追憶

A:追憶
作詞:安井かずみ／作曲:加瀬邦彦／編曲：東海林修
B:甘いたわむれ
作詞:安井かずみ／作曲:加瀬邦彦／編曲：東海林修
（1974年7月10日発売）



さて、「ジェニー」の次は「ニーナ」ということで「追憶」です。
「危険なふたり」に続き2曲目のオリコン1位ゲットで、セールスも58万枚と好調です。

思えば約三年前、ファンでもなかったのになぜか買った、初のじゅりCD
「ロイヤルストレートフラッシュ」を、歌詞カードを見ながら聴いたのが、
私にとってこの曲との出会いでした。

この歌詞、文字で見るとニーナ！ニーナ！ってやたらと感嘆符が多くないですか？
だもんで、ヒデキの「ローラ」みたいに「ニーナぁ～～っ！」って絶叫してるのかと
思って聴いたら全然違いました。

この曲は詞先で作られたのでしょうか？だとしたらこの字づらから、こんなバラードを
作曲した加瀬さんってスゴイですよね。


さて、この曲の収録されているアルバムは
『JEWEL JULIE 追憶』
『KENJI SAWADA 』
『ROYAL STRAIGHT FLUSH』
の3つがあるので、
（他にもあるかもしれないけど、私が持ってるのはそれだけ）
とりあえず比べてみました。

前回の「サムライ」のような違いはなく、『KENJI SAWADA 』と『ROYAL STRAIGHT FLUSH』
は同じ、『JEWEL JULIE 追憶』だけがちょっと違い、イントロがフルオケVer.で
少々長くなっています。重厚感あるゆったりとしたチェロのシンコペーションが挿入
されており、この『JEWEL～ 』版、アテクシ好みです。


まずイントロ。歌い出しに繋がる部分は、1stバイオリンとバストロンボーン（たぶん）
という、あえて中音域を抜いたロングトーンが緊迫感を演出し、来たるベキじゅりの声を
待ち受けます。

伴奏はフルオケですが、2回目のAメロからは頭拍にギターによる合いの手が入り、
静かながら曲をあおります。
（申し遅れましたが、曲構成はAメロ×2回+サビです。）

↓　　　　　　　　　　　↓
夜の風を怖がった　ニーナ！　　（↓にジャカッ　ジャ、とギターが入る）

サビ部分は女声コーラスによる「ニーナ～　ハァ～」がじゅりの声と溶け合ってキレイですね。
「サムライ」の「ジェニー～　フゥ～」もそうですが、なんでこんな美声が出るのでしょうか。

ためしに自分で「ハァ～」と歌ってみましたが（※職場でではありません）、
東京音頭の出だしみたいな声しか出せませんでした

サビのじゅりの声は甘く、音程は微妙にフラット気味で切なく聴こえます。

尚、それまで短調だった曲が、サビにきていきなり長調になります。
このいきなり転調、いや～面白いですね～。
（面白がるところじゃないけど・・・だから歌謡曲って大好きよ～）

歌っている映像は、やっぱり紅白の鳩出しVer.の印象が強いでしょうか。
「ZUZU　SONGS」の年齢を重ねたじゅりが歌うつややかな追憶もステキです。


詞に関しては

小雨降ればひとり待つ　ニーナ！

と、出だしこそ「雨がしとしと　日曜日♪」みたいな感じなんですが、その後
結構激しく思いのたけを切々と述べて、ニーナを「追憶」していきます。
許して、尽くして、そばに居てくれたニーナは、テレサテンの「愛人」のように
献身的です。私にはまねできません

安井かずみさんの詞は外国文学の翻訳みたいな表現が多くておしゃれですよね。