program picture 映画館の毎週の番組（プログラム）を埋めるために量産される映画（ピクチャー）の意で、アメリカで1930年代初頭に＜２本立て興業 double feature＞（１番組に劇映画２本を組み入れる興業）が始まったときに生まれた呼称。英語で programmer ともいう。また別の言い方をすれば、番組のメーンになる＜本編 feature film＞に対する＜併映作品、添えもの second feature, supporting feature, co-feature＞である。
日本映画の場合は＜抱合せ＞という形で、戦前から、現代劇１本と時代劇１本の番組、旧作との＜併映＞、他社作品との＜混映＞、あるいは＜第二部＞と呼ばれた低コストの作品を＜添えもの＞にする方式などがあったが、田中純一郎（《日本映画発達史》）によれば、戦後、＜映画館の乱立乱戦と既封切映画のダンピングによって＞娯楽に飢えていた終戦当時の＜フィルム飢餓＞が昔語りとなった1950年代ころから、＜観客へのサービスと称する２本立て興業＞が目立ち始めた。そして東映が新作２本立て番組（初期の添えもの作品はスポーツ、歌、ストリップ、スター訪問などの記録映画が多く、洋画の短編との＜抱合せ＞などもあった）によって市場拡大に成功し、次第に＜市場性確保を建前とする新作２本立て制度＞が一般化し、松竹がまず上映時間40～50分程度の中編作品の製作に乗り出し、これを＜シスター映画＞と呼んだ。社長の城戸四郎の命名による＜姉妹編＞を意味する和製英語 sister picture （最初は short picture とも呼んだ）がその語源で、略してSPともいい、添えもの映画の代名詞として使われるようになった。松竹の＜シスター映画>の第１号は、1952年製作の≪伊豆の艶歌師≫で、西河克巳の第１回監督作品。次いで、野村芳太郎（《鳩》1952）、小林正樹（《息子の青春》1952）らの新人監督や川喜多雄二、水原真知子、北原三枝らの人気スターが生まれた。大島渚（1932-2013）監督の処女作≪愛と希望の街≫（1959）も＜シスター映画＞として製作され、新人監督の腕だめしのチャンスになったという点でも＜シスター映画＞の意義は大きい。そして＜シスター映画＞が製作されはじめた52年から日本映画は本格的な＜２本立て興業＞に突入、東映が＜東映娯楽版>の名の下に54年から打ち出した中編もの、≪笛吹童子≫三部作（1954）、≪紅孔雀≫五部作（1954-55）等々の大ヒットを経て、＜プログラム・ピクチャー＞の全盛時代を迎えることになる。
＜シスター映画＞という呼称は＜添えもの＞を意味することから、＜営利上不利＞という理由で、やがて廃止され、それに代わって＜プログラム・ピクチャー＞という呼称が、＜２本立て興業＞のピークを迎えた＜日活アクション＞から＜東映やくざ映画路線＞に至る1950年代から60年代初頭にかけて浮上してきたものと思われる。
日本映画の場合は＜抱合せ＞という形で、戦前から、現代劇１本と時代劇１本の番組、旧作との＜併映＞、他社作品との＜混映＞、あるいは＜第二部＞と呼ばれた低コストの作品を＜添えもの＞にする方式などがあったが、田中純一郎（《日本映画発達史》）によれば、戦後、＜映画館の乱立乱戦と既封切映画のダンピングによって＞娯楽に飢えていた終戦当時の＜フィルム飢餓＞が昔語りとなった1950年代ころから、＜観客へのサービスと称する２本立て興業＞が目立ち始めた。そして東映が新作２本立て番組（初期の添えもの作品はスポーツ、歌、ストリップ、スター訪問などの記録映画が多く、洋画の短編との＜抱合せ＞などもあった）によって市場拡大に成功し、次第に＜市場性確保を建前とする新作２本立て制度＞が一般化し、松竹がまず上映時間40～50分程度の中編作品の製作に乗り出し、これを＜シスター映画＞と呼んだ。社長の城戸四郎の命名による＜姉妹編＞を意味する和製英語 sister picture （最初は short picture とも呼んだ）がその語源で、略してSPともいい、添えもの映画の代名詞として使われるようになった。松竹の＜シスター映画>の第１号は、1952年製作の≪伊豆の艶歌師≫で、西河克巳の第１回監督作品。次いで、野村芳太郎（《鳩》1952）、小林正樹（《息子の青春》1952）らの新人監督や川喜多雄二、水原真知子、北原三枝らの人気スターが生まれた。大島渚（1932-2013）監督の処女作≪愛と希望の街≫（1959）も＜シスター映画＞として製作され、新人監督の腕だめしのチャンスになったという点でも＜シスター映画＞の意義は大きい。そして＜シスター映画＞が製作されはじめた52年から日本映画は本格的な＜２本立て興業＞に突入、東映が＜東映娯楽版>の名の下に54年から打ち出した中編もの、≪笛吹童子≫三部作（1954）、≪紅孔雀≫五部作（1954-55）等々の大ヒットを経て、＜プログラム・ピクチャー＞の全盛時代を迎えることになる。
＜シスター映画＞という呼称は＜添えもの＞を意味することから、＜営利上不利＞という理由で、やがて廃止され、それに代わって＜プログラム・ピクチャー＞という呼称が、＜２本立て興業＞のピークを迎えた＜日活アクション＞から＜東映やくざ映画路線＞に至る1950年代から60年代初頭にかけて浮上してきたものと思われる。