光陽展「広島展」によせて(4/6)-2『晩夏の浜』、続編

（添付画像：光陽展広島展・「晩夏の浜」）

＜作品の紹介＞

　作品番号：　７８
　作者氏名：　渡　瀬　泰　志　（会員）
　作品題名：　『晩夏の浜』
　受賞名：　　会員奨励賞
　住　　所：　　　静　岡

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　先ずは御礼申し上げます。

　昨日記事（当日記事のオリジナル投稿）について、いつもながら多くのコメントをお寄せ下さり、たいへんありがとうございます。お寄せいただいたコメントそれぞれの読者様には、毎度ながら個々のコメントのお返しをするところ、一夜考えました。

　そして、
　コメントをお返しするよりももう一度本日あらためて、昨日関連記事続編を掲載させて頂きたく思いました。読者の皆様、是非もう一度、異なる視点と感性から、作品「晩夏の浜」をご紹介申し上げるに至りました事、どうぞ宜しくご了承頂きます様お願い申し上げます。

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　さて、
　
　昨日の添付画像は、本日の画像（オリジナル）から「明るさ」と「コントラスト」を増加し、さらに緑色と青色の「ガンマ値」をわずか１０％程度増感したものである。
　加えて繰り返すが、本日の画像が、当日撮影のオリジナル版である。

　さて、こうして比較してみると、いかにも本日の画像全体は灰色に呆け、昨日の画像より鮮明さに欠ける。もって、昨日の画像はトリミングされたものであるけれども、鑑賞者の「当日のイメージ」により近い「作品イメージ」を追求した結果、上述内容での「画像調整」に至ったものである。
　やはり昨日画像の方が、緑と青の色調と全体のバランス、美術館展示中のものを「回想」するに、昨日の青と緑の色調に近いものであること、明らかである。

　したがって、究めつけは、
　こうして異なる画像を比較しても、水面及び背景に漂う赤色系等の色調は、本来存在するものである。と、確認できる。

　すでに昨日記事にて、この絵画の製作背景ならびに作者の製作意図など、鑑賞者の眼で追及し、思いを馳せた。
　しかしながら、美意識、感性と感受性、美術表現に対する人間の反応は、それこそ千差万別にて、１千人の鑑賞者に１千通りの異なる評価と異なる判断は可能となる。
　しかし、この絵画の中の小舟、誰が見ても「廃船」に見える。なぜなら、本来無いところに水がある。すなわち「舟の内壁内部」に水が溜まっている。しかも、夕立でふった水が溜まった程度にしては多すぎる水であるから、すでに廃船となった舟、放置されている舟に溜まった水。と、推測するのが妥当であると思う。
　昨日の最後の「くだり」、すなわち、小舟を「茶器」に例え、中の溜まった水を「茶の湯」に喩えた「くだり」。について、あまりにも、過ぎる喩え（例え）かも知れない。破棄されたものに溜まっている水を（茶の湯に喩えて）飲むなんて、度が過ぎているかもしれない。しかし、あえてそう感じたい意識が、なぜか作用した。

　壊れていくものに対する「美」意識。
　廃棄物に対する「あわれさ」を感じる感性。

　たしかに、あると思う。この絵の中にある。そして鑑賞者自身、鑑賞後の当初は、そう感じた。今もその印象は残っている。

　この絵画を観ていて、なぜかしかし、上記のような感情を持たくない鑑賞者が、今、ここにいる。
　
　滅んでいくもの、壊れていくもの、破棄され、捨て去られて往くものに対する「同情」や「あわれさ」、あるいは美しさを感じない「鑑賞者」、この絵からは「上述の印象」を受けない鑑賞者、今まさに、ここに存在する。。。

　何故か、なぜに、そう感じないか・・・

　理由を見つけ出している。

　何度見ても、この水は腐っていないし、生き生きしている。小舟の船体の小さな空間、数週間あるいはそれ以上の時間、この体積の内部に閉じ込められた「腐った水」には見えてこない。少なくとも我輩の眼には、そう写るのである。加えて、廃船は幾度か見ている。廃船の惨たらしさは、生に直視している。そして、この絵からは、その無残さと荒涼さは感じない。

　究めつけは、若し、この小舟が廃船ならば、このように水をたたえるだけの気密性は既に無いはず、ならば、この水も溜まらない。加えて、背景に見える木造船は現役船であり、廃船ではない。廃船ならば、かのように地面に対して垂直に、木造船を浜に引き上げ、管理しない。

　さあ、もう一度、この絵画を観て頂きたい。そして再度、この作品の作者に謝辞とエールをお贈りしたい・・・

＊渡瀬泰志氏作品「晩夏の浜」、たぐいまれなる水面（みなも）表現の絵画芸術。
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（参考資料はこちらから・・）

（前回掲載「光陽展」鑑賞感想記事はこちらから入れます。）

「光陽会」（会本部ホームページはこちらから入れます。ホームページ内には、今回展覧会作品の受賞作等、もっと上質な画像をご覧になれます）