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苦労が (長谷邦夫) 2006-12-21 21:06:26 なるほど。 分かりますよ。その感想。 『魔女』の分かりにくさも、そういうことからくる んですね。 諸星さんの作品というか、活躍を始めていた時代は そうした点で、編集者から「分からない」という 指摘をいろいろ受けたんではないでしょうか。 ましてジャンプから始めたんですから、なおさらです。彼はですから、大変な苦労をして「不思議」なものの表現に、さまざまな工夫をしてこられた。 しかし、五十嵐大介の時代は、その謎も 編集者が理解してくれる方なら、軽く ＯＫが出ていた～という状況があったと 考えられるわけです。 説明ナシに自分の好みの世界へどんどん行ってしまう。その点で、作品構成に「苦労」が無い。 彼が、評価が高い割りには、いまひとつポピュラリティを持ち得ていないのは、貴兄のご指摘のマイナス点が、担当編集者にも感じられていないからでしょう。 諸星作品のすごさを改めて感じさせますね。

謎と詩？ (冬月) 2006-12-21 21:36:43 ■なるほど、編集者の力の違いは大きいのかもしれませんね。 ただ、「謎」は謎であってもいいように思うんですよ。でも、それは、何回も読みたくなるような謎でないと、いけないような気がするんです。諸星大二郎にしても、つげ義春にしても、しばらくすると、また、読みたくなる。二人は、分かりやすいけれど、謎がある。けれど、五十嵐大介のこの作品集は、読み終わったとき、また、読むか、という気が起きない。 それは、なぜなのか、よくわからないんですが、作品の根底に「詩」がないからではないか、そんな気もするんです。見当はずれかもしれませんが。

二度か～ (長谷邦夫) 2006-12-22 10:34:50 「詩」の力が無い。大きな問題ですね。 奇想天外な展開だ円から、一見詩的想像力があるかの ように思えてしまう。 これも貴兄のご指摘は鋭い。 大介には『リトル・フォレスト』なる、地方住まい していた彼の実体験をリアルに再現したかのような 面白い作品があります。 根底に「リアル」が優先する傾向があるのかも 知れません。 つげさんにも、貧乏な自分の生活を描いた 私小説的な作品は多いですが、全てが 「リアル」ではない。 その体験の変換・創作過程で、彼の詩的な感性が 独特な形式で発揮されることになります。 五十嵐大介の『リトルフォレスト』には それがあまり感じられません。 主人公が女性に代わっているくらいかな～ という印象だった。 ですから、ぼくは最初この大介ネームは 女性作者のメクラマシかな？と、思って しまったくらいでしたからね。 こうした作品とタマシイとの飛躍距離。 そこへ飛んでいくときに、強引さが出ている。 飛躍のための「詩心」が生まれていればいいが、 彼は絵画的描写力が高度なものだから、 それに頼り過ぎているのかも知れませんね。 諸星・つげ路線はそうではない。 どちらかというと「不器用」な作画能力だ。 極端に言うと「下手」。 そこに実にいい味があるんですね。 ぼくが驚いたのは、つげさんが或る作品で 単行本再録の際に、絵を書き直したコマが あるんですが、人物のデッサンが少し狂った 感じで修正されていたんです。 普通、デッサンが狂っていたから直す。 その逆を意識的にやっていた。 つげ、畏るべし、と思いましたね。 油断できないな（笑）と、感じたものです。 五十嵐は巧すぎるのかも。 ぼくはマンガ・コースの生徒にも良く言うんですが、 うまくなんかなくていいよ、心をこめて下手のまま 真剣に描いてよ！と言ったりします。 「うまくなりたい！」と思って入学してきた学生に とっては、「ん？？」ってな感じがするかも。 でも、最近のマンガを見ていると、みんなうまくて、 なんかつまんない～といった印象もある。 「ヘタウマ」とは違った、下手さの詩。 そんな感じのマンガが有ったら読みたいです。

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