過剰な人情@フラガール

どうしてこんなに人情人情また人情と、観る者の共感を得たいというシーンが次々に画面を支配するのか、おれにはさっぱり理解できない。
「共感したい症候群」の人にとっては、これがサイコーなのだろうか。
おれにはただ暑苦しいだけだった。
しかも、その無駄に暑苦しい人情シーンが、映画全体のテンポを恐ろしいほどすっとろいものにしている。
この『フラガール』なる映画は、自分自身をおもしろい映画にするよりももっと大切なことがある、と思っているようだ。
最近は特に、このような映画が後を絶たない。
映画ファンとして、というより、ひとりの人間として嘆かわしい事態である。

そんなわけで『フラガール』はロクでもない映画であり、印象としては『ＡＬＷＡＹＳ 三丁目の夕日』よりもむしろ『半落ち』に近く、これまたおれが嫌いな「共感映画」なのであった。
しかし言うまでもなく、クライマックスのステージ・シーンはただ純粋におもしろく、目を奪われ、陶酔する。
いや、思えばクライマックスだけではない。
『フラガール』には、シーン単体として見れば実におもしろいところがたくさんあるのだ。
それが、得体の知れない教訓性というかメッセージ性というか、そのようなウザイものによって次から次へと蹂躙されていってしまう。

おもしろいシーンとは、例えば親友との別れのシーンにある。
とうとう抱き合った松雪泰子と徳永えり。
ここでは、抱き合う２人の上半身のみが映され、そのために、実は徳永えりは既にトラックに乗り込んでいた、ということは、当のトラックが発進してから明らかになる。
そのトラックは、蒼井優がどんなに全力で追いかけようとも、橋を越え、もう２度と出会えない向こう側の世界にまで行ってしまう。
またこの橋では終盤、豊川悦司がマトックを振り回す。
そんなことをして大丈夫なのか。
さんざん教訓や倫理、道徳のようなものに寄りかかっているこの映画において、マトックという重量感溢れる魅力的な暴力器具を、ブンブンブンブン振り回す。
なんとも胸躍るではないか。
しかもである。
最後には、振り回されたそのマトックが、絶妙な速度と角度で川に投げ込まれてしまう。
行き場のない彼の（または彼らの）想いは、その水しぶきとして見事に表現されている。

が、やはりケチが付く。
前述もした拍手喝采のクライマックスにおいてまで、この映画は人情を持ち込む。
なぜ、父親の遺影などを映すのか。
ハワイアンダンスの楽天的で奔放な躍動は、人情なるものとかくも相性が悪いものか。
しまいには、ダンサーたちが感極まって涙する。
こうなるともう駄目だ、ついていけない。
映画のエモーションは登場人物たちのものではない。
観客のものではないか。

業務報告
●まあしかし、蒼井優の踊りを観るだけでお釣りがくる映画ではある。
●怪獣映画に出てきそうな山とか町並みの模型ちっくな感触はいい。
こういうのは、まことに映画的な嘘と言えよう。

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