速水御舟と原三渓と矢代幸雄

三井記念美術館で開催中の


「日本の素朴絵」展を見に行く前に、ちょっとお勉強しようと思ってこちらの本を読んだ。


なかなか分かりやすくて面白い。
最終章に、ゆるカワではないことで横山大観にけなされた絵の話が出ていた。
そしてその作品、丁度最近横浜美術館で開催中の「原三渓」展で見たばかりだった。（現在は展示されていない）


大正9年院展に出展されたこの作品を見て横山大観は「悪写実」とこき下ろした。
この作品、畳の目まで細かく描写されている。
超リアリズムはこの時代受け入れられなかった、その対極に有るのが日本古来から脈々と続いてきた所謂「ゆるく」「かわいい」日本独特の文化だった。
実物を見たけど、確かに細かいし、ちょっと怖い。まるで今にも動き出しそうな日本人形のような雰囲気。

6月だったかな？
この本を読んだ。

直木賞候補にも挙がっていたこの作品、現在上野で開催中の「松方コレクション展」にぶつけて来たなと、商業主義的な裏事情はさておき、原田マハらしい面白い話だった。
そして主人公の1人、「田代雄一」に実際のモデルがいることを知った。

矢代幸雄、彼はアメリカ人美術史家バーナード・ベレンソンに師事しフィレンツェに滞在していた。海外の研究者も認めたボッティチェリの研究者だったが、師の勧めもあり、日本や東洋の美術研究者となる。
ベレンソンが所有していた、フィレンツェ郊外のヴィラには興味があって、一度一般に開かれた講演会が有った時に訪れたことがある。（講演は英語だったため、よく分からなかったけど…）
まさか戦前ここで日本人がいたとは…当然イタリアではそんな話聞いたことがなかった。
この辺りのことを色々詳しく知りたくて、様々な本を読んでいるところ。

この矢代氏こそ、原三渓を取り巻く様々な芸術家たちのことを記していた。
原三渓は、過去の傑作を収集するだけでなく、同時代の、新しい美術の振興にも助力した。
御舟の作品を酷評した大観や下村観山とも親しく、もた彼等より若い世代にも強い期待を抱いていた。
そんな若手の中でも最大のホープが速水御舟だった。御舟は三渓の期待通りの素晴らしい作品を残し、将来を嘱望されていたが、あまりにも早くこの世を去ってしまった。
矢代は、「御舟値段が他との比較を破って飛び上がっていることも、彼がいかに惜しまれているかを示す1つの証拠である。」と言っている。
参考：藝術のパトロン、矢代幸雄、中公文庫

そんなこんなでこの夏は、どちらかというと日本の方に傾いている私。
そして本って本当に面白い。
1冊の本から色々な方向へ興味が広がって行く…とめどなく。