圧巻！『炎の女 ＝ 福田玲子』が燃焼し尽くした 東京オペラプロデュース「レスピーギ：ラ・フィアンマ（炎）」
福田玲子のことは 東京オペラプロデュース「マスネ：エロディアード」2012.06.23初日批評(No.2072) にて詳細批評した。圧倒的感銘を受けたのだが、聴衆の反応は 鈴木慶江 の方が上だった。意外！
今回公演では、福田玲子 に大いに期待して聴きに出掛けたのだが、予想を遥かに上回る演奏だった。前日のタイトルロール ＝ 垣岡敦子 も素晴らしかったのだが、
オペラ「ラ・フィアンマ」の印象が全く異なるか？ に感じられるほど、福田玲子 は「炎の女 ＝ シルヴァーナ」になりきっていた！
ことをここに断言する。その影響力の大きさたるや、オペラ全体に及んでいる。共演メンバー、合唱団、指揮者、オーケストラメンバー 全てである。
１年前の 東京オペラプロデュース「マスネ：エロディアード」公演批評で書いたことはそのまま今回も素晴らしかった 福田玲子。前回は、はっきりと明言できなかったことを綴りたい。
福田玲子 は「リズム感」が卓越しており、「プリマドンナオペラ」である「ラ・フィアンマ」に脈打つリズムを蘇らせ、言葉を根拠とする「音楽のテンポ」を時には微妙に、時には大胆に牽引して行く！
これが初日公演との違いである。
昨日号にて『レスピーギ はイタリアの作曲家だが、「イタリアオペラ」の雰囲気とは少し違う。』と書いたのは他ならぬ私高本である。舌の根も乾かぬ内に、訂正文を入れる。
レスピーギ は、プッチーニ、ヴェルディ、ロッシーニ の影響はほとんど感じられないが、『ベッリーニ ＆ ドニゼッティ』の プリマドンナオペラ の影響をストレートに受け、咀嚼している！
「アジリタ」が無いので、昨日はわからなかったのだが、テンポの伸び縮みについて、ベッリーニ「夢遊病の女」「清教徒」やドニゼッティ「ランメルモールのルチア」を読者の皆様は思い起こして頂きたい。「楽譜通り ＆ インテンポ」で歌われたら、情緒は１００％は伝わって来ない。
しかし、マーラー後期作品（「リュッケルト歌曲集」「亡き児をしのぶ歌」「千人交響曲」「大地の歌」）のように事細かな指示は、レスピーギのスコアにあるのだろうか？ 「ラ・フィアンマ」スコアは読んだことが無いのだが、「ローマ３部作」スコアを読む限り、マーラー後期のような神経質な（病的に神経質、が正しいか？）指示をする作曲家には思えない。
「福田玲子 のテンポ設定の動き」がいかに激しかったか？ についての実証。第１幕後半のテンポ設定が（初日の垣岡敦子と全く違い）アッチェルランド掛けまくり、になり、金管楽器が少々「落ちた」！
おそらく、ＧＰ（最終舞台リハーサル）でも出て来なかった「テンポ」だったのだろう。指揮者 ＝ 石坂宏 は、「プリマドンナに合わす棒」だった。弦楽器は付いて行った。木管楽器も付いて行った。金管楽器は（難しいパッセージだったのだろう）少々落ちた。金管楽器は「キー」が木管楽器より少ないので、アンブシュア（唇）のコントロールが難しいのが原因。金管楽器奏者に起因することでも無ければ、指揮者に起因することでも無い。「予算が足りなくて、合わせの回数が少ない」が原因。これ、ってどうすれば解決するのかは、「ロバの耳ヒョーロンカ ＝ 私高本」はわからん＞＜
タイトルロール以外のソリスト は、全員「楽日公演」の方がうまく聴こえた。これは、
「オケが弾んでいたから」の可能性が高く、その原因は「福田玲子のリズム感 ＋ テンポ感 の卓越」が源、の可能性大
こうなって来ると「キャスティング組合せ」は大事なことがはっきりとわかる。
東京オペラプロデュース次回公演は、2014年2月8日（土）＆9日（日）グノー「ミレイユ」 飯坂純 指揮 ＆ 池田理代子 演出
これは、2011年3月の「メサジェ：フォルテュニオ」公演の組合せ。東日本大震災の影響で私高本も１日しか聴きに伺えなかったが、素晴らしい公演だった。期待は高まるばかりではないか！！！
なぜもっと話題にならないのかと不思議です。
さすがですね、話題にしてくださっていてうれしかったです。
私はオケも合唱も、指揮者も食っちゃってた印象です＜福田さん