秋田蘭画って、 まったく知りませんでした。
そのため、「秋田蘭画展」プレミアムトークの参加案内をいただいたとき
申し込みをためらったのですが、こんな時は、積極的に参加した方が良い
と、経験からの後押しで応募して当選。
当日、会場に貼ってあったポスター
プレミアムトーク概要は次の通りでした。
●日時 2016年8月26日（金）15:00～17:00
●会場：サントリー美術館 6階ホール
●内容： 「秋田蘭画の魅力」
秋田蘭画に造詣の深い 3 名により、謎の多い秋田蘭画の魅力と展覧会の見どころを紹介。
●登壇者：高階秀爾氏（美術史家、大原美術館館長、公益財団法人西洋美術振興財団理事長）
河野元昭氏（京都美術工芸大学学長、静嘉堂文庫美術館館長、秋田県立近代美術館名誉館長）
田中優子氏（法政大学総長）
進 行 役：石田佳也（サントリー美術館学芸部長）、展覧会説明：内田洸（サントリー美術館学芸員、本展企画担当）
無知の秋田蘭画について、錚々たる先生方のトークセッション、さぞ難しく、専門的な話しになるのかなと、腰が引け
気味でしたが、いやいや面白いこと！
最初に、登壇者の紹介。（写真はトーク終了後の記念撮影）
右から、高階秀爾氏、田中優子氏、河野元昭氏
この御三名の方々は、サントリー美術館の企画委員もされていて、秋田蘭画もこの先生方のプッシュで
実現したとか。
最初にお詫びです。 当日はサブカメラで撮りましたが、下の写真のように説明スライドに
縞模様が顕れ見苦しいので、白黒に変えました。
秋田蘭画の主役は小田野直武。
秋田、角館の生まれ・・・（角館は、私が22歳の頃、冬の旅をしたところで懐かしい）
小田野直武は、若い頃より画才を発揮して、絵馬などが残っています。
当時の秋田藩主、佐竹曙山や、角館城代の佐竹義躬も、直武と同年代で、秋田蘭画のコア
となる人たちです。
秋田蘭画は知らなくとも、解体新書は知っています。 この挿絵を描いたのが小田野直武。
安永2年（1773）7月に、本草学や戯作などで高名な平賀源内が、鉱山開発で秋田に招かれたのがターニングポイント。
3か月ほどで、源内は江戸に戻るのですが、小田野直武は藩主・佐竹曙山から銅山関係の調査役を命じられ、同年12月に
江戸に派遣され、源内宅に住み込み。
そこで、源内の多才な人脈と交友を持ち、「解体新書」の挿絵作者として抜擢される。
このとき、西洋の「遠近法」や「陰影法」をマスター
一方、享保16年（1731）に長崎に来航した中国人画家・沈南蘋（しんなんびん）の写実的で華麗な画風が
全国に伝播し「南蘋派」として流行していました。
当時、江戸では、南蘋風花鳥画を広めた宋紫石がいて、直武も様々な技法を学んだと思われます。
こうして、小田野直武のなかで、従来の日本画、西洋画、南蘋風絵画が混然一体となった秋田蘭画が生まれた。
この児童愛犬図も独特ですね。 30代女性に見える、左の女子児童など、ケチをつければ一杯あるのですが
従来の日本絵画にはない、面白さが魅力です。
上図の右側、下部の部分アップ。 細密な花鳥、薄い遠景、枝葉の遠近と陰影・・・・確かに新しい画が誕生している。
小田野直武は、安永6年（1777）に一時、秋田に帰国し、翌年に藩主・佐竹曙山と再び江戸に上る。
この間に、秋田藩内に蘭画の技法が伝わったようです。
藩主・佐竹曙山も幼少より画才で鳴らしており、蘭画の影響を受けた作品を残している。
直武の絵よりも、クールな感じを受けます。
舶載のプルーシャンブルーを用いた青空の色彩も特徴。 後の北斎や広重にも影響を与えている。
安永8年（1779）、直武は秋田藩より突然、謹慎を命じられ帰郷。
同じ頃、平賀源内が人を殺めた咎で捕まり獄死。 そして安永9年（1780）5月、直武は数え年32歳で亡くなる。
直武の謹慎の理由や死因は謎のまま。 また、佐竹曙山もその5年後に亡くなり、主要な人物がいなくなって秋田蘭画の火が消える。
ただ、直武に学んだとされる司馬江漢が、更に銅版画や油彩画を用いて、新たなジャンルを切り開いていき、命脈は繋がった。
以上までが、展覧会の構成に沿った解説でした。
これからが、パネラーによるトークで、トップは高階秀爾氏。
当時のオランダは共和国で（王侯貴族はいない）商業が中心、東インド会社などから長崎を通じ、その文化が日本に入ってきた。
絵画はフランドル絵画と呼ばれ風景画や静物画が発達し、他の西洋諸国のような宗教画は少なかった。 また、1770年代に
大百科辞典ができ、知識を学ぶツールも揃い、日本に馴染みやすかったことが要因で、蘭学がブームとなり、江戸でもそうした
文化が沸騰した。
二番目は田中優子氏、毎日新聞のコラム「江戸から見れば」を読んでおり、江戸文化に詳しい方で、法政大学の総長。
多才な平賀源内、秋田に行った理由など解説されていました。 源内は殖産興業の思いがあり、時の老中・田沼意次も気に入っていたとされます。
直武と源内が会ったという伝承が角館にあるが、どうも怪しく、藩主・佐竹曙山が銅山開発の名目で、蘭画を吸収するため直武を派遣した説が有力。
田中先生、もう一つの説、源内はゲイで、若い直武を気に入った・・・・というのもチラッといわれました。 確かに調べると、源内は、武士や
僧侶などで一般的だった衆道でも有名で、高級男娼茶屋の江戸案内本もつくっている。 源内47歳、直武23歳・・・・ウーンあるかも
源内は画才はないものの、洋書のコレクションが凄く、その中の挿絵などから、直武は西洋画法を学んだ。
この絵の円窓も西洋画にはないものとか。
次に、河野元昭氏。 解体新書の挿絵で、原著との比較を示し、銅版画の絵を木版画でつくった技術の高さを指摘。
この後は、司会者から各パネラーにＱ＆Ａ
最後に、メインヴィジュアルである直武の「不忍池図」について
田中先生「以前、ＮＨＫの日曜美術館で、この絵の鉢の土の見え方はおかしいという指摘があった」 ・・・ 確かに
高階先生「日本の絵画では、複数視点のものは珍しいことではない」 ・・・ウーンそういえば
絵も大きいものらしく、実物を見たくなります。
細かいですが、花の蕾部分に蟻が描かれています。
1時間半のプレミアムトークも終わりに。
記念撮影。 参加者はプレスの方と、ブロガー、カメラをみるとわかります。
ぐっと身近になった秋田蘭画、三人の先生方も満足の笑みでした。
