整完coding sheet又唔想做功課...搞掂埋自己d野先。(你好得呀你?)
(我造福緊人群呀!!)
訪問一
7. 那你現在做的書是那份禮物嗎?
答: 在此我要加點神秘色彩： 我個life chart中生命的nature是design，但我本來是art的。我好幸運地遇上了一些衝擊，因為如果有人這樣的life chart的話會變成二世祖，其實二世祖的character都有在我身上出現： 因為我好努力，努力去製造唔返工的機會。二世祖的character令我可以於藝術和設計兩方面的vision都略為兼顧得到，我睇到藝術裡面的孤寡，藝術家成日要高傲個種慘像，同埋artist果一個「虛」的世界。我教書的時候成日同學生講一句說話:「創造上面只得一個條件，就是你要有所感覺先，有感覺之後仲有一個條件—from which, you must start with something。」那感覺都是屬於那份「禮物」的範疇，即是說，當我那感覺一來，我就去做創作。我今日用這個方法，如果他朝有一個比這更好的，我也會轉用的，最終會係點我自己都唔知。
我曾經以為自己既life chart中生命都會有design，但至截稿o既呢日為止，我有另一種睇法，我o既life chart係一個囉唆o既阿婆，只係想有自己o既想法，唔想為人民服務，我o既個性係: 想為社會做d野，想有人認同，但唔係從設計方面。我以前以為自己有番d天份，但當然，人愈大，就覺得自己愈冇天份，但最慘係，到最後係發覺有天份都冇用，最重要係，你肯為畫野付出幾多。我答唔出。
對於欣賞創作(任何類型)，見到有野唔明，但好正(兩樣野無沖突的)，我會為生命的美麗而嘆息，可惜o既係，呢樣野你愈去強求，就愈唔出現。又或者係睇多左，開始「審美疲勞」。
8. 你會否覺得自己是一個天才?
答: 小時候吧。我成長的時候只能歸納出這個睇法： 「能夠完成得到的，佢就係天才。」我由細到大見過好多「好醒」的人，各方面都有如中文好、英文好、繪畫好等，但係佢冇完成到嘛~
「完成」o既意思就係你肯付出的過程，艱苦而漫長，無人肯咁做，所以天才並唔係人人都做到。只係咁o岩有d天才有優勢(也可以話係慘況)，例如自閉症，不自願地變成天才，咁係好定唔好?呢d就真係天生的天才了，只不過，上天拎走佢更多o既野之嘛，你制吾制丫?
9. 為何小時候會覺得自己是天才?
答: 因為細個時有點驕傲嘛，還有唔知事情點解會開始，後尾我唯有相信這是來自前世的。在法國的時候，我遇到挫折時，便遇到中國藝術： 當時我在計，計什麼是beauty，elegant，expressive，emotional又是什麼，好墟冚架嘛。後尾我發覺到中國藝術的那種「收」，之前我不斷掟出去的，但這一刻原來人地係「收」。那刻我就好驚，嚮藝術上我驚過一次，就係你猛咁話好型咁掟出去之時，中國藝術卻「逢逢」聲咁「收」左入支筆裡面，我自己就問: 「點解會咁架?」。於是我便覺得一切都要重新define過，歸真返璞，其實好難好難的。所以我覺得自己可能唔係天才，係的話佢一早就走了出來，你話在造型藝術上我怎可相信自己是天才，我們不如話唔打算有天才這回事吧。
的確西方藝術係好計算，任何野都可以計，但當然吾代表標準(根本冇標準呢回事，不過你可以作為一個參考o既)，好似黃金比例之類。但我個人認為藝術除左功能係用黎欣賞同表達「美」之外，重係令人類思想開放的一個重要文化。
10. 你話唔承認生命係幸福快樂，那如何影響你的生活?
答: 冇人可以真正創造幸福，在一般人來說當感到意藝和見到美麗的事情的時候，反應通常都是輕輕地嘆息，那會令我們更願意生活---不枉此生。如果讀者你有一日發覺你會為某種背後的理念嘆息的話，那一刻你是會覺得值得的。
我最近深切體會。
11. 你係咪好相信心裡面那種突如其來的感覺?
答: 以為犀利點，因為你如果發動得太多理性的話，是會慢慢變成一個被考慮的case。As long as 你讀得多書的話，你就會發覺我們的知識是用來維護我們的直覺。即係，不管任何計劃講得更理性都好，其實啟動的時候都係靠直覺同感性，知識就是用來維護呢個感性的尊嚴。
「知識是用來維護我們的直覺」已經比我挪用為金句之一，哈哈。
你諗真下，其實呢個世界有係完全理性先?應該重點在於「啟動的時候都係靠直覺同感性」，係case都適合，每個人都係度維護緊自己既「正義」，美國都唔例外，不過佢聲大，以為自己真係o岩之嘛。
12. 你點睇你那一代，我們這一代和下一代?
答: 我們上一代好一點，他們充滿樂觀和積極的情調。上一代有一點比我們清晰---他們尚有點人基礎的正反面，好與壞的時候較容易理解得到。我們那一代衰左嚮英國政府手上，英國政府將大部份有才華的人變成執行性的人(做execution)，例如港大的傳統是train官僚，回稍之後由這班吾係make decision的人話事，便出亂子來了。我們在文化上學習方式，以至整個教育的方式都極有問題，當時的問題是大家都熟知的殖民主義，mentality，意識型態的control； 但依家我們要面對的問題侯是我們不懂得如何去了解問題根本所犯的錯誤，其實他們個個都想有表現只是做得不好而已。
點解社會上既問題愈來愈難解決呢，因為呢個世界愈來愈複雜，正同反o既關係已經唔係再好似以前咁，每討論一個問題都千頭萬緒。都唔知好定唔好，但無論結果係點，我覺得呢個世界冇得番轉頭，人類有科學一刻開始就註定加速死亡。
13. 相信我們當中不少人都是處於迷惘當中呢。
答: o拿，confuse是creator的本錢，一切的詩都是由confusion中走出來的嘛，那又有何損失呢?我記得在意大行向「果兜」意大利佬問路，那個Antonio(全意大利的人都叫Antonio喎)拉著我做了一個各著滿山的向日葵飛吻的手勢，我當堂輸晒比佢!我在搵路的時候，佢竟然enjoy那個landscape，所以我之後立即罰自己畫兩幅畫，造型上我強過佢，但在感受上面我輸了。但有一件事情要警自己，在有一日當你發覺在感覺上面都成為一種習慣時，就是危機了。
我經常confuse啊(笑)。
我覺得人有時候要適當的麻木和抽離，因為要明白「世事豈能盡如人意」?有時變成一台機器也不是罪過，只是我們要懂得，我們還是有人性的。
14. 那我們這一代要點樣做呢?
答: 孔子講過: 「作用見性」嘛，Sense it in practicing，你practice 你就知佢嚮度，佢早過「我思故我在」好多。跟據《小牛頓》的講法，物體自物在一個無阻力的狀態裡面運動時，係唔需要自己去決定那條優美的弧度； 一件物體只要你能比出足夠力量的話，佢係唔需要你幫佢去揀，佢係自己便會成為一條優美的弧線，所以你只需要出力而已。還有，我覺得你們需要去培育一個闊點的歷史觀，去睇人類在世界上面無了期的軌跡係點樣走落去，還有，真正的成遷並非去左右這個軌跡，而是你在這特定一刻的軌跡裡面行得幾「有型」。每一代的知識於下一代來說都是過去的，但態度卻是可以超然的。
態度，近幾年我覺得好緊要。唔係話擺個樣出黎懶型懶cool就係有態度有性格個種。我都唔知點講，但我向住「超然」呢個目標進發，態度甚至令你既外貌改變，樣無變，但神情笑容態度變晒，可以係另一個人。
15. 你如何看香港的影像文化?
答: 每一個比香港develop得好的地方，他們的漫畫文化都好強。我們衰就衰在漫畫太弱。我曾跟香港的漫畫家傾過，他們說已經沒辦法做了。那時候，我們是在傾《豹》。《豹》是用個球場拋來拋去的嘛，我就不行呀，如此下去地球爆了的話便沒法子玩下去，我跟他說爆發力不是在於我一搥打到你頭爆，而是在於我想攞支煙的時候，隻手唔覺意插入了煙灰缸之時，會被捲下去的那度力，又有如畫室中的大衛像，個頭一扭便「啪」一聲斷了。將那些power收回去每天的日常生活中，那不就會有很多點子出來?之後，他們寫了一個新劇本出來給我看，一看….紐約唐人街大廈的頂樓，風吹得…我心想，嘩見到風位啦…他們是很認真的!但好可惜去唔到。然而唸學院的冇人願去思考，入行。
其實我唔係好明《豹》個段講乜….
16. 有看電影嗎?
答: 言情的要好好心情才可看。但久不久咇血出來的，就讓我看得很高興。周星馳的亦看得好開心，我邊看時邊想為什麼他不找我來跟他度劇本呢?周是個好好的喜劇大師，他早期的電影都是在倫文敘，陳夢吉那兒出來的。基本上我都知道他戲裡的橋段是從哪裡來的，你知道那些廣東的口語小說嗎?有粗口的，由倫文敘寫的，如我「奇乸怪，雞生癩」(眾笑)那些屎屎尿尿的，周星馳都如實地搬出來，於是大家咪一齊好happy囉。
我好期待周星馳同超哥合作……
完晒!!
(我造福緊人群呀!!)
訪問一
7. 那你現在做的書是那份禮物嗎?
答: 在此我要加點神秘色彩： 我個life chart中生命的nature是design，但我本來是art的。我好幸運地遇上了一些衝擊，因為如果有人這樣的life chart的話會變成二世祖，其實二世祖的character都有在我身上出現： 因為我好努力，努力去製造唔返工的機會。二世祖的character令我可以於藝術和設計兩方面的vision都略為兼顧得到，我睇到藝術裡面的孤寡，藝術家成日要高傲個種慘像，同埋artist果一個「虛」的世界。我教書的時候成日同學生講一句說話:「創造上面只得一個條件，就是你要有所感覺先，有感覺之後仲有一個條件—from which, you must start with something。」那感覺都是屬於那份「禮物」的範疇，即是說，當我那感覺一來，我就去做創作。我今日用這個方法，如果他朝有一個比這更好的，我也會轉用的，最終會係點我自己都唔知。
我曾經以為自己既life chart中生命都會有design，但至截稿o既呢日為止，我有另一種睇法，我o既life chart係一個囉唆o既阿婆，只係想有自己o既想法，唔想為人民服務，我o既個性係: 想為社會做d野，想有人認同，但唔係從設計方面。我以前以為自己有番d天份，但當然，人愈大，就覺得自己愈冇天份，但最慘係，到最後係發覺有天份都冇用，最重要係，你肯為畫野付出幾多。我答唔出。
對於欣賞創作(任何類型)，見到有野唔明，但好正(兩樣野無沖突的)，我會為生命的美麗而嘆息，可惜o既係，呢樣野你愈去強求，就愈唔出現。又或者係睇多左，開始「審美疲勞」。
8. 你會否覺得自己是一個天才?
答: 小時候吧。我成長的時候只能歸納出這個睇法： 「能夠完成得到的，佢就係天才。」我由細到大見過好多「好醒」的人，各方面都有如中文好、英文好、繪畫好等，但係佢冇完成到嘛~
「完成」o既意思就係你肯付出的過程，艱苦而漫長，無人肯咁做，所以天才並唔係人人都做到。只係咁o岩有d天才有優勢(也可以話係慘況)，例如自閉症，不自願地變成天才，咁係好定唔好?呢d就真係天生的天才了，只不過，上天拎走佢更多o既野之嘛，你制吾制丫?
9. 為何小時候會覺得自己是天才?
答: 因為細個時有點驕傲嘛，還有唔知事情點解會開始，後尾我唯有相信這是來自前世的。在法國的時候，我遇到挫折時，便遇到中國藝術： 當時我在計，計什麼是beauty，elegant，expressive，emotional又是什麼，好墟冚架嘛。後尾我發覺到中國藝術的那種「收」，之前我不斷掟出去的，但這一刻原來人地係「收」。那刻我就好驚，嚮藝術上我驚過一次，就係你猛咁話好型咁掟出去之時，中國藝術卻「逢逢」聲咁「收」左入支筆裡面，我自己就問: 「點解會咁架?」。於是我便覺得一切都要重新define過，歸真返璞，其實好難好難的。所以我覺得自己可能唔係天才，係的話佢一早就走了出來，你話在造型藝術上我怎可相信自己是天才，我們不如話唔打算有天才這回事吧。
的確西方藝術係好計算，任何野都可以計，但當然吾代表標準(根本冇標準呢回事，不過你可以作為一個參考o既)，好似黃金比例之類。但我個人認為藝術除左功能係用黎欣賞同表達「美」之外，重係令人類思想開放的一個重要文化。
10. 你話唔承認生命係幸福快樂，那如何影響你的生活?
答: 冇人可以真正創造幸福，在一般人來說當感到意藝和見到美麗的事情的時候，反應通常都是輕輕地嘆息，那會令我們更願意生活---不枉此生。如果讀者你有一日發覺你會為某種背後的理念嘆息的話，那一刻你是會覺得值得的。
我最近深切體會。
11. 你係咪好相信心裡面那種突如其來的感覺?
答: 以為犀利點，因為你如果發動得太多理性的話，是會慢慢變成一個被考慮的case。As long as 你讀得多書的話，你就會發覺我們的知識是用來維護我們的直覺。即係，不管任何計劃講得更理性都好，其實啟動的時候都係靠直覺同感性，知識就是用來維護呢個感性的尊嚴。
「知識是用來維護我們的直覺」已經比我挪用為金句之一，哈哈。
你諗真下，其實呢個世界有係完全理性先?應該重點在於「啟動的時候都係靠直覺同感性」，係case都適合，每個人都係度維護緊自己既「正義」，美國都唔例外，不過佢聲大，以為自己真係o岩之嘛。
12. 你點睇你那一代，我們這一代和下一代?
答: 我們上一代好一點，他們充滿樂觀和積極的情調。上一代有一點比我們清晰---他們尚有點人基礎的正反面，好與壞的時候較容易理解得到。我們那一代衰左嚮英國政府手上，英國政府將大部份有才華的人變成執行性的人(做execution)，例如港大的傳統是train官僚，回稍之後由這班吾係make decision的人話事，便出亂子來了。我們在文化上學習方式，以至整個教育的方式都極有問題，當時的問題是大家都熟知的殖民主義，mentality，意識型態的control； 但依家我們要面對的問題侯是我們不懂得如何去了解問題根本所犯的錯誤，其實他們個個都想有表現只是做得不好而已。
點解社會上既問題愈來愈難解決呢，因為呢個世界愈來愈複雜，正同反o既關係已經唔係再好似以前咁，每討論一個問題都千頭萬緒。都唔知好定唔好，但無論結果係點，我覺得呢個世界冇得番轉頭，人類有科學一刻開始就註定加速死亡。
13. 相信我們當中不少人都是處於迷惘當中呢。
答: o拿，confuse是creator的本錢，一切的詩都是由confusion中走出來的嘛，那又有何損失呢?我記得在意大行向「果兜」意大利佬問路，那個Antonio(全意大利的人都叫Antonio喎)拉著我做了一個各著滿山的向日葵飛吻的手勢，我當堂輸晒比佢!我在搵路的時候，佢竟然enjoy那個landscape，所以我之後立即罰自己畫兩幅畫，造型上我強過佢，但在感受上面我輸了。但有一件事情要警自己，在有一日當你發覺在感覺上面都成為一種習慣時，就是危機了。
我經常confuse啊(笑)。
我覺得人有時候要適當的麻木和抽離，因為要明白「世事豈能盡如人意」?有時變成一台機器也不是罪過，只是我們要懂得，我們還是有人性的。
14. 那我們這一代要點樣做呢?
答: 孔子講過: 「作用見性」嘛，Sense it in practicing，你practice 你就知佢嚮度，佢早過「我思故我在」好多。跟據《小牛頓》的講法，物體自物在一個無阻力的狀態裡面運動時，係唔需要自己去決定那條優美的弧度； 一件物體只要你能比出足夠力量的話，佢係唔需要你幫佢去揀，佢係自己便會成為一條優美的弧線，所以你只需要出力而已。還有，我覺得你們需要去培育一個闊點的歷史觀，去睇人類在世界上面無了期的軌跡係點樣走落去，還有，真正的成遷並非去左右這個軌跡，而是你在這特定一刻的軌跡裡面行得幾「有型」。每一代的知識於下一代來說都是過去的，但態度卻是可以超然的。
態度，近幾年我覺得好緊要。唔係話擺個樣出黎懶型懶cool就係有態度有性格個種。我都唔知點講，但我向住「超然」呢個目標進發，態度甚至令你既外貌改變，樣無變，但神情笑容態度變晒，可以係另一個人。
15. 你如何看香港的影像文化?
答: 每一個比香港develop得好的地方，他們的漫畫文化都好強。我們衰就衰在漫畫太弱。我曾跟香港的漫畫家傾過，他們說已經沒辦法做了。那時候，我們是在傾《豹》。《豹》是用個球場拋來拋去的嘛，我就不行呀，如此下去地球爆了的話便沒法子玩下去，我跟他說爆發力不是在於我一搥打到你頭爆，而是在於我想攞支煙的時候，隻手唔覺意插入了煙灰缸之時，會被捲下去的那度力，又有如畫室中的大衛像，個頭一扭便「啪」一聲斷了。將那些power收回去每天的日常生活中，那不就會有很多點子出來?之後，他們寫了一個新劇本出來給我看，一看….紐約唐人街大廈的頂樓，風吹得…我心想，嘩見到風位啦…他們是很認真的!但好可惜去唔到。然而唸學院的冇人願去思考，入行。
其實我唔係好明《豹》個段講乜….
16. 有看電影嗎?
答: 言情的要好好心情才可看。但久不久咇血出來的，就讓我看得很高興。周星馳的亦看得好開心，我邊看時邊想為什麼他不找我來跟他度劇本呢?周是個好好的喜劇大師，他早期的電影都是在倫文敘，陳夢吉那兒出來的。基本上我都知道他戲裡的橋段是從哪裡來的，你知道那些廣東的口語小說嗎?有粗口的，由倫文敘寫的，如我「奇乸怪，雞生癩」(眾笑)那些屎屎尿尿的，周星馳都如實地搬出來，於是大家咪一齊好happy囉。
我好期待周星馳同超哥合作……
完晒!!
