでいることに問題があり、それはほとんどプールに行き着きました。しかし、はい、私はそれをプールで MCI に変更しました..ha
Jack Endino は彼の比較サイトで次のように述べています:
アナログ レコーダーの応答曲線
"MCI 2 インチ 24 トラック、30 IPS。これは MCI マシンの典型です。素敵な滑らかな曲線、有用ですが例外的なローエンドではありません (このマシンのローエンドが 100 Hz でフラットになるように調整されていると想像してください。曲線の左側全体がSTUDER A80の場合のようにはるかに急勾配で下に傾くでしょう)) これでは、なぜこれらのマシンの音が悪くなるのかを完全には説明できません。(複数のアルバムに記録された私の強い個人的な意見です。) 16 トラックのヘッドを使用すると、これらの 1 つが 30 IPS でおそらく問題なく、60 Hz でローエンドのハンプが適切になりますが、それでも MCI のように聞こえます。繰り返しになります
が、これは私の意見ではなく、非常に幅広い知識と機械の使用法を持つ人々から得た情報の断片にすぎません。
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最後にジャックに会ったとき、MCI について尋ねたところ、彼は単純に「私は MCI でたくさんのアルバムを作ってきました」と言いました。それで全部です。
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つまり、私は何年もの間 protools で録音してきましたが、その録音媒体はすべて強烈で、目的が完全にフラットです。
たとえば1200のような一部のマシンでは、ローエンドに劇的な隆起がありますが、827 はよりフラットです。
827 を使用すると、現在プロツールで得られるのと同じような EQ レスポンスが得られると言っても過言ではありませんが、テープの彩度とトーンが追加されています。そうですか？
A800 とA827の両方を使用したことのある人への質問:
音色の違いは何ですか? また、各マシンのサウンドをどのように説明しますか? 競技場が平等で、パラモアやフー・ファイターズなどのモダン・ロックをやっているとしたら、800 と 827 のどちらのマシンを選びますか? なぜ？
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どちらのデッキでも、特に 827 では、一度正しくセットアップすれば、テープ サチュレーションなどの用語について考えることさえなくなるでしょう。
827 や Ampex ATR-124のようなアナログ マシンのサウンドは非常に優れているため、テープ サチュレーションなどの問題が頭に浮かばないほどサウンドを掘り下げることができます。
さらに...おそらく、テープの圧縮が本格化するほど熱くなったアナログに録音することはないでしょう。
はい、いくつかのものの醜くてエッジの効いたトランジェントは飼いならされますが、それは劇的なことではありません.
デッキの感触をつかんだら、物事を叩き始めて、どのような結果が得られるかを確認できます。
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James--テープの音とProToolsの音について、Studerの音に関連する2、3の考えを述べたいと思います。
私は4台のテープデッキを所有しています。
Otari MX5050 1/2インチ4トラック、
Otari MX55、
MCI JH-110 1インチ8トラック、
STUDER A807 1/4インチ2トラックを持っています。
この2年間は、これらのマシンの音と操作に慣れ親しむことに費やしました。
MCI（オールドスクール・スタイル・・・コンソール付き）で録音し、1/4インチでミキシングしたことがある。これらのマシンすべてを通してDAWに録音し、ノンリニアデジタル方式で作業しました。
デジタルトラックを後からこれらのマシンにバウンスして、色付けやモジョ化を行いました。シンクロナイザーを使うことを除けば、私はこれらのデッキをDAWとあらゆる方法で使ってきたと思います。
以下は私の結論です。
1.
テープデッキを使うことによる最大の利点は、プロジェクトを完全にアナログに保ち、コンソールを通してミキシングすることにあります。
私の耳には、そのアナログ音声をDAWに転送すると、いつでもアナログ音声の最良の部分（深み）が劣化しているように聞こえました。
アナログテープは飽和するものではありません。深みなのです。
2.
もし私がテープデッキを、最終的にデジタルに取り込んでミックスするために、音に「トーン」「モジョ」「サチュレーション」「グルー」などを与えるものとして使っているならば、最もフラットなレスポンスでトーンの変化が少ないデッキから、それらのものを最も多く取り込むことができると分かりました。
それが次のポイントにつながります。
3.
私のデッキの中で、最もクリーンでデジタルに近いサウンドを持つのはStuderです。
実際、Mytekのコンバーターでデジタルソースを録音し、Studer Reproと比較すると、その違いが分からないほど、このデッキを微調整しました。
もう一度言います。
デジタルソースをStuderで再生すると、デジタルソースそのものに極めて近い音がします。あまりに近いので、違いが気になりません。(ただし、アナログソースをStuderとDAWの両方に録音すると、Studerの方が明らかに良い音になります。)
それは別のスレッドです。
4.
私のデッキの中で、最も厚みがあり、最も色彩があり、最もインパクトがあり、最も「すげーいい音だな」と思ったのはMCIです。
リプロのヘッドから出る音は、いつも良い音です。
もしあなたが、箱の中でミックスするトラックに、単に「色」「音色」「モジョ」などを加えるためにテープデッキを使うつもりなら、Studer 827はあなたが追い求める獣ではないと私は言うでしょう。
しかし、コンソールのレコーダーとして使用し、コンピュータの電源を切っておくのであれば、Studer 827はまさにうってつけの製品です。
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ねえ...あなたがジェームズを引き継ぐ前に、そのスタジオにはQuadEightか何かがありませんでしたか?
それはコンソールです。
私は Jh538C をまったく気にしませんが、スフィアを維持したいと思います。
Q8s、スフィア、エレクトロダイン....非常に優れたサウンドのコンソール。
ゴージャスな Neve 8058 を持っていた親友は、私の Sphere が本当に欲しいといつも言っていた。
彼は自分の部屋を作っていたので、99年にNeveを購入し、Sphereのサウンドを得る方法として推奨されました。
OK、テープ マシンに戻りましょう。
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みんなありがとう、私はあなたが知らないことにとても興奮しています。
今週はスタジオに行ってテープ マシンを聴いて過ごすのがとてもクールでした。
800 は私のためのものであり、私が望むものを手に入れることができなければ、このプロセス全体を実行しても意味がありません.
くそっ、パートが悪化した場合は、パート用に2番目のパートを取得します。気にしないでください。このサウンドが必要です。
すばらしいアドバイスに感謝します。個人的には最高のスレッドの 1 つです。皆さんの辛抱に感謝しています。仲間のスタジオで彼の 800 を聴いていたのですが、聞いた音しか思い浮かびませんでした。
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ご存じのように、API は A800 と組み合わせるのに最適なコンソールです。
アナログテープと機械についてのこのすべての話は、古き良き時代を本当に懐かしくさせます -----
多分、私の人生にテープ機械を取り戻す時が来ました!
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ベニス シリーズについては知りませんが、この夏、Frank Zappa のためにカスタムメイドされた古い Midas TR04 コンソールを購入しました。
これはかなりクールです。これは完全にクレイジーなサウンドです。
プリは良好で、トランスフォーマーは押すと揺れます。
たとえ彼らが大量のゲインを持っていなくても、その EQ は驚くべきものです。
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