雪組「ベルサイユのばらーオスカル編ー」

　はいはーい。生意気娘の生意気節全開のお時間がやって参りましたよ～。
　先に言っておきますけど、わたしは非難することに興味はないんですよ。「○○すべき！」とか、「××にしてほしい！」とか、そーゆー批判精神も、宝塚に関してはぜんぜん無いんでー。
　わたしがブログで理屈こねるのは、単純に自分が観劇で持った感情を、言葉にして整理しておきたいからです。その感情がどこから来たのか、リクツをこねて探る作業が好きなんですね。（あと、文章書くのも好きなんだよな）

　だから、まぁあくまでもわたしはこう感じましたよ、ってな話なので。
　あまり頭に血を上らせたりなさらず、気楽に読んでいただけるとうれしいです。

　…こーゆー前置き書かねばならんのがつらいわ。だって、よーするにシビアに突っ込みするよってゆー宣言ですから。雪ベルばら、脚本ヤバかったねー。
　記事は何本かに分かれます。今日は脚本ツッコミ編だよ。純粋に脚本だけを分析しますので、今日の記事は組子は関係ないですからね。

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●シーンがどうのの問題じゃない！
　幻想とかクレーンとかロザリーとか、たしかに「これはどーなの」な場面が多いんですけど、この脚本のヤバさは、その場面だけが問題なわけじゃない気がする。そのヤバい場面を抜いたら、マトモな脚本になるのかってーと、そうじゃないような気がするんですよ。たとえばロザリーが出てこなくても、この脚本の筋はヤバいよ。

●主人公不在の物語！
　この脚本、誰が主人公なの？？
　オスカル編っていうからには、オスカルを主人公にする意図だったんだろーけど、それが見事に失敗してるぞ！
　主人公っていうのは、物語を見る目線でしょ。
　この脚本、オスカルの視線でモノを見る部分なんか、ぜんぜんなかったじゃないですかー。話の中心に据えれば主人公になるワケじゃないんですよ。ちゃんと主人公の目線で話を動かさなきゃ。物語づくりの基本中の基本だと思うんだけど。

●主人公は、汗と涙を流すべし！
　で、ね。面白い物語の条件っていうのは、主人公が苦労する！ことだとわたしは思うのですよ。恋愛モノでも冒険モノでも、主人公が艱難辛苦を乗り越えて、ハッピーエンドなり悲劇なりに終息する過程を、わたしたちは共感なり反発なりをもって見守るんじゃないでしょーか。主人公がラクしてる物語は、漫画でも小説でも、面白くないですよ。
　今回のベルばら、オスカルが苦労してる姿をすこしも見せてもらってないから、オスカルにちっとも感情移入できないんですね。革命もいつのまにか始まってるし、オスカル自身が動くことで、物語が動く場面がなさすぎると思います。主人公が受身でどーするよ。つまり、オスカルが主人公の役割を果たしてないんですね。

●じゃあ、誰が主人公なのか。
　いないんですよ、主人公（笑）
　主人公不在の物語（笑）これがせめて、話の軸がアンドレに移ってしまって、なにげにアンドレ主人公だった！とかなら、「主人公が移っとるぞ！笑」と明るく突っ込んで終了なんだけど、この脚本が深刻なのは、オスカルの周囲のキャラクターがひとりも掘り下げられておらず、主人公不在で淡々と進むもんで、わたしら観客はドコに感情移入していいかわからないまま、物語の外に放りだされているんですね。フツーは主人公を媒介にして、話のなかに感情を沈めるんだけどね。
　まあ、あれですね。敢えていうなら、感情移入できそうなキャラクターはアランとマロングラッセぐらいでしたね。その二人はかろうじて、人間らしい筋の通った言動になってましたね。いっそアラン目線にすりゃよかったのにね。

●「オスカル編」というタイトルが示すものは？
　今回の脚本、主人公不在でわかりにくくはなってますが、１００歩譲って「一人称でなく三人称の物語なのだ」と言い聞かせて眺めると、一応、話のスジは通ってるんですよ。支離滅裂ではないんです。で、その見えにくいスジをじーっと眺めて考えた結果、わたしは植田センセイが書き込んだテーマを見つけた！と思ったね。

　「オスカルってこんな人！」

　ズバリ、テーマ自体が「オスカル」なんですよ。「オスカルってこんな人（だと植田しんじは思います！）」っていう主張が、この脚本には貫かれているんですね。東宝のモーツァルト！の観劇記事で、わたしは「Ｍ！」はモーツァルトの生涯じゃなくて、天才とはなにか！という抽象的な概念自体を扱ったのだ、と書きました。それと同じことが、こともあろうにベルばらで起こってるんですね。

●オスカルという偶像崇拝
　今回の雪ベルばら、オスカルの物分りがよすぎます。
　衛兵隊がこっそり食事を家族に渡してた！っていうエピソードも、オスカル自身がそれを発見するのではなく、「オスカルは知ってたんだよ」というふうに描かれています。パリ行きをあらゆる人から止められるときも、ただ聖人のような微笑で、相手の気持ちを受け止めるだけ。で、オスカルをめぐる人々は、ひたすら「オスカルは…」「オスカルには…」とオスカルを称揚したり認めたりする発言を繰り返すばかり。

　オスカルは、神様ですかい！
　
　オスカル目線で描かれていないがゆえに、オスカルは「すばらしい理想の持ち主」「すばらしい剣の使い手」「誰にでも思いやりがあり」「誰からもたたえられる」っていう、オスカルの陽のイメージばかり一人歩きしています。そーゆーの、偶像崇拝ってゆーんじゃないの。オスカルが偶像化されちゃってるんですよ。偶像に感情移入はできませんよ。この脚本の最大の欠点はそこだと思うな。

●話が物理的に動かない！
　そんな次第で、とにかく話が物理的に動いていかないんですね。展開がないんですよ。場面場面が「衛兵隊から見たオスカル」「マロングラッセから見たオスカル」「アンドレから見たオスカル」ってな具合で、ひたすらキャラクターによる「すばらしい！オスカル様！」の大合唱。
　ただ、この脚本がよーするに植田センセイによる「オスカル」への強い思い入れによるラブコールだということは…なんかわかる…。思い入れが強すぎて、入れ込みすぎて失敗してんですよ。作者はキャラクターにほどほど距離を取らなきゃね。漫画とかでもたまにありますね。作者が一キャラクターに思い入れすぎて、どうもそのキャラクターをめぐる話がウェットになっちゃって、結果的につまんなくなっちゃうパターン。

　あのね。まぁ革命を具体的に描け！とまでは言いませんですよ。（そうするのが手っ取り早いとは思うけど）世の中には、何の起伏もないありふれたエピソードが、なぜか胸を打つ！っていう話の作り方もありますからね。革命とか戦争とか、派手なエピソード使わない場合は、人の気持ちの変化で盛り上げるんですね。これをわたしは「心理展開」と（勝手に）呼んでます。せめてコレがあるとよかったねぇ。オスカルが市民の生活の現実を目の当たりにして、「お貴族サマの青臭い理想主義」から、ほんとうの意味での「市民の味方」に変化していく部分をね。
　オスカル目線でオスカルが出会う出来事をキチンと描けば、オスカルが市民を見て、感じて、考えて苦悩する部分が出てくるはず。原作オスカルはそうだし、そういう（完璧なようで、じつは完璧でない）弱い部分にこそ、観客は共感すると思うんだけど。それが「人間を描く」ということなのだと、わたしは思うんだけどね。

●観念的であること。具体的であること。
　今回の脚本、観念的すぎます。
　植田センセイの目に、オスカルが完璧な人間に見えるなら、まぁ（わたしは違うと思うけど）それはそれで、その主張は認めましょう。感じ方は人それぞれ。
　ただ、それを表現するのに、具体的なエピソードでもってするのではなく、他キャラクターの語りという手法を取ったのはあまりよろしくないですね。植田センセイの、オスカルに関するエッセイでも読んでる気分でしたよ。セリフを聞いている時にね。
　革命部分とか、オスカルの日記でフェルゼンへの懸想が判明するくだりなどは、なにかベルばらの設定書を読んでいる気分でしたし。それじゃー、設定資料集読んだほうが早いじゃん。ＮＨＫＢＳ２のベルばら番組でやってた、キャラクター早分かり、みたいな図解を見てるのと変わらないじゃん。
　設定っていうのはあくまで物語をつづるためにあるもので、それ自体に存在意義はありません。キャラクターを物語るには、百の文章を尽くすより、一のわかりやすいエピソードが必要だと思う。キャラクターが何を考えているのか、作者が訴えたいことが何なのか、「具体的な」エピソードに置き換える作業が、物語を作るということじゃないのかね。

　植田センセイの考えるオスカル像があるのなら、（たとえそれが間違った解釈でも）セリフに紛らせた「説明文」じゃなくて、具体的なエピソードで見せなきゃいけませんでしたね。

　今回の脚本、ただの「オスカルについてのファン論文」になっちゃってるとこが問題ですよ。

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　今回の作品には、まだまだ言いたいこと山盛りです。クドい記事が今後もざくざくＵＰされることでせう。今日はとりあえず、ストーリーテリングの技術的な部分のみ自己流に語ってみました。自己流なので「違うだろっ！」とお思いの方にはすいません…。