バーンズコレクションのことをご存知でない方もいらっしゃると思います。そこでまた、文章の練習を兼ねて、故・池田満寿夫さんがバーンズコレクションについて書かれている文章を書き移してみます。
「美の王国の入り口で」(芸術生活社、1976年12月10日初版発行)"第八章 伝説の美術館"(116ページ～)からの抜粋です。
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バーンズコレクションの存在を知ったのは一九六七年にベルリンにいた時だったような気がする。前述の訪問記を書いた富山氏がベルリンへ寄った時、たぶんそのコレクションの話を富山氏から直接聞いたのかもしれない。
すでに私は一年近くアメリカに滞在していたのに、ニューヨークにいた時もフィラデルフィアへ行ったときも、バーンズ・コレクションの存在を誰も教えてはくれなかった。
私が富山氏からの話でまず驚いたのは、このコレクションがセザンヌだけでも七十点も所蔵しているということだった。ルノアールに至っては百八十点位所蔵しているという。
この世の中にセザンヌを七十点も持っている個人コレクションが存在しているなんて、私にはとうてい信じられなかった。同時にそれほどのコレクションを私がニューヨークにいながら、まったく知らなかったことにも驚かざるを得なかった。
富山氏の訪問記によると、まず彼もその数量を疑ったらしい。彼はだからセザンヌ何点、ルノアール何点というように一点ずつ数えていき、実際にその数量にいつわりのないことを確認している。
私が一年後にバーンズ・コレクションを訪れた時、富山氏が数えてくれてあるので自分でもやってみる労力は省略したが、本当に数えて見なければ、いったいセザンヌ、ルノアール、ルソー、マチスなどが何点ずつあるのか見当もつかなくなってしまったたせろう。
しかもきわめて良質の、一級品のセザンヌやルソーがあるのである。玄関を入った大広間の陳列室に足を一歩踏み入れたとたん、壁にところ狭しと掛けられた名品の数々に、誰でも一瞬息をのまざるを得ないだろう。高い天井近くまで二段掛け三段掛けにセザンヌやルソーやマチスが並んでいるのである。
ここでは他の美術館とは違い、展示作品を歴史的系統的に陳列する必要がないので最初の大広間にこのコレクションの選り抜きの傑作を集中させることが出来る。
セザンヌの「大水浴」「カルタを取る人々」「セザンヌ婦人像」、マチスの壁画、それにアラビア風の男の肖像の大作、スーラーの「ポーズする女たち」の大作。ルノアールの大作数点。ルソー数点。
全体の収集作品を見ると、印象派及び後期印象派が数のうえでは圧倒的に多いが、ボッスやデューラー、コロー、クールベなどもある。おそらくルソーだけでも数十点はあるだろう。
すなわち、バーンズ・コレクションの最大の特徴はセザンヌ、ルノアール、ルソーの三大画家の作品を集中的に所蔵している点にある。この三人を合わせただけでゆうに三百点を越える。
しかし、これらの画家たちの絵は、セザンヌの部屋とかルソーの部屋とかに分類されておらず全館及び各部屋にそれぞれが分散されて陳列されている。つまり各部屋が一人の画家に独占されずに、いつも様々なコンビネーションによるアンサンブルを注意深く考慮して配置しているのが特徴である。
こうした特質は個人コレクションにだけ可能な贅沢さであろう。一部屋ずつが小さなサロンを形成しているのである。だから家具類、それもおそらくはきわめて高価な時代物の家具や工芸品類が、各部屋に配置されている。いってみれば美術館というより個人のおそらく金の掛かった豪邸を特別に鑑賞させてもらっているおもむきなのである。
したがって、毎日開館しているわけではなく、しかも入館の人員も限定されている。一年のうちある特定の期間、毎週土、日の二日間だけ、予約済みの二百人だけに鑑賞が許可されるだけである。
数年前までは六カ月前から予約を申し込んでおかなければシーズン中に許可がおりず、次のシーズンまで待たなければならなかった。私たちが最初に訪問した時は、確か三カ月前に予約して許可書を手に入れたような気がする。日本でいえばさしずめ桂離宮見学のシステムに似ている。
ところが一年前に訪れた時は土、日曜の限定にはかわりがなかったが、突然行っても、午前中なら入館させてもらえた。予約者の数が減ったためか、全体に入場者数が緩和されたためか私には判断出来ない。そうした制約があったにもかかわらず、私はいままでに三度もここを訪れている。いつでも自由に入館出来ないことが逆にもう一度訪れようとする欲望をかきたてるからであろうか。
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長くなりましたので、残りは明日にします。
「美の王国の入り口で」(芸術生活社、1976年12月10日初版発行)"第八章 伝説の美術館"(116ページ～)からの抜粋です。
--------------------------------------------------------------------------------------バーンズコレクションの存在を知ったのは一九六七年にベルリンにいた時だったような気がする。前述の訪問記を書いた富山氏がベルリンへ寄った時、たぶんそのコレクションの話を富山氏から直接聞いたのかもしれない。
すでに私は一年近くアメリカに滞在していたのに、ニューヨークにいた時もフィラデルフィアへ行ったときも、バーンズ・コレクションの存在を誰も教えてはくれなかった。
私が富山氏からの話でまず驚いたのは、このコレクションがセザンヌだけでも七十点も所蔵しているということだった。ルノアールに至っては百八十点位所蔵しているという。
この世の中にセザンヌを七十点も持っている個人コレクションが存在しているなんて、私にはとうてい信じられなかった。同時にそれほどのコレクションを私がニューヨークにいながら、まったく知らなかったことにも驚かざるを得なかった。
富山氏の訪問記によると、まず彼もその数量を疑ったらしい。彼はだからセザンヌ何点、ルノアール何点というように一点ずつ数えていき、実際にその数量にいつわりのないことを確認している。
私が一年後にバーンズ・コレクションを訪れた時、富山氏が数えてくれてあるので自分でもやってみる労力は省略したが、本当に数えて見なければ、いったいセザンヌ、ルノアール、ルソー、マチスなどが何点ずつあるのか見当もつかなくなってしまったたせろう。
しかもきわめて良質の、一級品のセザンヌやルソーがあるのである。玄関を入った大広間の陳列室に足を一歩踏み入れたとたん、壁にところ狭しと掛けられた名品の数々に、誰でも一瞬息をのまざるを得ないだろう。高い天井近くまで二段掛け三段掛けにセザンヌやルソーやマチスが並んでいるのである。
ここでは他の美術館とは違い、展示作品を歴史的系統的に陳列する必要がないので最初の大広間にこのコレクションの選り抜きの傑作を集中させることが出来る。
セザンヌの「大水浴」「カルタを取る人々」「セザンヌ婦人像」、マチスの壁画、それにアラビア風の男の肖像の大作、スーラーの「ポーズする女たち」の大作。ルノアールの大作数点。ルソー数点。
全体の収集作品を見ると、印象派及び後期印象派が数のうえでは圧倒的に多いが、ボッスやデューラー、コロー、クールベなどもある。おそらくルソーだけでも数十点はあるだろう。
すなわち、バーンズ・コレクションの最大の特徴はセザンヌ、ルノアール、ルソーの三大画家の作品を集中的に所蔵している点にある。この三人を合わせただけでゆうに三百点を越える。
しかし、これらの画家たちの絵は、セザンヌの部屋とかルソーの部屋とかに分類されておらず全館及び各部屋にそれぞれが分散されて陳列されている。つまり各部屋が一人の画家に独占されずに、いつも様々なコンビネーションによるアンサンブルを注意深く考慮して配置しているのが特徴である。
こうした特質は個人コレクションにだけ可能な贅沢さであろう。一部屋ずつが小さなサロンを形成しているのである。だから家具類、それもおそらくはきわめて高価な時代物の家具や工芸品類が、各部屋に配置されている。いってみれば美術館というより個人のおそらく金の掛かった豪邸を特別に鑑賞させてもらっているおもむきなのである。
したがって、毎日開館しているわけではなく、しかも入館の人員も限定されている。一年のうちある特定の期間、毎週土、日の二日間だけ、予約済みの二百人だけに鑑賞が許可されるだけである。
数年前までは六カ月前から予約を申し込んでおかなければシーズン中に許可がおりず、次のシーズンまで待たなければならなかった。私たちが最初に訪問した時は、確か三カ月前に予約して許可書を手に入れたような気がする。日本でいえばさしずめ桂離宮見学のシステムに似ている。
ところが一年前に訪れた時は土、日曜の限定にはかわりがなかったが、突然行っても、午前中なら入館させてもらえた。予約者の数が減ったためか、全体に入場者数が緩和されたためか私には判断出来ない。そうした制約があったにもかかわらず、私はいままでに三度もここを訪れている。いつでも自由に入館出来ないことが逆にもう一度訪れようとする欲望をかきたてるからであろうか。
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長くなりましたので、残りは明日にします。
