Patrick Zachmann
这两天听马格南摄影师的讲座，摘录其中一些对话如下：
1、问：如何构建一个主题及如何围绕主题组织拍摄？
答：除去重大突发新闻外，主题都是在拍摄过程中慢慢形成的，需要经过长时间的拍摄而后编辑整理的。也有时候根据杂志或者报刊的要求去拍摄，在确定主题的时候尽可能地宽泛一些，这样的话可以在世界各地拍摄。另外，对你的照片来说，要确保你的图片拥有版权，你给客户的只是图片的第一次的使用权，到摄影师老了的时候，就可以不工作，仅靠以前拍摄的图片生存。
2、问：新媒介（电影电视、网络）的出现及发展对马格南的冲击及马格南采取的应对是如何的？
答：马格南不再要求自已充当世界新闻眼的角色，不强求自已出现在世界新闻发生的重大现场，马格南一方面将自已的业务转向展览及出片，另一方面利用自已在全球的影响力及网络出售照片。
3、问：一般马格南的摄影师的薪酬是什么样的一个标准？
答：为《新闻周刊》、《时代周刊》、《生活》这样的杂志拍摄一天450美金，商业拍摄的话1500美金一天。
4、问：一年当中，马格南的摄影师有多少天陪伴自已的妻子和家人？
答：年轻的时候一年当中有一半的时间奔波在世界各地，而现在只有二、三个月出现在新闻现场和拍摄地。钱不是最重要的，足够开销家庭支出就行了。
5、问：象《时代周刊》、《新闻周刊》这样的杂志都已经使用了数码照片，为什么马格南的摄影师一直还使用传统摄影方式？
答：一是因为数码相机体积太大，既消耗体力，又不便于在不惊动拍摄对象的情况下拍摄。二是因为马格南对照片质量的苛刻要求，但是现在既轻便又能保证输出质量的数码相机还没有出现。
6、问：专题拍摄的时间跨度多大？
答：专题拍摄可长可短，视拍摄主题而定，同一个主题，为杂志拍可能只需要4天，而马格南摄影师为自已拍，则可能需要4个月，甚至4年或更长。如果大家在接拍一些商业或工业摄影时，去平时不可能去的地方，要把握机会多待几天，多拍感兴趣的、适合个人的片子。
7、问：马格南创建之初的布列松提出的“决定性瞬间”及卡帕说的“如果你的照片拍得不够好，那是因为你离炮火不够近”，这些提法到几十年之后的今天会不会有新的变化？现在的马格南的摄影师是怎么看待这个问题的？
答：除了商业摄影及概念摄影、观念摄影之外，“决定性瞬间”都会在照片中产生作用，这是毫无疑问的。就概念摄影来说，它也有它的瞬间，只是不那么明显而已。而卡帕关于与被摄对象距离的远近，不仅指的是物理上的距离，也与了解程度有关。我以前拍我父亲拍了十年，没有一张令我满意，那是因为我对父亲不了解。但当我为他拍了一个纪录片之后再回过头继续拍我父亲之后，我拍出来了，这时候拍的照片能令我满意，因为我比较了解我父亲了。
对于余海波及贾玉川拍摄的“麻风病人”、“变性人”等主题，尽管就拍摄来说很不错，主题也经典，但麻风病人这个主题做了100多年，主题有些老了，已不再有那么强的冲击力了。而变性人题材也拍得太多，再看这一组逐渐让人觉得无聊。现在欧洲的摄影师更喜欢拍摄反映人文生活状态及变迁的主题。
