吉松隆，我覺得真正突出的地方是，他有自己的藝術世界，有 vision，不隨波逐流， 其實這種人，仔細想想，並不太多。再者，他是勇者，不怕被貼上某某庸俗標籤，不怕聽起來像這個像那個，不怕像日曜劇場！
不過我認為他自己給自己音樂提出一個新主義名詞，是完全沒有必要的添足（在此不想提那個名詞）。
關於 saxophone 與管弦樂團，saxophone 本來就是個古典音樂的樂器，布（彪）西就給它寫過一首。別忘了，吉松（像所有日本人一樣）是個極端的法國狂 francophile；這首協奏曲的法國聯繫 ("french connection") 絕對有幕後作用 。我們不能受後來爵士樂的影響而定型某樂器。再者，這裡的吹奏法發聲法完全是古典派的，與爵士樂裡的發聲法完全不同。
free jazz：其實「自由爵士」是最不自由的音樂。另外，一般樂迷及所謂樂評人把很多音樂家誤丟到「自由爵士」的桶子裡，比如 john coltrane, pharoah sanders，其實他們的音樂背後有完全不同的意向，根本／絕對不是 free jazz，只要看看他們作品的標題，聽聽歌詞就知道了。這是很嚴重的錯誤，不是歸類上的小問題，而是理解音樂本質的根本問題。「自由爵士」套在歐洲那幫白人，及早期某幾個美國人身上較合適。
「書寫聲音書寫」裡的那段話，出自中國最後一個文人畫家／收藏家／鑒賞家王季遷先生（王己千）。（八０年代的那些江南「新文人畫」畫家是「斷了代」的，是布爾喬亞的裝飾性藝術，不是古代南宗繪畫傳統之延續）
subb
不過我認為他自己給自己音樂提出一個新主義名詞，是完全沒有必要的添足（在此不想提那個名詞）。
關於 saxophone 與管弦樂團，saxophone 本來就是個古典音樂的樂器，布（彪）西就給它寫過一首。別忘了，吉松（像所有日本人一樣）是個極端的法國狂 francophile；這首協奏曲的法國聯繫 ("french connection") 絕對有幕後作用 。我們不能受後來爵士樂的影響而定型某樂器。再者，這裡的吹奏法發聲法完全是古典派的，與爵士樂裡的發聲法完全不同。
free jazz：其實「自由爵士」是最不自由的音樂。另外，一般樂迷及所謂樂評人把很多音樂家誤丟到「自由爵士」的桶子裡，比如 john coltrane, pharoah sanders，其實他們的音樂背後有完全不同的意向，根本／絕對不是 free jazz，只要看看他們作品的標題，聽聽歌詞就知道了。這是很嚴重的錯誤，不是歸類上的小問題，而是理解音樂本質的根本問題。「自由爵士」套在歐洲那幫白人，及早期某幾個美國人身上較合適。
「書寫聲音書寫」裡的那段話，出自中國最後一個文人畫家／收藏家／鑒賞家王季遷先生（王己千）。（八０年代的那些江南「新文人畫」畫家是「斷了代」的，是布爾喬亞的裝飾性藝術，不是古代南宗繪畫傳統之延續）
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