絶頂期ＡＶ女優１本１０００万円

産経　WEST

【エンタメよもやま話】絶頂期ＡＶ女優１本１０００万円…村西監督いま“爆欲”中国を骨抜き中！　業界の栄枯盛衰「日経」的に語る

　最近、世界で物議を醸しているニュースがあります。８月１１日付米ＣＮＮテレビや米誌タイム（いずれも電子版）などが一斉に報じましたが、世界的 な人権団体で知られるアムネスティ・インターナショナル（本部・ロンドン）が８月７日～１１日までアイルランドのダブリンで開いた主要方針決定フォーラム で、性産業のうち、成人の性的労働や、売春といった成人同士の間での合意に基づく性の売買は犯罪扱いせずに合法化するとももに、そうした職業に従事する “セックス・ワーカー（性労働者）”の人権を守るべきだとの方針を打ち出したのです。

　アムネスティのサリル・シェティ事務局長は声明で 「性労働者は世界で最も疎外されている集団の一つであり、常に差別や暴力、レイプ、人身売買、虐待、恐喝、嫌がらせ、恣意（しい）的な逮捕などの危険にさ らされている」と指摘。性労働者の人権保護のための法整備を各国政府に訴えかけていく考えを示しました。

　こうしたアムネスティの動きに対 し「売春を人権の範疇（はんちゅう）に含めて、認めることなど断じて許さん」との意見が噴出。元米大統領のジミー・カーター氏（９０）が、この方針決定に 反対するとの書簡をアムネスティの代表者宛に送ったほか、メリル・ストリープさん（６６）やアン・ハサウェイさん（３２）らハリウッド女優らも反対の声を 上げています。

　このように、性産業のあり方が世界的に論議となる中、日本では、日本の性産業の代表であるＡＶ（アダルトビデオ）業界を、 ひとつの産業としてとらえ、日本経済新聞的視点で解説したユニークな１冊が話題を集めています。「ＡＶビジネスの衝撃」（中村淳彦著、小学館新書、７８０ 円＋税　http://www.shogakukan.co.jp/books/09825231 ）です。

　 タイトルだけで眉をひそめる方もおられるかとは思いますが、この本、エロ要素はゼロ。ＡＶ業界の歩みを自動車や鉄鋼、不動産、医薬品業界といった一般産業 の内幕を論じるように、豊富なデータを盛り込みながら客観的に淡々と論じており、８月５日の発売から３日で１万部の大増刷が決まるなど、本屋さんで手にと る方が増えています。というわけで今週の本コラムは、この本についてご紹介いたします。

知名度も秘密も多い業界…「年商１００億円。金が勝手に…」まさに『ＡＶビジネスの衝撃』

　 まずこの本ではＡＶ業界の始まりから解説が始まるのですが、この業界、まだ誕生して３４年なのだそうで、一説では４０００億円～５０００億円と試算される 市場規模も実は、裏ビデオや海賊版市場を除くと、せいぜい５００億円程度で知名度のわりには小さな世界なのだそうです。

　そして、そんなＡＶ業界は、ビデオデッキの一般家庭への普及が始まった１９７８（昭和５３）年から３年後、８１年に初の作品が発売され、スタート したといいますが、当初は死ぬほど儲かる超有望産業だったというお話が第１章「儲かりまくった狂乱の日々」で紹介されています。

　そんな当時の日々を、伝説的なＡＶ監督、村西とおる氏（６６）は、自身が８８年に設立したＡＶメーカー「ダイヤモンド映像」が「最盛期は年商１００億円。世の中の金が勝手にこっちに向かって走ってくるみたいな感じでございました」と振り返ります。

　 本書によると、７０年代にビニ本、裏本を制作販売する北大神田（ほくだいかんだ）書店グループを創業したものの、１９８３年に猥褻（わいせつ）図画販売目 的所持容疑で全国指名手配、逮捕された村西監督は、執行猶予付きの有罪判決を受けて釈放後、アダルトビデオに進出したわけですが「違法な商売だったので売 上を取り上げられて、無一文で出所してクリスタル映像の社長に拾われた」後、半年間の拘置を経て「これからは写真じゃなく、映像の時代が来るだろうってこ とでＡＶ監督になったわけですよ」と本書で明かします。

　そして「私は前科者になっちゃったし、やる仕事はなにもなかったからもう挑戦するしかありません」と、この仕事に猪突猛進（ちょとつもうしん）するわけです。

　 ちなみに監督がＡＶ監督デビューしたのは８４年ですが、本書によると、ビデオデッキの普及率はこの年、１８・７％。これが５年後の８９（平成元）年には ６３・７％に。さらに、一般社団法人日本映像ソフト協会のＪＶＡレンタルシステム加盟店は１９８４年に５１４店だったものが激増し、１９９０年には１万 ３５２９店舗に。

　つまり、ビデオデッキの爆発的普及と、それを受けたレンタルビデオ店の急増を背景に、ＡＶ業界も爆発的な成長を遂げるのです。

　 なので、当初はどちらもまだ普及率が低く、苦戦が続きますが、村西監督は「ナイスですね～！」を連発する特異なキャラと、８６年１０月、主演女優の黒木香 さんが絶頂に達するとホラ貝を吹くというユニークな演出で話題となった「ＳＭぽいの好き　黒木香」を爆発ヒットさせたのを機に、ビジネスを軌道に乗せ、 ８８年９月に前述のダイヤモンド映像を設立。松坂季実子さんや桜木ルイさんら人気女優を次々輩出問屋からのバックオーダーも１日２０本程度で、当時、ビデオは１本９０００円だったので売り上げは１８万円。これが最大で１日１万本、売り上げにして９０００万円（繰り返しですが、１日ですよ！！）と、狂ったような状況に。

　 ダイヤモンド映像は年商１００億円、市場占有率３５％と急拡大。本書で村西監督は「女優に払うギャラは１本５００万円とか６００万円とかですね。１９９０ 年にデビューした卑弥呼（ひみこ）には最高額で１本１０００万円というゴージャスすぎるギャラを払いました」「１本撮れば３０００万円は平均して儲かりま したからね、あの頃は。自分の収入がどれくらいあったのかは詳しく覚えてないけど、後々１億６０００万円の都民税を滞納したとして都税事務所から追いかけ られましたから」と振り返ります。

データが示す、想像を絶する世界…最盛期に数百社、女優ギャラは今なんと

　 もはや想像を絶する世界ですね。さらに時はバブル時代。ややこしい筋の出資者なども入り乱れ、あり得ない活況が続くのです。しかし、詳しくは本書を読んで いただければと思いますが、この絶頂期が続くのは、レンタルビデオ店が激増した８０年代後半から９０年代初頭までの数年間で、その後、直接ユーザーにＡＶ を販売するセルＡＶが膨張するなどした１９９８～２００２年あたりだというのです。

　そして今はどうか。最盛期である２０００年前後、軽く数百社が存在していたＡＶメーカーは十数年間を費やして倒産、消滅、買収、グループ化などによる再編で３社に集約され、これら寡占化されたグループで市場の７～８割を占有している状況なのだそうです。

　一般的な女優のギャラも本書によれば、週に１度、月間４本の作品に出演したとして、全盛期の９２年と今年を比べると、何と７割減の１６万円也。無論、説明するまでもないですが、こんなことになったのは急速に進むデジタル化が最大の原因です

　本書で、ある関係者はこう嘆きます。「世の中のデジタル化。これに尽きる。音楽と全く一緒でＶＨＳのときはコピーしたら画質も劣化するし、コピー だと自分の欲求が満たされなかった。でもデジタルになったことでコピーすればよくて、劣化もしないしね」「インターネットが普及してファイル共有サイトが 全盛になっちゃった。もう、どうにもならない。無理。ひとたまりもない」

　そんなこんなで本書は、現在のＡＶ産業について「一般的な若者た ちには見向きもされず、一部のマニアと、ＡＶ全盛期から残る一部の中高年のための閉塞（へいそく）した産業になってしまった」と断言したうえで、関係者た ちは将来も暗澹（あんたん）としていると口をそろえます。ちなみに前述の関係者もこう話します。

　「どう考えても、よくなりようがない。女 の裸の価値が下がっているし、近い将来にＤＶＤ、ブルーレイっていう記録媒体もなくなるでしょ。ほとんどがストリーミング、ネットで見るようになる…今ま でＤＶＤで４時間だとか８時間とかだったけど、これからは５分くらいのコンテンツになる…」

　なるほど。確かにおっしゃる通りかもしれません。しかし、本書の最も面白いところは、一見、このお先真っ暗な業界の今後に“実は、意外な活路があるんですよ”と説明する終盤なのです。

　 ここで業界の革新者、村西監督はこう言い放ちます。「やはり、これからのＡＶ業界は、中国を見据えたビジネスでしょう」「私は２００２年あたりから、ＡＶ 女優を連れて中国に頻繁に行っているんですね。最初の頃はイベントをやると、現地の公安警察１５０人ぐらい集まって大騒ぎになりました。逮捕されて連れて いかれるんじゃないか、みたいな雰囲気…」

　監督は、中国でのイベントに関しては、しかるべき所から許可をもらい「ちゃんとした国際展示場 の中でイベントをやっていた」にも関わらずこの騒ぎ。「尋常でない熱狂で警察沙汰になったってことなんです…３回目のイベントでは開催前に公安の偉い人が 私のところに来て、“お前が責任者か？”と話しかけてくるわけです。“私です”と返答しました。すると彼は“３回目は何時からだ？”と聞いてくるわけです よ。なんのことはない、“俺に一番いい席を取れ”っていう話だった（笑）」

　こうした中国での大フィーバーぶりについて本書は、中国ではわいせつ物の製作、販売、流布が禁止されるなど、わいせつな商品やサービスに関し、厳 しい法律や条令があることに加え、中国人女性にはない日本人女性ならではの“おもてなしの心”が、中国の男子をメロメロにさせていると分析します。

　さらに関心したのが村西監督のこのくだりです。「私は北京で中国を代表する３大映画会社の一つの社長と会いました。いろいろ話をしたところ、“もうあんた、ハリウッドなんて目じゃないよ。もちろん日本もそうだけど、中国はもうスペクタクルＣＧでも世界１だ！”…」

　そう豪語するこの社長が村西監督にこう言うのです。「“俺たちは、ハリウッドは目じゃないけど、日本のＡＶだけは５０年経ってもできないだろう”」

　 さすが村西監督。目の付けどころが違うのでございます、と思わず監督口調になってしまいましたが、ここまで本コラムを読まれた方ならお分かりかと思いま す。本書が紹介するＡＶ業界の苦悩は、コンテンツビジネスを手がけるメディア業界はもちろん、少子高齢化で国内市場がどんどん縮小し、海外、とりわけ中国 やタイ、ベトナムなど、成長著しい東南アジアに活路を見いだそうとする日本の産業界のそれと全く同じなのです。

　そういった目で本書を読むと、日本の産業界が抱える苦悩や今後の展望がはっきり見えてくるのです。しかし将来“ハリウッドも勝てない”という日本のＡＶが世界を席けんし過ぎて、アムネスティあたりに目を付けられるのも困りものですけどね…。（岡田敏一）

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【プロフィル】岡田敏一（おかだ・としかず）　１９８８年入社。社会部、経済部、京都総局、ロサンゼルス支局長、東京文化部などを経て現在、編集企画室ＳＡＮＫＥＩ　ＥＸＰＲＥＳＳ（サンケイエクスプレス）担当。ロック音楽とハリウッド映画の専門家。京都市在住。