琵琶曲《十面埋伏》簡單賞析

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　　神州樂器網訊 一個久遠的聲音從歷史深處隱然傳來。
　　
　　琵琶，一件古老而又奇特的樂器，發出的聲音，仿佛閱盡滄桑、飽經世事的老人，又若熱情奔放、慷慨激越的青年。
　　
　　它是彈奏樂器。初時，以右手向前彈為琵，向後彈為琶。秦、漢以來，曾作為多種彈弦樂器的總稱。那時，不管琴桿是長的、短的，音箱是圓形的、梨形的，蒙面是木的、皮的，弦索是多的、少的，著彈的還是豎著彈的，凡是演奏法相似的，一律稱為琵琶。到瞭宋代，方將這種半梨形音箱，以薄桐木板蒙面，琴頸向後彎曲，琴桿與琴面上設四相九至十三品、四弦的彈撥樂器專稱為琵琶。
　　
　　本是一個敏感又多情的尤物，在別的物隻是模糊記著的事情，然而，在它善感的心靈中，已反復而深深地鏤刻在回憶的心版上瞭。更何況，這不是―個童話、一個故事，是一段撼天動地的史實。
　　
　　也許，沉靜的鋼琴在彈著巴赫，優雅的長笛在吹著莫紮特，大氣磅礴的交響樂隊在合奏著貝多芬，然而，隻有它，隻有琵琶，依然在娓娓地敘述著《十面埋伏》這個中國的古老故事……
　　
　　《十面埋伏》是我國傳統器樂作品中大型琵琶武曲的優秀代表作。在傳統琵琶曲中，文曲一般旋律抒情優美，節奏輕緩，技巧多用左手推拉吟揉手法，善於描繪優美的自然景色或表達內心細膩的情感，而武曲則結構精致綿密，旋律層次分明，情緒激烈雄壯，節奏復雜多變，多用右手力度較大的演奏技巧，擅長於表現強烈的氣氛和情緒，因而，琵琶曲《十面埋伏》氣勢雄偉激昂，風格旖旎壯美，藝術形象生動鮮明，是古典音樂的瑰寶。
　　
　　時間老人拉開歷史的帷幕，月的魔指輕輕觸動琴弦，音箱裡便有和弦嗡嗡嚶嚶的攢動，天籟之音緩緩而來。
　　
　　走進音樂世界的主人翁是劉邦、項羽。秦朝末年，陳勝、吳廣揭竿而起。在風起雲湧的農民起義中，秦王朝宣告滅亡。此時，劉邦的漢軍和項羽的楚軍展開瞭激烈的逐鹿中原、爭霸天下的鬥爭。當以修築萬裡長城而著稱的秦始皇的泱泱車隊路過時，雖無大名卻有大志的兩個人物在贊嘆之餘，同時發出瞭不同的豪言。“大丈夫當該如是也!”劉邦說。“彼可取而代之!”項羽說。說前一句的較工於心計，說後一句的則多些率直。鴻門宴之時，項羽大軍40萬，劉邦僅有10萬。當時，項羽若依范之計，殺掉狡詐多謀的劉邦，便不會有後面的楚漢之爭，而心高氣傲的項羽卻猶豫不決，失去瞭一次重要的機會，以致放虎歸山，使之形成瞭與自己抗衡的軍事陣營。鴻門宴是項羽的一個敗筆，為以後的悲劇留下瞭伏筆。楚漢交兵爭霸天下的戰爭持續瞭五年之久，大大小小打瞭幾十仗。在楚軍久攻無果的時候，項羽支起一口大鍋，欲把劉邦的老父煮瞭，劉邦卻說：“我跟你曾結為兄弟，我的父親也就是你的父親，你要是把父親殺瞭煮成肉羹，請分給我一碗嘗嘗。”看重名聲和體面的項羽，不但沒有殺掉劉邦的老爹，還和他在鴻溝平分瞭天下。鴻溝西側是劉邦的漢王城，東側是項羽的霸王城，溝中滾滾黃河水深不可測，溝的四周萬木叢生，百獸哀鳴。兩軍對壘，項羽以其勢強多次發動主攻，而劉邦則堅持防守，在一次激戰中，項羽射中瞭劉邦的胸部，可還是讓劉邦滑瞭過去。就這樣，由於西楚霸王項羽一再坐失良機，錯過一次次消滅劉邦的機會，致使其從幾度面臨全軍覆沒的絕境中死裡逃生，重整旗鼓，為自己留下瞭終身的遺憾，最終，導演瞭這場歷史上最有感染力的活劇。
　　
　　《十面埋伏》表現的是公元202年楚漢兩軍在垓下(今安徽省靈壁縣東南)大戰的情景，這是我國歷史上一次著名的戰役。據《史記》載，在垓下大戰中，劉邦的漢軍以30萬的大軍包圍瞭隻剩下10萬人馬的楚軍，並設“十面埋伏”的陣法，將地處四面絕壁的垓下大營團團包圍，使項羽陷入重圍。深夜，簫聲起處，漢軍利用四面的楚歌來瓦解對方的鬥志。楚營的官兵聽到熟悉的鄉音，思念父母妻兒之情油然而生，又見內無糧草，外無救兵，於是紛紛逃走。夜半時分，自知敗局已定的項羽與虞姬訣別，倉皇突圍。劉邦命數千鐵騎窮追不舍，最後，在烏江邊展開瞭生死決鬥，項羽終因寡不敵眾，拔劍自刎。
　　
　　古往今來，中原多少戰事如過眼雲煙，惟以此引出的故事而成為瞭千古絕唱。
　　
　　長歌當哭，琵琶曲《十面埋伏》用寫實的手法，以深刻的音樂語言和演奏技巧，再現瞭這一戰役的全過程，是一幅繪聲繪色的古戰場音畫。將這湮滅的英雄詩篇，一頁一頁地掀開，琵琶用它清麗圓潤的聲響，含著淚，淌著血，悲壯地、如泣如訴地彈出一節節短歌。琵琶曲《十面埋伏》采用瞭我國傳統的大型套曲結構形式，全曲有十三個章節：列營、吹打、點將、排陣、走隊、埋伏、雞鳴山小戰、九裡山大戰、項王敗陣、烏江自刎、眾軍奏凱、諸將爭功、得勝回營。
　　
　　引導千古傑作的前奏已經鳴響，一道神秘的天光射向千年前的古戰場。琵琶開始在高音區使用“輪拂”的手法先聲奪人，渲染瞭強烈的戰爭氣氛。軍營壘壘，戰旗獵獵，鏗鏘有力的節奏猶如扣人心弦的戰鼓聲，激昂高亢的長音好像撼震山谷的號角聲。此後，又用多種手法，表現瞭擂鼓三通、人聲鼎沸、軍炮齊鳴、鐵騎奔馳等有聲有色的壯觀場面。 “吹打”是全曲中旋律性較強、氣息廣雄壯的曲調，琵琶用細膩的“輪指”奏出的長音，模仿古代軍中篳篥的吹奏，形象地再現瞭漢軍由遠而近、浩浩蕩蕩、氣壯山河的威武軍容。
　　
　　“點將”、“排陣”和“走隊”，以整齊緊湊的節奏，富於彈性跳躍的音調見長，琵琶用“扣、抹、彈、抹”的組合指法，演奏十六分音符節奏，又用“摭分”、“摭劃”的指法，描繪出調兵遣將的情景和穿著胄甲、手持劍戟的士兵們在操練中迅速變換隊形和矯健有力的步伐。
　　
　　“埋伏”是一段內涵深沉的音樂，一張一弛的節奏音型和加以模進發展的旋律，造成瞭一種緊張、神秘而又恐懼的氛圍。夜幕籠罩著四野，伏兵神出鬼沒地步下瞭十面埋伏陣。天低雲暗，秋風瑟瑟，淒清的月光黯然失色，隻有星星眨著狡黠的眼睛，窺視著靜夜中潛伏的殺機。
　　
　　“雞鳴山小戰”旋律的動向是先遞升後遞降，跌宕起伏，多變的節拍和連續無間歇的節奏型，既表現瞭鼓角相聞、金戈鐵馬的戰況，又刻畫瞭兵士們前赴後繼、奮不顧身的情景。琵琶運用瞭“剎弦”的左手技法，發出猶如刀槍劍戟交錯撞擊的聲音。
　　
　　“九裡山大戰”是整個樂曲的高潮。琵琶以快速的“夾掃”，表現雄兵百萬席卷之勢，鐵騎縱的雷霆萬鈞之力。在隆隆的炮聲和噠噠的馬蹄聲中，突然，一聲淒的、喑啞的簫音傳來。幽遠，如同哀怨的嗚咽，又如同低沉的歌唱。那是一種絕望而感傷的鄉音，那是一聲聲蒼涼的直入骨髓的楚歌：“十年征戰歸無期，千裡從軍幾人回？倘若戰死沙場上，白發爹娘依靠誰？”那一夜的楚歌，如潮水般此起彼伏地從四面八方湧來，瓦解瞭楚軍的陣營。大勢已去，項羽悲歌：“力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝，騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何？”英雄末路，兒女情長。生死關頭，項羽依然不能割舍的是美人和駿馬。當楚歌四面唱響之時，亦正是虞姬拔劍起舞之時，英雄的愛，灼痛瞭她的心，沸騰瞭她的血。她淚飛如雨，她拔出瞭利劍。美人含淚舞劍，該是怎樣的一種淒楚別致的嫵媚。血濺利劍，又該是怎樣的一種勇敢無畏的壯美。美人將生命與血混著愛情唱響瞭一曲雋永的挽歌， 讓天地為之動容。琵琶用“並雙弦”和“推、拉”的技法，猶如置身於千軍萬馬，呼號震天，刀光劍影，驚心動魄的場面中，對立鮮明地烘托出那個淒婉之夜，英雄與美人，刀劍與熱血的悲涼。
　　
　　“項王敗陣”用慢起漸快的同音進行旋律和馬蹄聲的節奏音型來表現項羽奮力突圍。從垓下到烏江，有多遠？從幾十萬大軍到二十八名坐騎，有多慘？單調的樂聲，反襯出曾經的輝煌，馳騁的蹄聲，仍不免讓人掛肚牽腸。
　　
　　“烏江自刎”樂曲淒切悲壯。江水浩、江濤拍岸，流淌著默默然升華的詩意。江邊，一隻小船來接應項羽，也許，過江而去，汲取教訓，重整旗鼓，歷史還會重寫，然而，面對最後抉擇，項羽拒絕渡江。那位亭長隻好遵囑將烏騅馬牽上船去，擺渡到對岸。望著如蝗而至的劉字旌旗，眺望含憾而去的一葉小舟，英雄的自尊比鋒刃還利。於是，24歲起兵，曾以霸氣叱吒風雲，率領江東八千子弟縱天下的西楚霸王項羽，拔劍自刎。一代英雄，血灑烏江之濱，年僅31歲。這時，已登上彼岸的烏騅馬遠見自己的主人持劍自刎，悲傷欲絕。這是一匹驍勇善戰、英氣勃發的馬，也是一匹有感情能思考的馬。失去自己的主人，無異於去死。它發出銅號般高亢、鷹啼般蒼涼的哀鳴，撕心裂肺地跳起，滾地而亡。女兒有俠骨，坐騎具肝膽，英雄垂千古，琵琶以一個級進的旋律和長音滾彈的復調，描述瞭英雄自刎前慷慨激昂的心情。最後，四弦猛“劃”後斷然“急煞”，聲如裂帛，音樂戛然而止。 天意興劉，人心慕項。“眾軍奏凱”、“諸將爭功”、“得勝回營”三首表現漢軍慶賀勝利的牌子曲一般不奏。
　　
　　一曲《十面埋伏》斷弦滴血，斷瞭項羽的歸路。一曲《十面埋伏》，浩氣長存，演奏瞭幾千年。明代王猷定在所著的《四照堂集》中是這樣描繪當時的琵琶名手演奏此曲的情景：“當兩軍決鬥時，聲動天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲，人馬辟易聲；俄而無聲。久之，有怨而難明者為楚聲；淒而壯者為項王悲歌慷慨之聲；別姬聲；陷大澤有追騎聲；至烏江有項王自刎聲，餘騎蹂踐爭項王聲，使聞者始而奮，繼而悲，終而涕淚之無從也。其感人如此。”
　　
　　英雄血，染紅瞭千年的舞臺，而背景上的烏江，亦漩成臺下英雄的情結，綿延不絕。多少年後，一個幽婉的女子，在梧桐更兼細雨的黃昏，思慕英雄項羽，便又禁不住眉頭有些酸熱，心頭不由得湧動柔情，感嘆道：“生當為人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”
　　
　　琵琶聲聲，吟吟咽咽……
　　
　　當江濤含恨離去，已停止瞭在大地廣的胸襟上的哽咽時，琵琶曲《十面埋伏》依然在彈奏、在訴說，仿佛一滴英雄淚，永久地洇潤在人們的心田。
責任編輯：陳靜

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