アマデウス先生 @amadeus_sensei@itsusikiritsuko @ryosuke_the_3rd 当ー然ですニャ！僕のりょすけは貴公子然ですニャ！40歳手前で貴公子を維持するりょすけはストイックニャ！だらしない朝鮮人とは違いますニャ！
@ryosuke_the_3rd @kittyhachuhachu 韓国語を学ぶとすぐに朝鮮人だとデマを書くお馬鹿がいるニャ！
語学をやるだけマシな人間ニャ！
お馬鹿に文句を言われたら、「私の戸籍謄本を見せてください。話はそれから」と言えばいいニャ！
@ryosuke_the_3rd @kittyhachuhachu 出典は俺としてデマを書く方が朝鮮人ぽいニャ！
@emi_newhalfs @MPD_yokushi 本当にしつこいニャ！こいつは。
ロンドン交響曲集の12曲の中で、短調の作品は第95番だけである。そしてほかの曲の第一楽章は、ソナタ形式の快速な部分の前に、すべてゆったりとした序奏部がついている。ところが第95番は序奏なしで、いきなり第一主題から始まるのである。
「第一主題は主調を決定するのみならず、作品の重要性を宣言する」。ところが長調作品におけるハイドンの快速な主題はどれも「軽い」といわざるをえない。どの曲を思いうかべても(たとえば第98番のような比較的ゆったりとした主題でも)、このことは確認できる。
ハイドンにとって、交響曲はただの娯楽のための音楽ではなかったはずである。彼の交響曲のスコアには「神の御名において」と記したほど。だから「軽い」主題で交響曲を始めることはためらわれたに違いない。そこでどうしたか。直接アレグロの第一主題で始めるのではなく、厳粛な序奏部を置いた
テンポを遅くすることは音楽の性格をより「重く」する。さらに多くの場合、ハイドンは序奏部を短調にした。こうした厳粛な開始がもたらされるのである。しかし第95番はハ短調である。当然のことながら、第一主題は短調となるが、短調は音楽を厳粛にするひとつの要素である。
しかもユニゾンによる決然とした開始は「作品の重要性を宣言」するにふさわしい。とすれば、緩徐な序奏は必要でなくなった。