魏・呉・蜀ですか？という色使いはもとより（もう、段四郎さんや歌六さんの姿が蘇る～）
かつてを知っているファンには、『新・三国志』色満載。
歌舞伎の手法の「換骨奪胎」を古典歌舞伎ではなく
スーパー歌舞伎からやってみました、ということであれば、これもまた
やっぱり「歌舞技」のいき方なのでしょうか。
横内さんもブログに書いていたからいいかと思うけれど
音楽も、三国志の音源から持ってきたものや、
殆どの意匠が組み込まれており（まあ、一幕切の噴射は
オオクニヌシの宙乗り？）強くメッセージを繰り返し伝える手法は
ある意味、ヤマタケ以来ぶれてない？
中日版を見てないので、ルテ銀と比べると
相当、衣装や、フライング、宙乗りほか、演出も派手でお金もかかっている（笑）
アフタートークで右近さんも解説していて、ホント、観客のことを考えたアイディアだなと想ったのが、
幕にミラーを使っている場面。
客席通路を使用する演出があるけど、すりばち型の中日劇場と違って
新歌舞伎座の場合、三階だと１列目から二階だと５列目以降は、それを観ることが出来ない。
逆に、一階席後方の人は宙乗りで鳥屋付近が見えない。
それを解消するために、幕にミラーを貼ったとのこと。
（新三国志パート３でも使ってたかな。これは、ハーフミラーだったかしら？）
客席が映りこむことで、空間も広がる。
三代目がよく言っていた「いいとこどり」？
つづく
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