歌舞伎十八番のひとつです。
有名な「言い立て」部分の全訳と解説は＝こちら＝
これの現行上演のモチーフは有名な「寿曽我対面」ですので、
一応「対面」のだいたいの流れを書きます。わかってるかたは飛ばして読んでちょ。
「曽我もの」が何かわからないかたは、先に＝こちら＝を読むとわかりやすいです。
舞台にいる一番えらそうなヒト→工藤祐経 曽我兄弟の父、河津三郎を殺した、兄弟の親の敵。
工藤に兄弟を引き合わせる赤い顔のヒト→朝比奈三郎 関東地方の豪族、工藤の家来ではない。
ていうかまわりにいるのは家来じゃなく、工藤の館に来たお客さんの鎌倉大名たち。
その中で工藤がいちばんえらい、ということですからとても華やかな場面です。
最近は朝比奈の代わりに妹の舞鶴が出たり、舞鶴と朝比奈ふたり出たりします。豪華でよし。
真ん中辺にいる美女ふたり、→大磯の虎と化粧坂（けはいざか）の少将、それぞれ鎌倉にあった大きい遊郭の遊女ですが、
当時の高級遊女はたいへんステイタスが高く、教養レベルも高く、大名クラスじゃないと相手にしてもらえませんでした。
で、この美女はお仕事で工藤の館に来ていますが、じつはそれぞれ曽我十郎 五郎の恋人なのです。
朝比奈に呼ばれて花道から曽我十郎（兄）五郎（弟）が出てきます。一応引き出物の島台を持っています。
この衣装が水色（浅葱）なのは、この色が「貧乏なので安い服」を示す約束だからです。見た目キレイな服ですが、だからこれはみずぼらしいなりで立派な御殿にやってきた若い兄弟、という場面なのです。
浅葱色はまた、若々しさの象徴でもありますよ。若さと貧乏、紙一重。
工藤、２人を見てすぐに、「河津三郎の息子だ＝自分が敵じゃん」と気付きます。
いきり立って工藤に詰め寄る五郎、止める十郎、
この場はおめでたい場であり、工藤は館の主人だし、こんな場所で斬りかかってはいけないのです。今日はごあいさつ。
で、兄弟は工藤に杯をもらって帰ることになります。
これはちゃんとした「おもてなし」なので、身分の低いみすぼらしい兄弟に対しては破格の扱いになります。
でも荒事役の弟五郎は、怒ってばっかりです。和事役の十郎おにいちゃんが引き留めます。
工藤は頼朝に言いつかった目下のお仕事、富士のすそ野での狩という一大イベントの総奉行（監督）、
これが終わったら討たれてやろうと言って、狩り場への通行手形（切符）を兄弟に渡します。
これがもともとのカタチです。
現行の「外郎売」はこれを変形させたものなので、原型を一応把握していないとお芝居の雰囲気がわかりにくいと思います。
この「外郎売」という舞台自体、今の団十郎さんが今のカタチに「復活」させたものですので、昔から決まった「型」が伝わっているわけではありません
（「対面」の「型」を踏襲している部分はありますが）。
なので演出や台本も毎回ビミョウに変わり、↓に書いたのと違う部分ががちょこちょこあるかもしれませんが、そのへんは許してちょんまげ。
例えば最近は、もとは曽我五郎ひとりのモノがお兄ちゃんの十郎も出るようです。いつから？
このへんも「五郎の冒険」というより「対面」という雰囲気が強くなっている気がします。
「外郎売」の舞台は、大磯の廓です。
今は、というか江戸時代にはすでに、大磯は東海道の宿場町のひとつに過ぎませんでしたが、鎌倉時代はとうぜん、政治経済の中心は鎌倉にあったわけで、大磯は一大歓楽街でした。
だからイメージは吉原の高級遊女屋です。
「対面」では工藤の館でみんなお祝いしていますが、「外郎売」では大磯の廓で狩の準備がうまくいったお祝いの宴会をしています。
「舞台が廓」ということでくだけた印象になりますが、ようするに「工藤が宴会やっている座敷」は「工藤の館」に通じるのです。
チナミに舞台には廓らしいセットは何にもありません。背景は富士山だし、工藤はなんかえらそうな段に乗ってるし。
これも気持ちは「工藤館」だからなのです。
なんでそうまでして舞台を「廓」にしなきゃいけないかというと、
大道芸人である外郎売りのお兄さんが酒宴の余興に売り文句の口上を言う、という設定じゃないとおもしろくないからです。
あと、江戸初期の芝居小屋は舞台に屋根があって左右に柱があり、柱に演目や役者さんの名前がかかっていました。
そういうアルカイックな雰囲気を「外郎売」の舞台セットは再現していますよ。
さて、そういうわけで工藤、「大磯の虎」や「化粧坂の少将」なんかをはべらせて宴会しています。
出だし、周りのひとたちが工藤の仕事がうまくいっていて頼朝の覚えがめでたいことなんかをセリフで言いますが、
まあちゃんと聞き取る必要はありません。「対面」のフォーマットの踏襲です。
評判の大道芸人「外郎売り」がいるというので面白がって工藤が座敷に呼びます。
これが工藤を敵とねらう曽我五郎なわけです。
「いつもの通り、言い立てをやらしゃんせ」と虎と少将、
これでふたりと兄弟が知り合い（ていうか恋人）なのがバレそうになりますが、
そこは男をだますのが商売の遊女、「いつも廓に来る有名人だから」とごまかします。
で、勧められて口上を言う五郎。
口上の内容については＝全訳と解説＝見てね。
現代では「外郎売」の口上といえば市川団十郎のセリフなわけですが、初演当時は
こうやって口上を（ここまで長かったかはわかりませんが）言って「ういろう」を売る物売りが実際にいて、江戸の街で評判だったのです。
これはだから流行を取り入れた「時事ネタ芝居」です。
ところで口上では「小田原から大磯を通って江戸に売りに来た」と言っているのですから舞台が大磯なのは変ですが、まあそのへん流して。
ちゃんと考証したら曽我兄弟の時代、江戸の街まだないので（笑）。
ていうか「ういろう」まだ日本にない（ていうかまだ中国、元じゃありません）。
口上終わり
舌がうまく回れば女郎を口説くのにベンリだろうと、工藤にへつらっている茶坊主の珍斎が「ういろう」を一服もらって飲みます。
細かく言うとここで「茶坊主」という職業について説明すべきですが、なくてもお芝居はわかるので今回スルー。
全然うまく早口言葉が言えない珍斎、
「薬がまだ効いていないのだから、早く効くように手を打とう」、という五郎。
このへん展開にムリがありますが、とにかく「曽我もの」の筋にしなくてはならないので仕方ありませんよ。
とにかく「打つ」という言葉に自分で反応していきり立つ五郎、「工藤を「討つ」ぞ」というわけです。
今は時期じゃないし、ヒトも大勢いるし、
というわけで止めに入る虎と少将、一緒に踊ってごまかしますよ。
でもやっぱりカッカしている五郎、工藤もとうとう「ああ、河津三郎の息子か」と気付きますよ。
このへんがいちばん「対面」っぽい場面ですね。「対面」の流れがつかめていないと何やってるんだかわからなくなりそうです。
赤い顔のおじさん、五郎の味方の朝比奈や妹の舞鶴が止めに入ります。
今回は十郎も出るので十郎も止めに入りそうですね。
工藤は「狩りのイベントが終わったら討たれてやろう」と言って、絵図面だか通行手形だかを渡します。
終わりです。
「寿曽我対面」もそうですが、工藤は敵役ですが悪役ではありません。座頭のやる、位取りの高いかっこいい役ですよ。
元気いっぱいでガンガン攻めていく五郎の勢いを受け止めて、貫禄で押し返すような柄の大きさが必要です。
五郎の役者さんも大切ですが、工藤がえらそうじゃないと「対面」系の舞台は台無しになってしまいます。
＝曽我もの解説へ＝
＝「寿曽我対面」へ＝
＝「言い立て」の全訳と解説＝へ
＝索引に戻る＝
有名な「言い立て」部分の全訳と解説は＝こちら＝
これの現行上演のモチーフは有名な「寿曽我対面」ですので、
一応「対面」のだいたいの流れを書きます。わかってるかたは飛ばして読んでちょ。
「曽我もの」が何かわからないかたは、先に＝こちら＝を読むとわかりやすいです。
舞台にいる一番えらそうなヒト→工藤祐経 曽我兄弟の父、河津三郎を殺した、兄弟の親の敵。
工藤に兄弟を引き合わせる赤い顔のヒト→朝比奈三郎 関東地方の豪族、工藤の家来ではない。
ていうかまわりにいるのは家来じゃなく、工藤の館に来たお客さんの鎌倉大名たち。
その中で工藤がいちばんえらい、ということですからとても華やかな場面です。
最近は朝比奈の代わりに妹の舞鶴が出たり、舞鶴と朝比奈ふたり出たりします。豪華でよし。
真ん中辺にいる美女ふたり、→大磯の虎と化粧坂（けはいざか）の少将、それぞれ鎌倉にあった大きい遊郭の遊女ですが、
当時の高級遊女はたいへんステイタスが高く、教養レベルも高く、大名クラスじゃないと相手にしてもらえませんでした。
で、この美女はお仕事で工藤の館に来ていますが、じつはそれぞれ曽我十郎 五郎の恋人なのです。
朝比奈に呼ばれて花道から曽我十郎（兄）五郎（弟）が出てきます。一応引き出物の島台を持っています。
この衣装が水色（浅葱）なのは、この色が「貧乏なので安い服」を示す約束だからです。見た目キレイな服ですが、だからこれはみずぼらしいなりで立派な御殿にやってきた若い兄弟、という場面なのです。
浅葱色はまた、若々しさの象徴でもありますよ。若さと貧乏、紙一重。
工藤、２人を見てすぐに、「河津三郎の息子だ＝自分が敵じゃん」と気付きます。
いきり立って工藤に詰め寄る五郎、止める十郎、
この場はおめでたい場であり、工藤は館の主人だし、こんな場所で斬りかかってはいけないのです。今日はごあいさつ。
で、兄弟は工藤に杯をもらって帰ることになります。
これはちゃんとした「おもてなし」なので、身分の低いみすぼらしい兄弟に対しては破格の扱いになります。
でも荒事役の弟五郎は、怒ってばっかりです。和事役の十郎おにいちゃんが引き留めます。
工藤は頼朝に言いつかった目下のお仕事、富士のすそ野での狩という一大イベントの総奉行（監督）、
これが終わったら討たれてやろうと言って、狩り場への通行手形（切符）を兄弟に渡します。
これがもともとのカタチです。
現行の「外郎売」はこれを変形させたものなので、原型を一応把握していないとお芝居の雰囲気がわかりにくいと思います。
この「外郎売」という舞台自体、今の団十郎さんが今のカタチに「復活」させたものですので、昔から決まった「型」が伝わっているわけではありません
（「対面」の「型」を踏襲している部分はありますが）。
なので演出や台本も毎回ビミョウに変わり、↓に書いたのと違う部分ががちょこちょこあるかもしれませんが、そのへんは許してちょんまげ。
例えば最近は、もとは曽我五郎ひとりのモノがお兄ちゃんの十郎も出るようです。いつから？
このへんも「五郎の冒険」というより「対面」という雰囲気が強くなっている気がします。
「外郎売」の舞台は、大磯の廓です。
今は、というか江戸時代にはすでに、大磯は東海道の宿場町のひとつに過ぎませんでしたが、鎌倉時代はとうぜん、政治経済の中心は鎌倉にあったわけで、大磯は一大歓楽街でした。
だからイメージは吉原の高級遊女屋です。
「対面」では工藤の館でみんなお祝いしていますが、「外郎売」では大磯の廓で狩の準備がうまくいったお祝いの宴会をしています。
「舞台が廓」ということでくだけた印象になりますが、ようするに「工藤が宴会やっている座敷」は「工藤の館」に通じるのです。
チナミに舞台には廓らしいセットは何にもありません。背景は富士山だし、工藤はなんかえらそうな段に乗ってるし。
これも気持ちは「工藤館」だからなのです。
なんでそうまでして舞台を「廓」にしなきゃいけないかというと、
大道芸人である外郎売りのお兄さんが酒宴の余興に売り文句の口上を言う、という設定じゃないとおもしろくないからです。
あと、江戸初期の芝居小屋は舞台に屋根があって左右に柱があり、柱に演目や役者さんの名前がかかっていました。
そういうアルカイックな雰囲気を「外郎売」の舞台セットは再現していますよ。
さて、そういうわけで工藤、「大磯の虎」や「化粧坂の少将」なんかをはべらせて宴会しています。
出だし、周りのひとたちが工藤の仕事がうまくいっていて頼朝の覚えがめでたいことなんかをセリフで言いますが、
まあちゃんと聞き取る必要はありません。「対面」のフォーマットの踏襲です。
評判の大道芸人「外郎売り」がいるというので面白がって工藤が座敷に呼びます。
これが工藤を敵とねらう曽我五郎なわけです。
「いつもの通り、言い立てをやらしゃんせ」と虎と少将、
これでふたりと兄弟が知り合い（ていうか恋人）なのがバレそうになりますが、
そこは男をだますのが商売の遊女、「いつも廓に来る有名人だから」とごまかします。
で、勧められて口上を言う五郎。
口上の内容については＝全訳と解説＝見てね。
現代では「外郎売」の口上といえば市川団十郎のセリフなわけですが、初演当時は
こうやって口上を（ここまで長かったかはわかりませんが）言って「ういろう」を売る物売りが実際にいて、江戸の街で評判だったのです。
これはだから流行を取り入れた「時事ネタ芝居」です。
ところで口上では「小田原から大磯を通って江戸に売りに来た」と言っているのですから舞台が大磯なのは変ですが、まあそのへん流して。
ちゃんと考証したら曽我兄弟の時代、江戸の街まだないので（笑）。
ていうか「ういろう」まだ日本にない（ていうかまだ中国、元じゃありません）。
口上終わり
舌がうまく回れば女郎を口説くのにベンリだろうと、工藤にへつらっている茶坊主の珍斎が「ういろう」を一服もらって飲みます。
細かく言うとここで「茶坊主」という職業について説明すべきですが、なくてもお芝居はわかるので今回スルー。
全然うまく早口言葉が言えない珍斎、
「薬がまだ効いていないのだから、早く効くように手を打とう」、という五郎。
このへん展開にムリがありますが、とにかく「曽我もの」の筋にしなくてはならないので仕方ありませんよ。
とにかく「打つ」という言葉に自分で反応していきり立つ五郎、「工藤を「討つ」ぞ」というわけです。
今は時期じゃないし、ヒトも大勢いるし、
というわけで止めに入る虎と少将、一緒に踊ってごまかしますよ。
でもやっぱりカッカしている五郎、工藤もとうとう「ああ、河津三郎の息子か」と気付きますよ。
このへんがいちばん「対面」っぽい場面ですね。「対面」の流れがつかめていないと何やってるんだかわからなくなりそうです。
赤い顔のおじさん、五郎の味方の朝比奈や妹の舞鶴が止めに入ります。
今回は十郎も出るので十郎も止めに入りそうですね。
工藤は「狩りのイベントが終わったら討たれてやろう」と言って、絵図面だか通行手形だかを渡します。
終わりです。
「寿曽我対面」もそうですが、工藤は敵役ですが悪役ではありません。座頭のやる、位取りの高いかっこいい役ですよ。
元気いっぱいでガンガン攻めていく五郎の勢いを受け止めて、貫禄で押し返すような柄の大きさが必要です。
五郎の役者さんも大切ですが、工藤がえらそうじゃないと「対面」系の舞台は台無しになってしまいます。
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