木村伊兵衛という写真家 ～にわか知識注意～

ちょっと東京ローカルの話になってしまうのですが、ＴＶ東京で、毎週土曜日10時から、美の巨人たちという番組をやっているんです。
国内・海外を問わず、美術・芸術の世界の巨人たちを取り上げる番組なんですが、今日はこの番組で、なんと写真家の木村伊兵衛が取り上げられていました。
俺が生まれた年に亡くなった写真家という事で、勝手にシンパシーを感じていたんですが、実際のところ、代表的な写真を数点と、「ライカの神様」とか「スナップの達人」なんて呼ばれてる、同時代の土門拳と、常に対象の存在として並び称されてるて、って事くらいしか知りませんでした。


番組を見て知ったのですが、木村伊兵衛のこの撮り方って、いわゆるキャンディット・フォトですよね。
被写体に気付かれることなく、サッと撮ってスッと去る。

お弟子さんの田沼武能さんは、木村伊兵衛のそんな撮り方を

「神業だった」

と評されているそうです。

以下、公式サイトからの転載です。


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例えば、前方から人物が歩いてきて、伊兵衛といずれはすれ違う。

被写体の人物がどの辺に来てると背景はどうなるか、写角、構図などを瞬間に計算をしています。

通り過ぎる時には、２、３回シャッターを切っています。通り過ぎた人物は自分が写された経過に気がつきません。

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これは確かに神業ですね！！
ＡＦターゲットが10点も20点もあって、合焦スピードも速く、巻き上げもモードラが高速にやってくれる超高性能なＡＦ機のある時代ではなく、カメラはライカ、当然フルマニュアル。それで


通り過ぎる時には、２、３回シャッターを切っています。

って........

しかも、それでいて気付かれてない訳ですよ。
マニュアルカメラ、しかもライカってヤツは


①　巻き上げレバーを巻いてシャッターチャージをする
↓
②シャッタースピードを決める（ライカの場合、①②の順番を逆にはできない。）

③絞りを決める

④ファインダーでピントと構図を決める

⑤やっとシャッターを切る


という、実にしちめんどくさい手順を踏んで撮影をするものです。
これだけの事を、同時に処理しなきゃならない。もっとも、この一連の動作をよりすばやく行う事自体は、慣れと訓練で可能ではあるし、実際、俺自身も下手なＡＦ機を使うよりＭＦ機の方がシャッターチャンスに強いと思っていますが。この動作を行いつつ、それでいて撮られている事に気付かせない、というのは、すくなくとも俺には難しいです。耳で大福食えと言われた方が、まだ現実味が沸くってくらいに。



土門拳との比較もされてましたね。江戸っ子の木村に巨匠の土門。使うカメラは、方や小さなライカ、方や大判。
時の大スター、高峰秀子を撮るにも、お茶を飲み、話をしながらさらりと、いつのまにか撮り終えてしまう木村に、京橋から新橋まで３往復もさせてとことん突き詰めて撮る土門。

まったく好対照な二人。同じ「写真」というフィールドで、ここまで違うか！と、非常に面白く感じましたね。


俺は、ロバート・キャパや沢田教一、一ノ瀬泰造といった戦争写真家や、岩合さんのようなネイチャーフォトの人、アラーキーのような強烈な個性を持った写真家が好きなのですが、「撮り手」である俺は、どちらかといえば木村伊兵衛に近い（←なんておこがましい...）ですね。
ただ、木村伊兵衛と違うのは、彼はそれを、悩む事なく至上としていて、俺は被写体に対する遠慮に悩みながら撮っている、ってトコですかね(^^;)