「Dメロ」、それは「大サビ」とも言う。
アツミはこの「Dメロ」が好き。なるべく自分の曲にはDメロをつけたい！とも思っている。
通常、曲は、Aメロ、Bメロ、サビ(Cメロ)と言ったように区切りがある。
J-POPなどでよくあるのは、1番がAメロ、Bメロ、サビ、2番がAメロ、Bメロ、サビ、もう一回サビを繰り返して終わる、というパターン。
そういえば、昭和歌謡は3番まである曲も多い。あれはすごいと思う。アツミの場合、だいたい1番で言いたこと書いちゃって、2番の詩を書くのに悶絶することがよくある。それを3番とか、、、
話を戻すと、そんなひとつの曲の中に、1度しか出てこないメロのラインがある場合がある。だいたい2番のサビの後とかに。
それが「Dメロ」。大サビ。
解りやすく言うと、斉藤和義さんの「歌うたいのバラッド」だと
「♪僕らを乗せて～ メロディーは続く～♪」
この部分が大サビ、Dメロ。1度しか出てこない。
アツミはこのDメロをこよなく愛している。ゆえに、自分の曲ではDメロが出てくる曲も多い。
このDメロは、作詩と作曲を同じ人がやっている場合についていることが多いと思う。
作詩者と作曲者が違う場合、作曲者がワンコーラス分だけメロを作って、曲の構成は作詩者に委ねることが多々あると思う。
そうすると、作曲者が最初からDメロをつけること考え、Dメロがついているデモが作られている、もしくは詩が先行で詩自体にDメロにしたい部分があり、「これはDメロで!」とこだわりを持って作曲者に訴える余地があるなど、作詩者と作曲者がけっこうツーカーにやり取りしなければ、Dメロはつきにくい。
Dメロは、作詩と作曲を同じ人がやっている場合の特権に近いようなものがあると思う。
これと同様に、1番と2番の曲の構成が違う曲も然り。アツミの曲なら「あい」や「かさぶた」、「びいだま」、「メタメリズム」など。
「かさぶた」なんかは、もはや、1番2番で区切るのもおかしい感じの曲になっている。何でこんな曲の構成になったのか自分でもよくおぼえていないけど、仮に「かさぶた」が、作詩がアツミで作曲が別の人だとしたら、アツミが作詩によってこんなぐちゃぐちゃな構成にしたら、作曲した方に怒られそうだ。
「メタメリズム」は、サビ始まりで、2番のBメロの後にサビが来ないでDメロがついており、最後Aメロで終わるという、作詩作曲アツミ曲の最たるものかもしれない。
そしてDメロは、その曲で一番言いたいことがそこで歌われることが多い。ぎゅぎゅっと短く。
さっきの和義さんの「歌うたいのバラッド」は不器用な男子から女子へ届けるせつない愛の曲だけど、その大サビの「♪僕らを乗せて～ メロディーは続く～♪」で、もうすべてがそこで語られていると思う。
このいとしさとせつなさと心強さ！このキュンキュン具合！Dメロはすばらしいのだ！Dメロバンザイ！大サビさんありがとう！
おめーごときが音楽語るんぢゃない！という異論は甘んじて受けます。滝行のように。。。
★お知らせ★
『B-FES NATION SONIC vol.3 ～B-Girl's chocorate♡birthday2017～』
六本木で出逢った3人が立ち上げたB-FESが早くも3回目の開催決定！
3人とも偶然にも2月生まれということで、バースデー&バレンタインライブをお届けします♪
日付：2017年2月11日(土・祝)
場所：川口SHOCK-ON
出演：美元智衣/ヤスミン/アツミサオリ
サポート:和乃弦(gt)、中林万里子(pf)、安倍モトアキ(per)
時間： OPEN 18:00/ START 18:30
チケット：前売り/￥3,000- 当日/￥3,500-
★チケット前売り予約★
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