1950年頃から1970年頃まで、ゲルマニウム半導体の市場は着実に成長していったと言えば十分でしょう。
戦後の困難な時代を経て、半導体産業が必要とする高純度のシリコン結晶を製造するノウハウが確立されるまでには、
かなりの時間を要したのです。
ゲルマニウムの音は、主観的には、より滑らかで耳に心地よい歪みを提供します。
技術的には、より大きな静電容量、低い「カットオフ」電圧、
低い帯域幅（ゲルマニウムは、時に過酷さにつながるそれらの高い周波数を扱うことができない）だけでなく、
より低いゲインが、それは時々より満足なサウンドにつながる可能性があります。
そのため、これらの部品はNOS（New Old Stock）としてしか入手できず、常に数量が減少し、価格が上昇しています。
私たちは、これらのマシンを見つけ、試聴する機会に恵まれ、その本質、美しさ、紛れもない音を生かすことができたと思います。
A little bit of history...
ゲルマニウムの遺産サンプリングされたハードウェアは、ゲルマニウムトランジスタの圧倒的な存在感に基づいています。
プロジェクト全体がこれらの特徴的な要素に向かって収束しているので、我々はいくつかの、しかし重要な行をその特性に捧げます。
数章前の「水の起源」の項では、ゲルマニウムが60年代のオーディオ機器の生産において
歴史的な重要性を持っていたことに触れないわけにはいかず、
今日でも一部のメーカーはこれらのビンテージ機器の遺産を利用し、
この技術を基に全く新しい機器を作ることによってゲルマニウム回路に新しい輝きを与えている。
しかし、50年代になると、半導体材料の科学が進歩して、バイポーラ接合型トランジスタが作れるようになり、
小型の固体エレクトロニクスが誕生した。
しかし、ほぼすべての面でシリコンの方が優れていることがわかった。
1960年代から徐々にゲルマニウムに代わってシリコンのトランジスタが使われるようになり、
1970年代半ばにはほぼすべてのアプリケーションでシリコンが使われるようになりました。
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WSW Vintage eQ GE SK - (division of Siemens) WSW 436511 solid state passive equalizer
60年代初期から中期にかけて、WSWがオーストリアで放送するために少量生産したもので、当時としては最高品質の部品を使用し、鉄、トランス、インダクターも可能な限り使用し、ゲルマニウムトランジスタも搭載しています！見た目と同様、美しいサウンドが特徴です。この最古のWSW eQは、中毒性のあるサウンドキャラクターを持ち、甘い "空気のような "トップエンドとパワフルで巨大なローエンドで、何を通すにも美しい豊かさと輪郭やボディを加えます。中域は、特にリードボーカルや楽器に小さな奇跡を起こします。さらに、パッシブ（LCR）ローカットフィルターが搭載されており、音が出過ぎた時に泥を落とすことができます。
WSW / Siemens Austria Germanium EQ, model '436 511 / Oe Ela Fi 2a'の美しいサウンドとルックスです。
60年代初期から中期に製造されたこのEQは、オーストリアの放送局のために、後にシーメンスのオーストリア部門となるWSW社（W295などで知られる）が少数限定で手造りしたクラシックで人気のあるヴィンテージEQです。
コンプレッサー/リミッターで知られています）。
当時としては最高品質の鉄、トランス、インダクターが使用されており、ゲルマニウムトランジスタも搭載されています。
このタイプのEQは、例えばChandlerや古いEMI/TGのもの、あるいは近縁のNeumann "PEV "やTAB "W95c "のような有名なビンテージEQを思い起こさせる、中毒性のあるサウンドキャラクターを備えています。
甘く、風通しの良いトップエンドとパワフルで巨大なローエンド（サブベースには向かない）により、
何を通すにも美しい豊かさと輪郭、ボディが加わります。
中域は、特にリード・ボーカルや楽器に素晴らしい効果を発揮します。
また、パッシブ（LCR）ローカットフィルターが搭載されており、60Hzまたは120Hz以下の音が出過ぎた場合に、泥を落とすことができます。
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Chandly Ltd Germanium - Chandler Germanium Compressor
Chandly Ltd Germaniumは、トランスを用いたクラスAコンプレッサーで、コンプレッション回路にはFETゲインリダクション素子を使用しています。ダイオードの組み合わせにより圧縮カーブ（ニー）を選択でき、音色もフラット、スムース、ドライブの3種類から選ぶことができます。Chandly Ltd Germaniumは、弱々しくなく、厳しいことなく、キャラクターを持った音になるように管理しています。明らかな色付けはほとんどなく、ただ音色が成熟しているだけです。
FETによるゲイン・リダクション素子と相まって、ゲルマニウム・トランジスターは高速で飽和の激しいコンプレッションを可能とします。このため、モードを切り替えてクリーンなコンプレッションとダーティーなコンプレッションのいずれかを選択でき、各モードでは多かれ少なかれ、ユニットから自然に生じる倍音の励起が相殺されます。透明ではありませんが、全高調波歪を大幅に制御できます。
また、操作スピードもコントロールできます。アタック・タイムとリリース・タイムを組み合わせることで、きわめて音楽的な効果が得られます。アタックを速くすればドラムに最適なパンチをもたらし、リリースを遅くすればボーカルやベースに適したクリーミーで滑らかなトーンになります。さらに、アコースティック・ギターは明るくタイトになり、ロック・ギターは激しく炸裂して、密度の高いミックス内での据わりが良くなります。
BLUE EQ - Chandler Germanium Tone Control
Henry-Q - Custom built Germanium Inductor 'tone-color' Equalizer
ゲルマニウム・インダクタEQ
Henry-Qは、これは基本的に本物のインダクタに完全に基づいたイコライザーで、そのため透明というよりはむしろ「音色」のプロセッサーと言えるかもしれません。
よりクリーンなトーンが必要な場合は、プリアンプステージ（前述のトーンカラーに関する最初の違反者）を任意にバイパスすることができます。HENRY-Qは、2つのフィルター、4つのEQセクション、トランス結合のゲルマニウムステレオプリアンプステージを搭載しています.
HENRY-Qのステレオゲルマニウムプリアンプステージは、本物のインダクターイコライザー特有の音の質感を作り出すのに不可欠なものです。
その最大の特徴は、THD（全高調波歪み）値（＝倍音を発生しやすい性質）が、
本物のトランス／インダクターと同じように周波数に大きく依存することです。
低域に重みを与えると同時に、低音を多用する楽器を小型スピーカーでも存在感のあるミックスに仕上げることができる一種のレスポンスです。
また、ステレオでサンプリングされているため、音場感も微妙に広がります。
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Tulip
カラフルでウォーム、そしてパンチの効いた3675 EQは、もともと60年代のミキシングコンソールに搭載されていた3バンドのパッシブゲルマニウムトランジスタベースEQに由来するモデルです。
南イタリアにあるMonopattino Recording Studioのサウンドエンジニア、Peppe De Angelis氏の貴重な協力により、この歴史的ブランドのEQモジュールが完全に機能することが判明しました。1964年に設計された非常に珍しい3バンドゲルマニウムトランジスタイコライザーで、そのデザインにはプロオーディオ界の巨匠のサインも入っているとのことです。
このイコライザーユニットはその音で有名で、このコンソールモジュール（オランダ製）で録音されたいくつかの名盤は、その時代の音質において、競合のフラッグシップデッキで録音された多くの音源を凌駕しています！。
コントロールの数では比較的シンプルなイコライザーですが、非常に高い技術レベルと基準で作られており、素晴らしいサウンドが保証されています。
10Khzで試してみて、その純粋な「魔法」を聞いてみてください...または、10kで常に12dBsのブーストに設定して、素晴らしい結果を楽しんでください!
注：これらの3バンドEQは、Acusticaの伝統に従って、ミディアムバンドを2倍にして4バンドになっています。8122は、オーナーによって「カスタマイズ」され、ユニットにはないLMFバンドを構築することができました。
このモデルは、私たちがチューリップスイートで敬意を表しているオランダの会社が1962年に設立したエンターテイメント会社、大手音楽レコード会社の技術部長であったPeter K. Burkowitz氏が設計、製作した1970年代中期の珍しいディスクリート32チャンネルコンソールをベースにしています。
生産台数も少なく、オランダの多国籍企業のレーベルスタジオに独占的に販売されたため、エンジニアの目に触れる機会も少なかった。そのためか、今ではすっかり忘れられてしまっている。これらのコンソールの造りの良さは、現在でも印象に残っています。やはり、デザインにお金がかからず、非常に高品質な基準で行われた場合、素晴らしいとは言えないまでも、非常に良い結果が得られるのが普通です。
私たちがサンプリングに使用したコンソールは1975年に作られ、現在でも素晴らしい状態にあります。(ドイツ)にあります。
長年にわたって多くのレコードレーベルを買収・設立し、設計・製造したコンソールにそれぞれ名前を付けていた有名なオランダの多国籍企業によって作られた希少なユニットに由来するいくつかのエミュレーションを組み合わせています。それゆえ、「同じ」コンソールに異なるブランド名が付けられていても不思議ではありません...。どんなエンジニアでも、このプラグイン・スイートのユニークな機能にすぐに魅了されることでしょう。
長年にわたり、デヴィッド・ボウイ、ビージーズ、シャーリー・バッシー、ニーナ・シモン、デミス・ルーソス、ダスティ・スプリングフィールド、ロイ・ハミルトンなど、一流のアーティストをフィーチャーしてきました。
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Desert - 1960's Decca Germanium 8 channel mixer Pre/EQ
Deccaコンソールは、高調波歪みに富んだゲルマニウムトランジスタを使用したプリアンプと、シンプルな2バンドのパッシブシェルビングタイプのイコライザーを備えた8チャンネルのコンソールです。
レコード会社が自らスタジオを持ち、録音機材のほとんどを設計・製作していた時代に開発された、シリアルナンバー#100のミキシング/トラッキングコンソールです.
初期のゲルマニウムトランジスター技術を用いたプリアンプとパッシブ2バンドシェルフイコライザーを搭載した8チャンネルの極めてシンプルなコンソールです。
このゲルマニウム製入出力プリアンプ群が生み出す高調波成分は、驚異的なレベルに達しています。
Desertでは、モデルAのEQとプリアンプが、この完全にモジュール化されたアンバランスなコンソールから派生しています。
最も困難だったのは、コンソールを無事にヨーロッパに持ち帰り、オリジナルのゲルマニウム・トランジスタを見つけることでした。
プリアンプはユニークで、こんな音は聞いたことがありません。
驚くべきことに、最もクリアで透明なサウンドから完全に歪んだファズトーンまで、信じられないほどの幅広い可能性を持っているのです。
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Gold - Neve2252comp
2252は、2254の前身となるコンプレッサー/リミッターです。24V電源で動作するゲルマニウムトランジスタを搭載した最初のコンプレッサーである。
2252はNeve（会社）初のコンプレッサーで、ゲルマニウム・トランジスタを使用し、24Vの正電源を使用していた。
このプリアンプは、オリジナルのコンプレッサー回路のユニークな音波特性を保持しています。
オリジナル機（1968年）は、このメーカーが手作りで製作した最初のコンプレッサーで、
ゲルマニウムトランジスタを使用し、-24V電源で駆動しています。
今日の価値観からすれば、信号に特徴を与えるための優れたツールですが、
当時は、圧縮時の歪みが非常に大きかったため、放送用リミッター（期待された役割の一つ）としては満足のいくものではありませんでした。
ルパートのいとこだと思われるデビッド・リースは、当時の標準的なbread boarding tools(電子回路の実験や試作をするための板)を使って代替リミッターを設計した。IBAはその性能を認め、この装置は2253リミッターとなった。
その後まもなく、コンプレッサーのサイドチェーンが追加され、これが伝説の2254となった。
2253と2254、そしてその後のすべてのNeveモジュールは、より信頼性が高く、性能の良いシリコン技術が一般的に利用できるようになるとすぐに使用されるようになったのです。
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Water - WSW（シーメンスの一部門）Compressor/Limiter model 601430S with mods (use PRE3). 50年代後半/60年代前半 WSW による非常に珍しいゲルマニウムベースのリミッター。
1968年ビンテージ。WSW 436511 ソリッドステートパッシブイコライザー、こちらも改造品（PRE1でモノ、PRE2でステレオのエミュレーションが可能）。1961年ビンテージ ノンスペック・ハードウェア・モデルのクリッパー
PRE1：このプリアンプ（MONO）は、クリーンで明るいサウンドが特徴で、WSW EQUALIZER回路に由来しますが、入出力トランスを除いてサンプリングされています。
PRE2は、WSW 436511 Passive Germanium EQのプリアンプ回路全体の挙動を忠実に再現したプリアンプ（STEREO）です。
入力トランス、出力トランスを含め、オリジナルユニットを極めて忠実にエミュレートしています。
ゲルマニウム・トランジスタのサウンドは、暖かみのある音色が特徴で、そのエッセンスを忠実に再現しています。
PRE2はWATERのチャンネルストリップとWATEREQのプリアンプ（PRE）ステージの両方で使用できます。
PRE3（COMP）：このプリアンプはWATER COMPでのみ使用可能です。
WSW 601430Sゲルマニウムリミッター/コンプのプリアンプステージをエミュレートしています。
Water EQモジュールWater EQは、1961年までさかのぼるオリジナルのパッシブステレオゲルマニウムトポロジーEQユニットと、
オリジナルの部品を使用して手作業で作られた「自作」追加ハードウェア回路一式から作られ、
この装置をより柔軟に、現代の制作物の要求に合うようにSound-Drops（SteDal）によってサンプリングされています。
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Coffee - Chandler Germanium Tone Control / a preamp emulation of a Germanium based Mono Microphone Preamp/ DI 500 series unit.
Coffee The PUn - A portion of the Chandler Germanium Tone Control. Freebie.
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NEOLD - U17 ゲルマニウム結晶半導体を使用したソリッド ステート ダイオード ブリッジと、全管式の大規模なトランス結合増幅を組み合わせた、最も洗練されたハイブリッドデザイン. ハンブルグの Allgemeine Telefon-Fabrik が NWDR 放送ネットワーク用に製造した COMPRESSOR
Fuse Audio - VPRE-31A 1960 年代の希少な 4 トランジスタのオリジナルをベースにしたこのゲルマニウムプリアンプ
Softube － Chandler® Limited Germanium Compressor
Arturia - Rev SPRING-636 スプリングリバーブとクランチーなゲルマニウム・プリアンプ
Antelope - BA-31 Germanium Mic Preamp
SPL- Iron 異なるダイオードの組み合わせ (ゲルマニウム、シリコン、LED、および混合)
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https://umbrella-company.jp/chandlerlimited-germanium-compressor_review02.html
https://umbrella-company.jp/chandlerlimited-germanium-compressor_review.html
Chandler Germanium Tone Control
この無邪気な外見の下には、実にユニークな音作りを手助けしてくれるアナログの獣がうごめく...。
Chandlerの「ヴィンテージ・リヴァイテッド」アナログ・オーディオ機器（プリアンプ、イコライザー、コンプレッサーなど）の製品群は、近年着実に成長を続けています。最近では、Germaniumシリーズの特注設計が脚光を浴びており、私は昨年Germaniumプリアンプのレビューを行いました（SOS 2006年11月号）。
ゲルマニウム・シリーズは、その名が示すように、通常のシリコン・デバイスの代わりにゲルマニウム・トランジスタを使用しています。
ゲルマニウムは、1960年代の数年間、バルブ時代とシリコンベースのソリッドステートデザインの間のギャップを埋める技術でしたが、
優れた性能、低消費電力、信頼性の向上により、すぐにシリコンデバイスにオーバーホールされました。
しかし、この「ゲルマニウム時代」は1960年代のポピュラー音楽産業の急成長と重なり、当時のレコードの音色の一部は、EMIの初期のTGミキサー、NEVEの初期のミキサー、当時のフェアチャイルドやテレフンケンの名機などゲルマニウムベースの機器に起因していると言ってよいでしょう。
これらの設計では、ゲルマニウムトランジスタだけが要因ではない。高電圧（現代の基準では）パワーレール、Aクラストポロジー、トランスカップリングも使用される傾向がありましたが、これらの複合効果により、私たちの音楽的記憶の中に内在する特定の音のキャラクターや色彩が生み出されたのです。
一方、ゲルマニウム・プリアンプは、現代の言葉で言えば透明とは言い難く、常にかなりノイズが多かったのですが、ゲイン構造に十分な注意を払い、賢明に使用すれば、非常に満足できる結果をもたらすことが可能でした。
ChandlerのGermaniumシリーズ製品は、ゲルマニウム・トランジスタのサウンド特性を前面に押し出すために特別に設計され、40Vの片側パワーレール、高い静止電流、A級構成、バランス入出力に対応するトランスなど、「伝統的」な方法で構築されています。また、ノブやボタンもEMI TGスタイルで統一され、ヴィンテージ感を演出しています。
概要
Germanium Tone ControlはGermanium Preampと同様、別個のPSUモジュールを持つ1Uラックマウントボックスで、1チャンネルです。ゲインステージとして使用することもできますが（約25dBのゲインが可能）、基本的には3バンドのイコライザーであり、これまでに使用したことのあるものとは異なります。リアパネルには3つのXLRがあります。2つはバランスオーディオ入出力用で、3つ目は独立したPSUからの電源ケーブル用（4ピン）ソケットです。
PSUモジュールはIEC電源インレットと2つの4ピン出力XLRを備えており、1つのPSUから2台のTone Controlsや他のGermaniumシリーズ製品に電力を供給することが可能です。また、主電源の安全性とオーディオアースをリンク（またはフロート）するためのバインディングポストが1対あります。フロントパネルには大型のオン・オフスイッチとヒューズホルダーがあり、デバイスに電源が供給されると赤色LEDで表示されます。リニア電源は、内部スイッチにより異なる主電源電圧に設定することができます。
この新しいトーンコントロール製品は、初期のゲルマニウムプリアンプの成功の上に成り立っていると言ってよいでしょう。ゲインコントロールとフィードバックコントロールを備えたアンプのデザインも、Germaniumプリアンプから受け継いでいます。このゲインステージには、パッシブバスイコライザーとアクティブミッド＆ハイセクションを組み合わせたスプリットイコライザーステージが組み込まれています。また、イコライザー回路には、ヴィンテージの設計思想に基づき、適切なワイヤード・インダクタが採用されています。
Tone Controlのフロントパネルは、コントロールとコントロールの間に十分なスペースがあり、明確かつ論理的にレイアウトされています。左側のメインゲインセクションは楕円の線で囲まれており、GainとFeedbackにはそれぞれグレーのノブがあり、前者はロータリースイッチ、後者は普通のポットになっています。どちらも0-10のシンプルなスケール（ただしGainは3dBステップ）で、アンプステージのオーバーオールゲインに影響します。コントロールが両方とも0の場合、ボックスのゲインはおよそ-30dBですが、両方とも10の場合、ゲインはおよそ+25dBとなります。
現代のほとんどのアンプ設計では、出力の一部が逆極性で入力にフィードバックされる「負帰還」が採用されています。これにより全体のゲインが下がることは明らかですが、より重要なのは、ほとんどの場合、周波数応答が直線化され、歪みが減り、ノイズが減り、全体の精度が向上することです。負帰還の量は通常、設計段階で固定されていますが、Germaniumシリーズの設計者Wade Goekeは、ユーザーが帰還量を調整することを可能にしました。これにより、利得だけでなく、高調波歪みの量、ノイズフロア、周波数特性、アンプの「安定性」（過渡現象で「鳴る」傾向）にも影響が及びます。
実際には、フィードバック・コントロールの設定が低いと、ゲインは低下しますが、歪みが増加し、低周波レスポンスはわずかに低下します。高めに設定すると、ゲインは高くなり、高調波歪みは大幅に減少し、低音はわずかにブーストされ、高音はロールオフされます。フィードバックコントロールはイコライザーの全体的なサウンドキャラクターを決定し、ゲインコントロールは信号レベルを任意に設定することができます。の合計が 10 から 12 の間であれば、ユニティーゲイン（EQ をフラッ トにした状態）となります。
イコライザーセクション
イコライザーセクションは、スクリーングラフィックによって 3 つのセクションに分けられています。Thick、Presence、Treble の 3 つのセクションに分かれています。大きな長方形のプッシュボタンで、パッシブベース（Thick）セクションとアクティブなプレゼンスとトレブルのセクションをバイパスすることができ、両方のボタンを押すと、明らかにすべてのイコライザーが一度にバイパスされます。各 EQ セクションには、それぞれ独自のバイパスモードがあります（対応する周波数コント ロールを Out ポジションに切り替えることでアクセス可能）。
パッシブベースイコライザーには、ブーストとカットのセクションがあり、それぞれ独自の周波数コントロールが用意されています。このセクションのノブはすべてロータリースイッチで、小さなグレーのブーストとカットのコントロールは0-10で表示されます。周波数スイッチには、より大きな黄色のノブがあり、カットセクションでは、320、240、200、150、60、40、30、20Hzと「Out」の設定が可能です。ブースト・セクションには、220、110、90、70、50、35Hzの異なる周波数帯があり、ブーストとカットの同時設定が面白く、創造的に作用するように意図的に選択されています。
Chandlerゲルマニウム・トーン・コントロール
写真 マイク・キャメロン
ChandlerのGermaniumシリーズの他の製品と同様に、コントロールは必ずしも正確なEQ作業のための直感的なものではありませんが、そのような意図はありません。
ChandlerのGermaniumラインの他の製品同様、コントロールは正確なEQ作業のために必ずしも直感的ではありませんが、それを意図したものではありません：パラメータはユニークなサウンドを作り出すのを助けるように設計されています。
写真：Mike Cameron マイク・キャメロン
このセクションの柔軟性をさらに高めるために、金属製のトグルスイッチも用意されており、インタラクティブモードとインディペンデントモードを選択できます。インタラクティブ・モードは、クラシックなPultecと同じようにEQを設定し、異なる周波数で同時にブーストとカットを行うことで、複雑なEQ形状を作り出すことができます。独立モードでは、カットセクションが優先され、2つのセクションの相互作用の度合いが小さくなります。多くの点で従来のコンソールEQセクションに近くなり、確かに異なる種類のサウンドを提供します。
興味深いのは、各モードに最適な周波数が選択されていることです。例えば、最低4つのカット周波数は、主にインディペンデントモードで使用するために設計されており、18dB/octaveのスロープでサブソニック音を除去し、カット周波数のすぐ上の周波数でブーストすると、その効果をさらに高めることができるようになっています。上位4つのカット周波数はインタラクティブモード用に最適化されており、シェルフレスポンスでブーストセクションとの相互作用が広くなっています。
ブーストセクションは、ベルカーブとシェルフカーブの切り替えが可能で、最大ブースト時には約18dBのゲインが得られます。パッシブ・ベース・イコライザーは、周波数選択回路の一部にインダクターを使用する必要があり、多くの人が「ファット」または濃密なベース・サウンドをその技術から連想しますが、このイコライザーにもそれが十分に反映されています。
このイコライザー・セクションのサウンドの柔軟性は印象的ですが、最適な設定を素早く選択する自信をつけるには、かなりの使用経験が必要です。コントロールの相互作用が特に直感的でないため、ほとんどの場合、試行錯誤することになると思います。
ボトムエンドを引き締めたいときはインディペンデントモード、ボトムエンドを拡張し、サウンドに厚みを持たせたいときはインタラクティブモードが適していると思います。
アクティブセクション（PresenceとTreble）は、よりオーソドックスな操作性ですが、このセクションにも変わった点があります。両セクションとも、大きな黄色のノブを持つスイッチ式の周波数コントロールと、カットとブースト用の連続ロータリーゲインコントロール（中央上部がゼロから両端が10までスケールアップ）を備えています。唯一の不満は、センターデテントがないことですが、それは些細な点です。
プレゼンスセクションは、8300、6200、4100、3300、1200、800、500、300Hzと包括的な周波数選択が可能で、15dBのゲインレンジが用意されています。このEQステージもインダクタを採用していますが、設計上の真の工夫は、ベルフィルターの帯域幅（Q）が周波数設定によって、注意深く考え抜かれた方法で変化していることです。最も低い3つの設定は帯域幅がかなり狭く、ソースの濁った中音域を周辺にダメージを与えずに低減することが可能です。中間の1200Hzと3300Hzはやや広帯域で、上位3つは非常に広帯域で、穏やかで滑らかなブライトニング効果が得られるように設定されています。このセレクトは実際に効果があり、帯域設定を変えたいと思ったことは一度もありません。
トレブルセクションは、8つの周波数設定（20、16、12、8.2、6.8、4.7、3.9kHz）で18dBのブーストまたはカットが可能で、別のトグルスイッチでベルまたはシェルフモードに切り替えることができます。ベル・モードは、プレゼンス・セクションよりも広い帯域幅で設定され、中心周波数はプレゼンス・セクションのものと意図的に混在しており、両者の間でより幅広い音色のバリエーションが得られるようになっています。
使用方法
他のChandler製品と同様、Germanium Tone Controlは、オールドスクールなスタイルのプロフェッショナルキットのような、堅実で頑丈な印象を受けます。私は別個の電源モジュールはあまり好きではありません。特に、それを取り付ける場所を探すのが面倒だからです。ただし、このため多くの販売店では、ラックユニット本体とは別に電源ユニットを価格設定し、販売しています。
トーン・コントロールのデザインは、操作の観点からは、まあ、変わっています。そのため、非常にフレキシブルに音色を変化させることができますが、その反面、コントロールが直感的に操作できないため、思い通りのサウンドを得ることが難しいという欠点があります。さらに、各コントロールのパラメーターがどのように変化するかは、パネルのグラフィックから明らかではないため、しばしば混乱（あるいは驚き！）に拍車をかけています。
PSUはTone Controlに付属していませんので、別途購入する必要があります。TG Mixerを除く2つのユニットに電源を供給できる標準的なチャンドラー社製デバイスです。
写真 マイク・キャメロン
エンジニアの頭脳を持つユーザーにとって、パネルの裏側で何が起こっているかを理解することは容易ではなく、その学習曲線はかなり急なものです。良い音に出会えることを期待してツマミをいじるだけの「アーティスト志向」のユーザーにとっては、このボックスは素晴らしい楽しみであり、しばしばセレンディピティのような驚きを与えてくれます。
このイコライザーの個々の側面について、特に革新的なものがあるとは言いませんが、設備と機能の組み合わせはユニークで、他の機器では（もしあったとしても）ほとんどできない、非常に高度で創造的な音色の形成が可能であることは間違いないでしょう。フルでパワフルなバスエンドを導入したり、高域をブーストするのも非常に簡単で、サウンドがエッジィになったり、過度にシャープになったりすることもなく、どちらの場合もクリーミーなアナログサウンドの最たるものと言えます。同時に、手に負えないボトムエンドをコントロールすることも、音楽的なキャラクターを失うことなくボーカルトラックの明瞭度を高めることも、驚くほど簡単にできます。
ベースセクションを「Thick」と名付けたのは、Tone Controlが得意とする雑草のような音の楽器を太くするためですが、ブーミーさを加えたり、物事を濁すことなくこれを行うことに成功しています。トレブルセクションもまた、特別な賞賛に値します。私は、優れたアナログEQが、ハーシュネスや歯擦音を強調することなく、トラックに「空気」と「輝き」をもたらすことができることを、ほとんど忘れていました。
しかし、Tone Controlに適用できない形容詞は「透明」です。このデバイスは、EQまたはバッファーアンプセクションそのものを通して、キャラクターを導入することを意図しています。そのため、技術的な仕様はほとんど関係ありません。世の中にはもっと静かなイコライザーがあり、歪みの数値もはるかに低いものがたくさんあります（ただし、ここで提供される驚くべきヘッドルームに匹敵するものはごくわずかです！）。
評決
このボックスは本質的に音楽的であり、どのようなソースに対しても、しばしばその方法や理由を理解することなく、非常に驚くべき効果を発揮します。キックやスネアドラム、ベース、エレクトリックギターやアコースティックギター、ボーカルなど、どんなものでもGermanium Tone Controlを使えば、その効果を高めることができるでしょう。この製品は、必ずしも「本格的な音楽」愛好家にはお勧めできませんが、ロックンロールの用途では、手元に置いておくと非常に便利なツールです。もちろん、2台買って一緒にセットアップすることもできますが、コントロールが1組のステレオ・バージョンの方が使いやすいし、手っ取り早いでしょう。
本当に驚かされる製品はあまりないのですが、このChandler Tone Controlはその数少ない一つです。見た目以上に多くのことをやってのけて、しかもそれが他のどの製品よりも優れている。面白くて音楽的なEQが欲しいなら、これしかない。今すぐ小銭を貯めてください
代替品
市場には数多くの高品質なイコライザーがあり、この価格帯のものはどれも非常に有能です。しかし、Chandler Tone Controlの多用途性、音楽的表現力、創造性に匹敵するものは、私が知る限りではありません。
長所
頑丈な作り
魅力的なヴィンテージ・スタイリング
独特で滑らかな音楽的な音質
ユニークなフィードバック・コントロールによる多彩なキャラクター
パッシブEQとアクティブEQを搭載。
各セクションはバイパス可能。
驚異的な音色の柔軟性。
このような製品は他にはありません
欠点
PresenceとTrebleのゲインコントロールにセンターデテントがない。
不明瞭なパラメーターのバリエーションが表示されていない。
操作が直感的でない。
ステレオにするには2つ必要です。
まとめ
Germanium Preampの成功に続き、新しいTone ControlはハイパワーなクラスAゲルマニウム回路のコンセプトを基に、パッシブバスEQとアクティブミッド＆ハイセクションを革新的に組み合わせ、慎重に最適化したパラメータを備えています。コントロールの組み合わせと相互作用により、他のイコライザーでは実現が難しい、興味深い、音楽的な効果を豊富に生み出します。
Chandler Tone Control
長所
頑丈なビルドクオリティ
魅力的なヴィンテージ・スタイル
独特で滑らかな音楽的な音質
ユニークなフィードバック・コントロールにより、様々なキャラクターを実現
パッシブEQとアクティブEQを搭載。
各セクションはバイパス可能。
驚異的な音色の柔軟性。
このような製品は他にはありません
欠点
PresenceとTrebleのゲインコントロールにセンターデテントがない。
不明瞭なパラメーターのバリエーションが表示されていない。
操作が直感的でない。
ステレオにするには2つ必要です。
まとめ
Germanium Preampの成功に続き、新しいTone ControlはハイパワーなクラスAゲルマニウム回路のコンセプトを基に、パッシブバスEQとアクティブミッド＆ハイセクションを革新的に組み合わせ、慎重に最適化したパラメータを備えています。コントロールの組み合わせと相互作用により、他のイコライザーでは実現が困難な、興味深い音楽的効果を豊富に生み出します。
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チャンドラーゲルマニウム
マイク＆インストゥルメント・プリアンプ
プリアンプ / チャンネルストリップ
2006年11月
Chandlerは、ユニークな新しいプリアンプでヴィンテージ・テクノロジーを復活させました。私たちはそれをテストしてみました...
Chandlerの製品は、Sound On Soundのページではかなり常連で、私の手に渡ったユニットの中で印象に残らなかったものはありません。このたびの新製品は、他の製品とは少し異なる哲学に基づいています。特定のビンテージ機器の本質的な特性を巧みに利用していますが、Germaniumはビンテージクラシックのレプリカではなく、全く新しい特注設計なのです。
Chandlerの新しいGermanium Preampは、その名の通り、ゲルマニウム・トランジスタをアクティブ素子として使用し、特注の入力・出力トランスと組み合わせたシンプルなシングルチャンネル・マイクプリアンプです。また、専用のDI入力も装備されています。
ゲルマニウム・エレメント
この新しいプリアンプの存在意義はゲルマニウム・トランジスタの使用にあるので、その特性について少し考えてみる必要があります。
アクティブエレクトロニクスは、1906年にリー・デ・フォレストによって発明された熱電子バルブ（真空管）に依存していました。
しかし、1950年代になると、半導体材料の科学が進み、バイポーラ接合型トランジスタを作ることができるようになり、小型の固体電子機器が現実のものとなった。最初のデバイスはゲルマニウムを半導体に用いたもので、10年以上にわたって広く使われた。
しかし、シリコンは、あらゆる面で優れていることがわかった。そのため、1960年代から徐々にゲルマニウムに代わってシリコントランジスタが使われるようになり、1970年代半ばには、ほぼすべてのアプリケーションでシリコンが使われるようになった。
ゲルマニウムデバイスは、光スペクトルの赤外域に敏感であるため、現在では光学的な用途にほぼ限定されている。
光ファイバーインターフェースや暗視装置などである。しかし、ゲルマニウム・トランジスタの市場はまだ小さく、一部は今も作られている。
ゲルマニウム・トランジスタは、シリコン・デバイスに比べ、一般にゲインが低く、デバイス間の整合性も非常に低い。また、利得はシリコン・デバイスに比べて、コレクタ電流や周囲温度への依存度が高い。つまり、ゲルマニウムを使った電子機器の多くは、熱くなると動かなくなるという厄介な癖があったのだ。しかし、ゲルマニウムトランジスタは、初期のシリコンデバイスよりも高速でスルーレートの高い動作が可能であった。
技術的なレベルでは、ゲルマニウムデバイスのベース・エミッタ間電圧（Vbe）、つまり制御電圧はシリコンの半分（600mVではなく300mV）であり、バイアス配置を完全に再設計しなければ、シリコンをゲルマニウムに置き換える（あるいはその逆の）ことはできないことを意味している。
最近ではシリコンが一般的になってきましたが、「ゲルマニウム時代」は音楽業界の急成長とほぼ同時期であり、
今でも多くの人が、EMIの最初のソリッドステートTGミキサー、Neveの1053と同時期のモジュール、フェアチャイルドやテレフンクンのビンテージ製品の一部などゲルマニウムベースの製品をクラシックサウンドと結びつけて考えているようです。
同様に、1950年代から1960年代にかけてのギタリスト用ストンプボックスの多くにもゲルマニウム・デバイスが採用されています。
概要
ゲルマニウムのパワーサプライは、2つのプリアンプに電源を供給することができるため、ほとんどの小売店で別売りされており、すべての販売に必要でない場合があります。これは賢明な選択ですが、不注意な人が引っかかる可能性があります。PSUは高さ1Uのハーフラックボックスで、伝統的なダークグレーのフロントパネルに主電源オンオフスイッチとヒューズホルダーがあるだけです。主電源は115Vと230Vの切り替えが可能ですが、内部のスイッチで切り替えるため、ケースの蓋を取り外す必要があります。大型のトロイダルトランスを搭載し、平滑化回路やレギュレーター回路を多数搭載した高水準の構造となっています。
リアパネルには、IEC電源インレット、DC出力用の4ピンXLRコネクター1組、4mmターミナルポスト1組が配置されています。後者はシャーシとオーディオのアースポイントにアクセスする ためのもので、通常は互いにリンクしています。2つの4ピンXLRは、オーディオのアース、ファンタム電源用の48V、オーディオエレクトロニクス用の±28Vを供給しています。
メインユニットであるプリアンプは、1Uラックマウントケースに収納されており、ラックイヤーの後方に約270mm伸びています。リアパネルには3つのXLRコネクターがあり、いずれもラベルは貼られていません。オーディオ入力は3ピンのメスソケット、出力は3ピンのオスコネクター、DC電源は4ピンのオスXLRです。
Germaniumは、内部シャーシと独立したフロントパネルのエスカッションを備えた、非常に伝統的な方法で構成されています。特注の入出力トランスはサイドパネルにボルトで固定され、すべてのスイッチ、コントロール、コネクターは大型の中央回路基板に手作業で配線されています。小さなドーターボードには、メーターディスプレイ用のLEDと回路が搭載されています。
資料によると、回路には「クラスAのクラシックなゲルマニウム・トランジスタ」が使われているそうですが、両面基板はほとんど見えず、私にとってはかなり残念なものでした。アクティブ・エレクトロニクスはすべてかなり大きな黒いケースに収められ、外部部品はわずかで、2つは入力ソースと出力信号の極性を切り替えるための密閉型リレーである。
フロントパネルのコントロールは、他のChandlerの機器と同じビンテージTGスタイルのボタンとノブを採用していますが、レベルメーターに使用されている異常に大きなLEDは、よりモダンな印象を与えています。フロント・パネルの左側には，リア・パネルのマイク入力，またはフロント・パネルの1/4インチ・アンバランスDI入力（入力インピーダンス100kΩ）を選択するためのトグル・スイッチがあります。次にゲインコントロールですが、これは「Germanium Drive」とも表記されています。これはライトアクションのエルマロータリースイッチで、10ポジションあり、それぞれ公称ゲインを3dB増加させることができます。ダイヤルは単純に0-10の番号が付いていますが、非常に奇妙な方法で動作し、ある条件下では逆に動作しているようにさえ見えます。これは、連続可変フィードバックコントロールとの複雑な相互作用によるものです。
フィードバックをゼロに設定すると、ゲインレンジはわずか10dBとなり、約-6〜-16dBuの入力を受け止めます。しかし、フィードバックを巻き込むことで、ゲインレンジを約40dBまで拡大することができ、対応する全体の入力レベル範囲は、最小ゲイン時の-5dBu（15dBパッド切り替え時）から最大時の+65dB（パッドアウト時）までとなります。最大出力レベルは+34dBuとされていますが、技術仕様の完全なセットは提供されていません。
もちろん、フィードバックを調整すると、ゲイン構造が変わるだけでなく、高調波歪みの量も変わり、他の点でもアンプの性能に影響を与える。つまり、フィードバックを上げると、ゲインが上がり、歪みが増え、低音と高音が減少し、信号のキャラクターが明らかに変わります。これは明らかに意図的な音色の修正システムであり、Germaniumプリアンプの存在意義でもあります。クリーンで透明なサウンドを期待しないでください。このボックスが目指しているのは、コントロール可能なキャラクター、そしてそのバケツ一杯のキャラクターなのです。
中央の4つのプッシュスイッチのうち、3つは明らかな機能を備えています。1つは前述の15dB入力パッド、もう1つは48Vファンタム電源のスイッチ（測定値は48.4V）、そして3つ目は出力の極性を反転させるものです。4つ目のボタンには「Thick」というラベルが付いており、これは低音ブーストモードの一種で、お世辞にも音楽的とは言えないほど音を太くするものです。
マニュアルには、「Thick」機能を使用すると不安定になる可能性があるという警告が書かれています。しかし、この現象は稀であり、トランスフォーマーレスマイクと特定のゲイン・フィードバック設定のような特定の状況下でしか発生しないと書かれています。レビュー期間中に1、2回発生しましたが、設定を少し変更するか、入力パッドを切り替えることで簡単に制御できました。この問題は、出力と入力の間のある種のLFカップリングであると推測され、この問題を解決しようとすると、プリアンプの他の望ましい特性が変化するというハンドブックの主張は理解できる。実際には、心配するほどの問題ではなく、このプリアンプの全体的な音のために喜んで我慢します
5つ目のプッシュボタンはレベルメーターの感度を変更します。デフォルトのメーターレンジは-12～+3dBuですが、このボタンを押すと+5～+20dBuの高いレンジに切り替わります。メーターは、一般的なバーグラフではなく、1つの光のドットが動くという珍しいものです。比較的狭いレンジと、かなり速いアタック＆リリースタイムと相まって、非常に忙しい感じがして、少し気が散って読みにくいと感じました。
セカンドオピニオン
ギターDIボックスとして使用した場合、このプリアンプ/DIユニットは、一部の劣悪なプリアンプにありがちな音のアタックを詰まらせることなく、美しい弾力性のあるサウンドを提供することができます。一般的には、フロントエンドのゲインを抑え、Feedbackノブを時計回りに回して負帰還の量を減らしたときの音色が好きです。普段使っている楽器入力と比較すると、音色はより弾力性があり、ローエンドも太くなります。
ヒューが言うように、ゲルマニウム・トランジスタ回路の欠点は、よく設計されたシリコンやFETのフロントエンドよりもかなりノイズが多いことです。パッシブピックアップを搭載したクリーンなエレクトリックギターをDIで使用した場合でも、バックグラウンドのヒスが聞こえますが、プリアンプ/DIの後にペダルやプラグインを使って歪みを加えると、ノイズの問題は著しく悪化します。もちろん、このようなボックスは歪んだギタートーンにはクリーントーンよりも違いがないと主張することもできますが、その場合、おそらくリバーブ以外の他の処理を使用せずにレスポンスの良いクリーンなサウンドを得るために必要なものである可能性があります。
このユニットを使えば、コンプレッションも必要ないだろう。コンプレッションがなくても、音は生き生きとしていて暖かい。しかし、マイクプリアンプも必要で、そのサウンドが気に入れば、楽器用DIはボーナスとして非常に価値のあるものです。ポール・ホワイト
使用中
Germaniumは確かにヴィンテージのように見えますし、しっかりとした作りになっています。音はすぐに、オーディオスペクトルのボトムエンドが明らかに強調された、非常に暖かくバルブのような質感を伝え、わずかに厚く、ほとんど圧縮されたような質感です。
最初にコントロールを調整したとき、FeedbackノブがGainノブよりもゲインに影響を与えることがすぐにわかり、最初は少し戸惑います。FeedbackとGainのコントロールは非常に大きな相互作用があり、特定の音色を作るための明確なロジックを見つけることはできませんでした。正しいサウンドと適切なゲイン量を得られるまで、コントロールをいじくり回すだけです。時には、入力パッドボタンを使ってソースレベルを下げ、ゲインやフィードバックをブーストする必要があります。この副作用として、トーンキャラクターを得るためにノイズ性能を犠牲にしなければならないことがありますが、通常は価値のある妥協点です。
ゲインやフィードバックを低く設定した場合、このプリアンプはかなりクリーンなサウンドになりますが、ニュートラルで透明なサウンドとは言い難いでしょう。フィードバックを上げると、サウンドは明らかに大きく太くなり、さらにゲインを上げると、そのサウンドはさらに太くなります。
ボーカルでは、かなり貧弱なマイクを使用した場合でも、常に大きく、暖かく、印象的なサウンドを得ることができます。しかし、ボトムエンドに重点を置いているため、ボーカルはあまり近くに配置しないことをお勧めします。特に近接効果の高いマイクを使用した場合です。私は、特に音の良い部屋では、少し離れた場所（18インチから2フィート）が効果的であると感じました。
ゲインやフィードバックを上げると、サウンドは魅力的なハーモニックディストーションになり、非常に充実した厚みのあるサウンドになりますが、ギタリストが喜ぶようなラックマウント型のファズボックスになるようなことは一切ありません。とはいえ、DI入力はうまく機能しており、私の古いRoland Jupiter 8モンスターシンセの出力に実に素晴らしいボディと重さを加えていることが分かりました。エレクトリック・ベースとギターでGermaniumがどのように動作するかについては、このページの別のところにある「セカンド・オピニオン」の欄でPaul Whiteが詳しく説明してくれています。
Thickボタンはその名の通り、サウンドのボトムエンドを劇的に太くします。ソースによっては、不思議な質感が加わり、とても効果的ですが、他のソースでは過剰になり、物事を混乱させます。しかし、便利な機能ではある。
ゲルマニウムの効果をどの程度にするか迷ったときは、ニュートラルなプリアンプで録音し、ポストプロダクションのエフェクトとしてゲルマニウムを使用しました。このエフェクトはラインレベル入力にも対応しており、アウトボードエフェクトとして接続すれば、クリーンなボーカルに必要なキャラクターとボディを追加することができます。
まとめ
Chandler Germaniumプリアンプは、既存のレコーディングチェーンに追加するには興味深いツールです。私はこのプリアンプを「唯一無二の」プリアンプとしてはお勧めしません。しかし、すでに十分なレコーディング・チェーンを持っていて、通常の真空管エフェクト機器とは少し異なる、暖かく音楽的なキャラクターを提供するものを探している人には、この製品がぴったりだと思います。
代替品
Germaniumと全く同じ方法で音を「曲げる」ように設計されたプリアンプはほとんどありません。Chandler、Manley、Thermionic Cultureのようなバルブプリアンプや他のビンテージユニットにも、別の「特徴的な」性質が見られますが、Germaniumで示された特別な性質を持つものはありません。
長所
最大2台のユニットを駆動できる電源ユニット
幅広い音楽的色彩が利用可能。
頑丈に作られている。
ヴィンテージ風の外観
DI入力を装備している。
欠点
PSUが本体価格に含まれていない
比較的ノイズが多い
コントロールの操作に戸惑うことがある
フリッカリーメーターが邪魔。
まとめ
この興味深いプリアンプは、マイクやDI信号に色付けするために意図的に設計されています。クリーンで透明で静かなGermaniumは確かにそうではありませんが、カラフルで音楽的であることは間違いありません。Germaniumはコントロール可能なトーンにあふれ、その技術的な欠点はそのキャラクターによって補われる以上のものです。
