シェイクスピアをきちっと読んだことがなかったので、
観劇前に、いっちょ（笑）「マクベス」読んだろ～っと
遠征前日に本屋に駆け込み、「シェイクスピアのマクベスありますか？」
と店員さん尋ね、こちらに～と案内されたのが、新潮社文庫の前、
ということで、手に取ったのは、福田恆存さん翻訳版
ま～無知と不勉強が服来て歩いているとはこのことで、
私はてっきり、マクベスって「小説」だと思っていたのですね。
「小説」があって、それを上演用に「戯曲」に書き換えたモノもあるのだと。
で、そうではなくて、ハナからこれは「戯曲」でしたっ。
それぞれ役名の後に台詞が書かれ、ト書きも記載されている。
そして、この形式は私にとって、すごく読み辛かった。
別にこれから自分が演じるわけでも、台詞入れるわけでもないし(~_~;)
台本でなくていいんだけど～と。
で、文体もホント「台詞調」でますます読めないのでした。
で、ちょこっとだけ読んで挫折。
新潟までの新幹線では、爆睡。
しかし、初日の舞台を観た後、再度目を通してみると
これが、スイスイ読めてしまうのでした！
役者さんの、台詞のリズムが効いたお陰！？
今まで、シェイクスピア劇を意識的に観たこともなかったし、
シェイクスピア劇のなんたるか、ということも全然知らないのですが、
とにかく、台詞が心地よい！と言われていること、
台詞劇であることが黙読する中でも理解出来る感じ。
しかも、これって、ほぼ歌舞伎の台詞術に沿って言っても
全然オッケーじゃない！と思えるほどの馴染みの良さ。
あと、助けとなったのは
実際、自分がそれらの土地を訪ねた経験があることで、
たとえば、「インヴァネス」という地名から想起される
景色や空気感を実感として味わえるのはアドバンテージになる。
（たとえば、日本のことなら「津軽海峡」と聞いて
ある種のイメージを想起できるのと同様）
あ～役者さんが、これらを咀嚼し、肉体化し、
自分のモノとなった時には、ホント、陶酔するだろうな～というのが
役者でもなんでもない私にも分かるような…
シェイクスピアって面白い！
今後、舞台作品いろいろ観てみたい～っ！！と
急にまた、一人で盛り上がったりもして（爆）
しかし、最初の興奮が落ち着いてふっと我に返った？とき、
でも、私（たち）は、シェイクスピアの台詞そのものを
楽しんでいるのではなく、「翻訳の味わい」を
楽しんでいるのに過ぎないのではないか？という疑問というより
確信が沸いてきて…
十二夜（←もしやＭＹ初シェイクスピア劇？）のときも、
さまざまなブログやサイトで、プロの劇評家でさえ
「シェイクスピアの味わい云々」と書いていたが
ネイティブ並みの英語力と、当時の構文や使われていた語彙の
真の意味（や裏の意味、比喩、暗喩などなど）
を理解出来る程度の読解力や教養がないと、
シェイクスピアの（文体）そのものを楽しむことは不可能では～？
と思ったり…
（戯曲という意味でなく、単純に「言葉」という点で。
逆に、戯曲そのものは、普遍的に受け入れられる要素があるでしょう。）
今、なぜか福田版がＰＣ周りにないのですが、
（最近ずっとこの福田版と松岡版を手許に置いておいてるけど）
福田氏は東大の英文科（だったと記憶）を出てるエリート。
かつ演劇・翻訳・劇作・批評がご専門（のよう）
かなりの論客でもあったらしい。
翻訳者の言葉に対する感性、感性という抽象的な言い方が
適切でないとすれば、言葉や構文に対する彼のキャパシティの
範囲でしか、また、私たちも、シェイクスピアを「味わう」ことは出来ない。
シェイクスピアの作品が歌舞伎の台詞術に乗るのではなく、
歌舞伎の台詞術が“演劇の台詞術”のベースという
翻訳者の観劇体験や舞台芸術に対する素養の中に潜在的にあり
この戯曲を日本語に乗せていったのかも知れない。
（特に明治期なんて、そうだったのではないかな～？
坪内逍遥訳も読んでみようかしらん。）
それは、会場で松岡版（松岡和子訳：ちくま文庫）を購入してから、
より強く思った。
彼女の訳本では、ルヴォー演出、松本幸四郎マクベスが初演だそう。
福田訳が漢詩とすると、松岡訳は現代詩という感じ。
りゅーとぴあマクベスも、この松岡版です。
今日からの公演でも会場で販売していると思います。
注釈が適宜入っており、読み易いですよ。
原文の韻を踏む面白さなどの解説もあり。
例↓（日本語ではその妙を、楽しめない部分。）
※The thane of Fife had a wife
※ファイブの領主には妻があった
原文ではファイブとワイフが韻を踏んでいるけれど
日本語の台詞にはここまでは映せない。
（これはマクベス夫人の台詞の中のひとつ）
原書読んでみたいな～とも思うけれど、辞書引くの面倒なので（笑）
対訳付きで読もうかな。
観劇前に、いっちょ（笑）「マクベス」読んだろ～っと
遠征前日に本屋に駆け込み、「シェイクスピアのマクベスありますか？」
と店員さん尋ね、こちらに～と案内されたのが、新潮社文庫の前、
ということで、手に取ったのは、福田恆存さん翻訳版
ま～無知と不勉強が服来て歩いているとはこのことで、
私はてっきり、マクベスって「小説」だと思っていたのですね。
「小説」があって、それを上演用に「戯曲」に書き換えたモノもあるのだと。
で、そうではなくて、ハナからこれは「戯曲」でしたっ。
それぞれ役名の後に台詞が書かれ、ト書きも記載されている。
そして、この形式は私にとって、すごく読み辛かった。
別にこれから自分が演じるわけでも、台詞入れるわけでもないし(~_~;)
台本でなくていいんだけど～と。
で、文体もホント「台詞調」でますます読めないのでした。
で、ちょこっとだけ読んで挫折。
新潟までの新幹線では、爆睡。
しかし、初日の舞台を観た後、再度目を通してみると
これが、スイスイ読めてしまうのでした！
役者さんの、台詞のリズムが効いたお陰！？
今まで、シェイクスピア劇を意識的に観たこともなかったし、
シェイクスピア劇のなんたるか、ということも全然知らないのですが、
とにかく、台詞が心地よい！と言われていること、
台詞劇であることが黙読する中でも理解出来る感じ。
しかも、これって、ほぼ歌舞伎の台詞術に沿って言っても
全然オッケーじゃない！と思えるほどの馴染みの良さ。
あと、助けとなったのは
実際、自分がそれらの土地を訪ねた経験があることで、
たとえば、「インヴァネス」という地名から想起される
景色や空気感を実感として味わえるのはアドバンテージになる。
（たとえば、日本のことなら「津軽海峡」と聞いて
ある種のイメージを想起できるのと同様）
あ～役者さんが、これらを咀嚼し、肉体化し、
自分のモノとなった時には、ホント、陶酔するだろうな～というのが
役者でもなんでもない私にも分かるような…
シェイクスピアって面白い！
今後、舞台作品いろいろ観てみたい～っ！！と
急にまた、一人で盛り上がったりもして（爆）
しかし、最初の興奮が落ち着いてふっと我に返った？とき、
でも、私（たち）は、シェイクスピアの台詞そのものを
楽しんでいるのではなく、「翻訳の味わい」を
楽しんでいるのに過ぎないのではないか？という疑問というより
確信が沸いてきて…
十二夜（←もしやＭＹ初シェイクスピア劇？）のときも、
さまざまなブログやサイトで、プロの劇評家でさえ
「シェイクスピアの味わい云々」と書いていたが
ネイティブ並みの英語力と、当時の構文や使われていた語彙の
真の意味（や裏の意味、比喩、暗喩などなど）
を理解出来る程度の読解力や教養がないと、
シェイクスピアの（文体）そのものを楽しむことは不可能では～？
と思ったり…
（戯曲という意味でなく、単純に「言葉」という点で。
逆に、戯曲そのものは、普遍的に受け入れられる要素があるでしょう。）
今、なぜか福田版がＰＣ周りにないのですが、
（最近ずっとこの福田版と松岡版を手許に置いておいてるけど）
福田氏は東大の英文科（だったと記憶）を出てるエリート。
かつ演劇・翻訳・劇作・批評がご専門（のよう）
かなりの論客でもあったらしい。
翻訳者の言葉に対する感性、感性という抽象的な言い方が
適切でないとすれば、言葉や構文に対する彼のキャパシティの
範囲でしか、また、私たちも、シェイクスピアを「味わう」ことは出来ない。
シェイクスピアの作品が歌舞伎の台詞術に乗るのではなく、
歌舞伎の台詞術が“演劇の台詞術”のベースという
翻訳者の観劇体験や舞台芸術に対する素養の中に潜在的にあり
この戯曲を日本語に乗せていったのかも知れない。
（特に明治期なんて、そうだったのではないかな～？
坪内逍遥訳も読んでみようかしらん。）
それは、会場で松岡版（松岡和子訳：ちくま文庫）を購入してから、
より強く思った。
彼女の訳本では、ルヴォー演出、松本幸四郎マクベスが初演だそう。
福田訳が漢詩とすると、松岡訳は現代詩という感じ。
りゅーとぴあマクベスも、この松岡版です。
今日からの公演でも会場で販売していると思います。
注釈が適宜入っており、読み易いですよ。
原文の韻を踏む面白さなどの解説もあり。
例↓（日本語ではその妙を、楽しめない部分。）
※The thane of Fife had a wife
※ファイブの領主には妻があった
原文ではファイブとワイフが韻を踏んでいるけれど
日本語の台詞にはここまでは映せない。
（これはマクベス夫人の台詞の中のひとつ）
原書読んでみたいな～とも思うけれど、辞書引くの面倒なので（笑）
対訳付きで読もうかな。
