全４曲に「ブラヴォーの嵐」が降り注いだ『極めて稀有な現代音楽プログラム』がここにあった！
「ヒョーロンカが絶賛していたが、演奏会場はブーイングの嵐」なんて情景は、東京ではざらにある。最も有名なのが、1997年10月10日新国立劇場オープニング初日「團伊玖磨：建（Takeru）」公演。当ブログの前身 ＝ Daily Classical Music Critique in Tokyo が実情を詳細に描き、それを（全部が全部）無許可で引用されて、火が点いて燃え上がった（爆
ヴィヴァルディ「四季」とかベートーヴェン「運命」とかドヴォルザーク「新世界より」などのド名曲に比べれば、集客は悪い、合唱団員やエキストラが極めて多く「採算が悪い」（← この日も盛大に合唱団員とエキストラが演奏しており、「採算悪い」の典型！）、練習時間が多く必要、などの為、ほとんど演奏されない曲ばかりを集めたプログラムである。
「メシアン：管弦楽曲全曲ＣＤ」にて、全世界に名を轟かせた カンブルラン。メシアン に限らず、ブリテン も ストラヴィンスキー も、それはそれは「切れ込みの深い演奏」を揃えて、聴かせてくれた。「小 → 大 → 小 → 大」編成の順序。大編成の２曲は「無闇に大編成」で、小編成の２曲は「訳分からんほど小編成」であり、その「鮮やかな対照」が印象的な演奏会であった。
ブリテン「ラクリメ」 は、8(Vn),8(Va),4(Vc),3(Cb) 編成オケ と ソロヴィオラ の為の協奏曲
う～ん、曲自体は（録音で）既に知っていたのだが「ナマ演奏初体験」。左から「Vn,Va,Vc」でチェロの後方にコントラバス。
ソロを弾いた 鈴木康浩 の名技 の素晴らしさ
は、猫頭ヒョーロンカ ＝ 私高本 でさえ、はっきり伝わって来た。特に終曲直前の「オケのヴィオラ首席奏者とのデュオ」の感銘の深さは、筆舌に尽くせない。
大編成の２曲の素晴らしさは何と言えば良いだろうか？ これまで、散々（ＣＤでは）聴いて来た曲なのに、
カンブルラン指揮読響で聴くと、「全てを洗い落として、今ここに生まれた曲」に聴こえる！ のが最大の魅力
これがあるから「演奏会通いは止められない」んだよなあ（爆
