シザーハンズ（舞台版）

マシュー・ボーンの振付・演出作品を観るのは、『スワン・レイク』『カー・マン』『くるみ割り人形』に次いで４作目。（『くるみ割り人形』の感想はこちらで）
今回もまたセンスの良い振付と舞台美術で、すっかりマシュー・ボーンのマジックの虜になってしまった。
ある程度完成されたファンタジーだから、マシュー・ボーンがオリジナル映画の美術や音楽から大いにイメージをかきたてられたことは想像できる。その意味では舞台化は表面上では簡単そうに見えるかも知れない。しかし、映画をそのまま踏襲しないでイメージを膨らませ、主人公エドワード（サム・アーチャー）の心理をダンス表現で観客の心に、ストレートにそしてシンプルに届かせたのは、マシュー・ボーンの手腕である。

舞台版のオリジナリティで面白かったのは、プロローグでエドワード・シザーハンズの誕生秘話が加えられ、彼が発明家の死んだ息子エドワードの身代わりに造られたことと、その製作過程が描かれたことである。と言っても、決してＢ級映画の俗っぽさがないのもマシュー・ボーンの美点だ。
また、根底にあるエドワードの純粋さや、異質なものとして排除されてしまう悲哀は、オリジナルの良さをそのまま引き継いでいる。
映画版では、ご近所のエゴが集団ヒステリーとして描かれていたが、舞台ではその上に町の人々が、エドワードを引き取った４人家族をはじめ、キリスト教聖職者グループ、市長一家、浮気妻一家など６グループに分類されているのも、比較対照できて面白い。

エドワーズのダンスによるハサミ捌きも興味のひとつだが、製作例を見せておいて、後で作品たちが踊るトピアリー（植木の装飾的刈り込み）の幻想場面と、その後のハサミを外したエドワードとキムのデュエット・ダンス（パ・ドゥ・ドゥ）は感動的だ。
幻想から現実に戻ったエドワードの手には元通りハサミがあり、失望に打ちひしがれて幕となる第１幕は、第２幕の彼の悲劇を予感させて切ない。
欲を言えば、クリスマス・パーティーのダンス場面が延々と続き、ダンサーは大変だったろうが、少々長く感じた。
氷彫刻の破片が飛び散り雪になり、悲しいラストにどんな効果をもたらすのか、この美しい場面は観てのお楽しみということにしておこう。
(2006-8-19、ゆうぽうと簡易保険ホールにて、butler)